Эвери Роберт Фишер (4 марта 1906 г. — 26 февраля 1994 г.) — скрипач-любитель, пионер в области высококачественного воспроизведения звука , основатель компании Philharmonic Radio Company и Fisher Electronics , а также филантроп, пожертвовавший миллионы долларов художественным организациям и университетам.
Эвери Фишер родился в Бруклине , Нью-Йорк , младший из шести детей Чарльза (Аншеля) (1868-1946) и Мэри (Мириам) (урожденная Байрач) (1869-1945) Фишеров. Он был из еврейской семьи. [1] Его родители эмигрировали в 1903 году (за три года до его рождения) из Киева, тогда входившего в состав Российской империи .
Фишер сказал, что он увлекся музыкой благодаря обширной коллекции ранних записей на граммофонных цилиндрах своего отца [2] и что каждый в семье должен был научиться играть на музыкальном инструменте. [3] «Я родился в музыкальной семье. Каждому из детей моих родителей была предоставлена возможность научиться играть на музыкальном инструменте. Папа играл по очереди: скрипка , фортепиано , скрипка, фортепиано, скрипка». [4]
Он учился в средней школе ДеВитта Клинтона , окончил Нью-Йоркский университет со степенью бакалавра инженерных наук (B.Sc.Eng.) в 1929 году и впоследствии шесть лет работал в сфере книгоиздательства и дизайна книг. [5] В это время Фишер, скрипач-любитель, начал экспериментировать с аудиодизайном и акустикой . Он хотел создать радио, которое звучало бы так, как будто он слушает живой оркестр — радио, которое достигало бы высокой точности воспроизведения оригинального звука.
Фишер объяснил свое желание уйти из издательского дела и заняться аудиодизайном, сказав: «Вот так я начал зарабатывать на жизнь, когда окончил колледж. Я работал в издательстве Dodd, Mead and Company, которому я обязан всем, если разобраться. Я работал в Dodd, Mead & Co. на самого жестокого человека, которого я когда-либо встречал в своей жизни, и я не преувеличиваю. Этот человек был всего на год старше меня. Он был сыном босса, и я думаю, он чувствовал мои опасения по поводу работы вообще. Я пошел туда работать в 1933 году, проработав до этого в рекламном агентстве, которое занималось их счетами. Это агентство закрылось, когда в 1933 году закрылись банки, и я был без работы около шести месяцев. Осенью того же года я пошел в Dodd, Mead, чтобы спросить, могут ли они воспользоваться моими услугами, и они наняли меня за 18 долларов в неделю. Примерно через шесть месяцев, возможно, из-за чувства вины или чего-то еще, они повысили мне зарплату на два доллара. делал там ту же работу, которую я делал для них в агентстве, и агентство брало с них 100 долларов за дизайн [рекламной] брошюры. Я выпускал две или три из них в неделю, и я все равно получал только 18 или 20 долларов».
Фишер продолжил: «В 1937 году я заметил, что рекламный отдел Dodd, Mead покупал свои фотогравюры у одного источника, а их отдел по производству книг покупал у другого. Если бы они объединили эти покупки и купили у одного источника, их скидка за количество сэкономила бы им чуть меньше 10 000 долларов в год. Я пошел к своему начальнику Эду Додду и рассказал ему об этом. Он сказал: «Это отличная идея, Фишер». Он никогда не называл меня по имени — всегда по фамилии, знаете ли, как матрос. Он сказал: «Думаю, я что-нибудь с этим сделаю». И они так и сделали. И я сказал: «Кстати, я был бы очень признателен, если бы мне повысили зарплату на пять долларов». Он мог бы сказать: «Ну, не сейчас». Но вместо этого он сказал: «Ну, нет. Мы, вероятно, могли бы нанять здесь какого-нибудь молодого парня из Йеля, чтобы он делал вашу работу за меньшую плату, чем мы вам платим». В тот день я сказал себе: «Мне нужно выбраться отсюда так или иначе», и я начал собирать [радиофоны] для друзей. Я подрабатывал , и я делал это в течение нескольких лет, прежде чем я смог уйти и действительно посвятить этому все свое время. К 1943 году я построил свою компанию, Philharmonic Radio, до такой степени, что я мог получать от нее достаточно денег, чтобы зарабатывать на жизнь. К тому времени у меня были жена и ребенок. Так что я обязан им [Додду, Миду] всем. Потому что я действительно любил свою работу в качестве дизайнера книг, и я выпустил несколько очень хороших вещей, которые выиграли призы. Одна из книг, которую я выпустил, называлась Grassroot Jungles, которая вошла в число 50 лучших книг года по графическому дизайну — это из 40 000 названий — и Эд Додд никогда не позволял мне ставить свое имя в книге за заслуги как дизайнера. Теперь, это длинный ответ на ваш простой вопрос: что привело меня в hi-fi? Это был акт отчаяния — и также любви, потому что мне действительно нравилось слушать хорошую аппаратуру». [2]
