Эдна Гай (1907–1982) была афроамериканским пионером современного танца . Родилась в 1907 году в Саммите, штат Нью-Джерси , [1] Гай жила в то время, когда черные и белые не появлялись на сцене вместе. [2] В возрасте пятнадцати лет [3] она умоляла свою мать отвести ее на танцевальный концерт в Гринвич-Виллидж , где она увидела, как пионер современного танца Рут Сен-Дени исполняет танец индейки. С этого момента у Гай развилась пожизненная связь с миром современного танца, особенно в афроамериканском контексте.
Родители Гая жили в скудных условиях, но все же поощряли интерес своей единственной дочери к танцам , финансируя ее обучение по мере своих возможностей. [1] Увидев выступление Рут Сен-Дени, Гай влюбился в нее и послал ей записку за кулисы, которую она подписала «Эдна Гай, цветная девочка». [1] Сен-Дени упоминает в своей автобиографии «Незаконченная жизнь», что она была тронута запиской Гая; [1] той самой запиской, которая стала толчком к непрерывной волне переписки между ними. Гай восхвалял Сен-Дени, называя ее «совершенно прекрасной» в одном из стихотворений, которые она позже написала для нее [1] и жаждал танцевать в Денишоуне , школе, основанной Сен-Дени и ее мужем Тедом Шоуном, но Сен-Дени считал ее неготовой. Тем не менее, Сен-Дени была очень материнской в своей переписке с Гаем, которая длилась с 1923 по 1940 год. [1] На самом деле, сама Сен-Дени писала: «С того дня и до сих пор я стала ее белой мамой». [1] Это утверждение особенно важно, потому что мать Гая умерла в 1920 году. [1] Поскольку для людей ее расы в концертном танце было мало возможностей, Гай пробовалась в хористки, но так и не получила ни одной роли, потому что была слишком смуглой. [4] В одном письме Сен-Дени ответила на разочарование Гая, сказав: «Дорогая девочка, да, я знаю, что у тебя постоянно есть эта расовая проблема, и это большая проблема. Но, видишь ли, дорогая, ты очень невежественная маленькая девочка по отношению к условиям этого большого города. Некоторые вещи нельзя заставить или поторопить». [3] Они оба сошлись во мнении, что Гай нужно стать более технически подкованной, прежде чем поступать в Денишоун, и поэтому она осталась под опекой мисс Линнел, [1] ее преподавателя танцев в Гарлеме , которая преподавала танцы, ориентированные на развлечения, и не погружала Гай в современный танцевальный мир, частью которого она стремилась стать. В 1924 году Гая наконец приняли в школу Денишоун в Нью-Йорке.
В письме от 31 августа 1924 года Гай упоминает, что основал Denishawn в октябре того же года. [1] Ее основным учителем была Кэтрин Эдисон, которая обучала ее технике и драматическому жесту, основанному на принципах Дельсарта . Она также брала частные уроки у Пола Матиса и репертуарные уроки у Хейзел Кранс, которая обучала ее таким танцам, как «Temple Bells» и «Dancing Girl of Dehli». [1] Гай написала о своем раннем опыте в Denishawn в письме к Сен-Дени: «Будущее сулит мне много света — я улыбаюсь, я учусь, я танцую и жду — и я счастлива». [1] В это время Гай также посещала занятия в колледже Хантера , изучая машинопись и стенографию. [1] Сначала она путешествовала с труппой с сентября 1927 года по май 1928 года в качестве личного помощника Сен-Дени. [1] Также через Сен-Дени Гай познакомилась с японо-американским фотографом Соити Сунами , который сделал некоторые из немногих сохранившихся ее портретов.
После трех лет обучения в Денишоуне Гай все еще разрешалось выступать только в домашних концертах, поскольку ее раса была сдерживающим фактором. В 1930 году она продолжила работать швеей и помощницей по костюмам в Сен-Дени. В это же время Гай вместе с друзьями создавала танцы под негритянские спиричуэлс, которые нравились ее матери. [2] Пока Сен-Дени был на гастролях, Гай был вынужден покинуть компанию из-за недоразумения. Однако позже они помирились. [1]
Теперь, оставшись одна, Гай начала бороться, берясь за случайные работы, включая работу горничной, повара и модели. [1] Она пробовалась на роли, но так и не получила ни одной, заявляя, что все роли достались «светлокожим девушкам с горящими глазами». [1] Гай начала общаться с другими артистами, такими как афроамериканская танцовщица/хореограф Хемсли Уинфилд . Она боролась с депрессией, которая разрушила ее желание основать собственную компанию, но к марту 1931 года она выступала с New Negro Art Theatre в качестве приглашенной артистки вместе с Уинфилд. [1] Для этого шоу она поставила и исполнила Madrassi Nautch , вариацию одного из самых популярных типов танцев Сен-Дени. [1] Вскоре после этого, в апреле 1931 года, она стала сорежиссером «Первого негритянского танцевального концерта в Америке» вместе с Уинфилд, во время которого она исполнила номер A Figure From Angkor Wat . В том же году она также поставила другие работы, включая свои «духовные танцы» в театре Chanin. [1] В мае того же года она устроила концерт в Ассоциации молодых женщин-христианок на 138-й улице в Гарлеме ( YWCA ), в котором ее хореография сопровождалась лекцией Сен-Дени под названием « Танец как искусство» . [1] Гай также была упомянута в августовском выпуске журнала Dance Magazine за 1931 год , в котором сообщалось, что она будет участвовать в предстоящей постановке « Саломеи » Оскара Уайльда с уроженкой Сьерра -Леоне Асадатой Дафорой . [1] 7 мая 1932 года Гай устроила концерт в зале Рериха в рамках программы, организованной Вашингтонской консерваторией музыки и школой экспрессионизма. [5] где она исполнила пять сольных номеров, включая «Африканскую пластику» , ее первую пьесу, в которой она черпала вдохновение из африканских тем. [1]
В 1937 году Гай закрепила свою роль организатора в афроамериканском танцевальном сообществе, когда она и Эллисон Берроуз организовали Negro Dance Evening [6] 7 марта. [7] Это шоу вывело компанию Кэтрин Данэм , в которую в то время входил танцор/хореограф Тэлли Битти , в центр внимания. [3] [6] Концерт освещал различные культуры африканской диаспоры. [6] В третьей части программы, названной United States , Гай и Берроуз исполнили пьесу Shout с Кларенсом Йейтсом, Арчи Сэвиджем , Леонардом Барросом. [6] В заключительной части концерта, Modern Trends , Гай исполнила свое сольное произведение After Gauguin . [6] Программа завершилась исполнением Negro Songs of Protest , пьесы, хореографией которой они совместно занимались и Берроуз. Шоу было рецензировано в Dance Magazine и названо «зрелищным развлечением». [1] В том же году Гай организовала «Dance International», который проходил в Рокфеллеровском центре и включал выступления около сорока групп. В 1938 году Гай открыла танцевальную школу в Нью-Йорке [1] , а в 1939 году она вошла в состав комитета Американской танцевальной ассоциации. [1]
Эдна Гай вышла замуж за Уолтера МакКалли 21 мая 1939 года и позже переехала с ним в Энфилд, штат Нью-Гемпшир . К этому времени она уже оставила свою танцевальную карьеру, отчасти из-за Великой депрессии . [1] В середине 1940-х годов она перенесла серию сердечных приступов . К 1960-м годам она снова жила в Нью-Йорке, в городе Гудзон . Эдна Гай умерла в 1983 году в Форт-Уэрте, штат Техас , где она жила в течение предыдущих семи лет. [8]