Фишер рассказал о начале своей карьеры в области высококачественного аудио, сказав: «...Я развивал свое хобби в области hi-fi, и несколько друзей попросили меня сделать для них такое же оборудование, какое я собирал для своего дома, то, чего не было в свободной продаже, то, что можно было найти на радиостанциях или в кинотеатрах. И вот я начал собирать что-то для этой небольшой группы людей, и прежде чем я это осознал, у меня уже было начало бизнеса». [5]
В 1937 году Фишер основал свою первую компанию Philharmonic Radio Company совместно с Виктором Броцинером [6] , которая занималась выпуском первых в компании высококачественных радиоприемников. [7] Оборудование Philharmonic Radio пользовалось большим спросом, что дало Фишеру начало приобретать репутацию лидера в области аудиооборудования.
Сравнительный тест Союза потребителей в январе 1940 года радио-фонографов высокой точности рекомендовал консольный блок Linear Standard с 14 лампами от Philharmonic за 295 долларов (что эквивалентно 6416 долларам в 2023 году), заявив: «Качество воспроизведения признано лучшим из протестированных радиоприемников высокой точности. Для требовательных слушателей, которые хотят наилучшего качества тона независимо от цены, дополнительная стоимость этой модели оправдана». Вторым рекомендованным блоком был Philharmonic Futura Carillon за 219 долларов (что эквивалентно 4763 долларам в 2023 году). «Разница в качестве воспроизведения между этой моделью и Linear Standard заметна только музыканту или инженеру... качество тона этого набора будет считаться идеальным». [8]
С изобретением вещания FM Эдвином Армстронгом желание Фишера иметь радио и усилительное устройство, которые могли бы соответствовать его цели по-настоящему высокой точности , стало реальностью. В одном из самых ранних сравнительных тестов шести FM-приемников Союз потребителей дал Philharmonic Futura K-1 наивысшую рекомендацию, заявив, что «его производительность в эфире была выдающейся». В обзоре за ноябрь 1941 года устройства стоимостью 377,50 долл. США (что эквивалентно 7830 долл. США в 2023 году) также говорилось: «Оно также использовало один из самых удовлетворительных из протестированных чейнджеров пластинок и было лучшим по качеству тона». В обзоре также отмечалось, что устройство было безопаснее других, и говорилось: «Единственное протестированное радио без опасности поражения электрическим током на проигрывателе пластинок». [9]
В 1960 году тюнер Фишера "Philharmonic Futura" с источником питания, выпущенный около 1937 года, и его автоматический проигрыватель виниловых пластинок "Philharmonic Futura" были приобретены Смитсоновским институтом и выставлены в электрическом отделе Национального музея американской истории. Усиленный тюнер "Philharmonic Futura" был признан "первым в стране высококачественным (аудио) приемником". [10]
В апреле 1942 года правительство США приостановило производство радиоприемников для гражданского использования. [11]
Реформированная в Philharmonic Radio Corporation, компания начала производить военное радиооборудование и изготавливать радиоприемник SSR-5A во время Второй мировой войны для войск США и союзников. Часть радиостанции SSTR-5 (передатчик-приемник стратегической службы), разработанной в конце войны, была значительно меньше SSTR-1 и переносилась в холщовой наплечной сумке. Компоненты включали приемник SSR-5 и передатчик SST-5. Установка была разработана для работы от батареи (приемник использует 135 В, 6 В и 1,5 В). В дополнение к стандартной модели были сделаны варианты «A» и «B». Приемник SSR-5A был сделан Philharmonic. [12]
Philharmonic Radio также производило системы посадки по приборам в аэропортах для связи диспетчерской вышки с коммерческими и военными самолетами. Одна из их крупнейших установок была развернута в муниципальном аэропорту Нью-Йорка, который теперь называется аэропортом Ла-Гуардия . [13]
Фишер сказал: «Во время войны мы работали по субподрядам для ВМС. Мы выпускали оборудование « IFF », которое является идентификацией, свой или чужой. Это был транспондер, так что вы могли определить, был ли самолет нашим или чужим. Вы посылали луч, и вам нужно было получить ответный сигнал. Мы также разработали первую систему посадки по приборам, которая использовалась в аэропорту Ла-Гуардия для Управления гражданской авиации в Вашингтоне. В 1943 году у нас не было достаточно денег, чтобы финансировать контрактные работы, которые мы могли получить, поэтому компания была продана American Type Founders , которым требовалось электронное подразделение. Я оставался президентом до 1945 года, но когда война закончилась, я ушел в отставку и, взяв с собой некоторых ключевых людей, основал Fisher Radio». [4]
Фишер продал свою долю в Philharmonic Radio и основал свою вторую аудиофирму Fisher Radio Company , которая разрабатывала, производила и продавала высококачественную аудиопродукцию под торговой маркой « The Fisher ». [14]
К 1950-м годам термин «приемник» использовался вместо «радио» для устройства, которое объединяло тюнер и усилитель, но не имело динамиков. В 1957 году компания Fisher Radio Company выпустила свой первый высококачественный FM/AM-приемник — монофонический 14-ламповый Fisher 500 (TA500).
В 1958 году HH Scott представил первый настоящий стереофонический приемник, который использовал стереомультиплексный декодер . Затем в 1959 году компания Fisher выпустила свой стереофонический 600-канальный (TA600) приемник с 22 лампами за 350 долларов (эквивалентно 3658 долларов в 2023 году). (Мультиплексный вариант Fisher MPX-200 требовал четыре дополнительные лампы) [15]
В период с 1964 по 1968 год компания Fisher выпустила серию ламповых стереоприемников, которые многие считают одними из лучших из когда-либо созданных. Начиная с 500c (которая дебютировала в середине 300 долларов, что было солидной суммой в 1964 году) и, как ни парадоксально, заканчивая 400, было выпущено десятки тысяч этих устройств. Они стали предметами коллекционирования, любимыми за свой звук, качество сборки, FM-тюнер и фонокорректоры, а также прекрасный внешний вид. 400 включала зеленую трубку Magic Eye, которая, создавая изображение сломанной зеленой полосы, которая медленно закрывалась в сплошную полосу, помогала пользователям настраиваться на наилучшее возможное положение на шкале для данной станции и добавляла эстетики. Многие считают 400 лучшей по звучанию из трех моделей.
Между 1963 и 1964 годами компания Fisher представила свой первый полностью транзисторный стереофонический приемник Fisher 400T. Энтузиасты Hi-Fi не очень высоко ценили ранние транзисторные приемники, поэтому такие производители, как Fisher, начали использовать их только постепенно. В 1960-х годах компания Fisher совершила два прорыва, задающих тренды, выпустив на рынок первый полностью транзисторный (твердотельный) усилитель и первую комбинацию приемника и фонографа, предшественника компактной стереосистемы и интегрированной компонентной системы. Эти продукты принесли Avery Fisher и славу, и богатство. С 1959 по 1961 год компания также внесла важные усовершенствования в конструкцию стереотюнера AM - FM . [14]
В 1969 году Фишер продал свою компанию Emerson Electric Company за 31 миллион долларов США. Фишер распределил значительную часть выручки от продажи среди своих ключевых сотрудников. [6] Фишер был консультантом новой управленческой команды. [14] Sanyo приобрела Fisher Electronics у Emerson в мае 1977 года. [16]
Будучи пожизненным филантропом , Фишер входил в совет директоров Lincoln Center for the Performing Arts, New York Philharmonic , Chamber Music Society of Lincoln Center и Marlboro Festival . Он также основал Avery Fisher Artist Program, которая включает в себя премию Avery Fisher Prize и Career Grants в 1974 году.
Идея запустить эту программу принадлежала Эвери в 1974 году.
Лауреат премии Avery Fisher Artist Prize Эмануэль Акс сказал о премии: «Одна из проблем, с которой сталкиваются музыканты, заключается в том, что нас постоянно оценивают. Я пытался научиться не полагаться на мнение со стороны, потому что, если вы это сделаете, вы можете сойти с ума и в конечном итоге не сможете доверять своему собственному суждению. Я также в целом не верю в награды. Награда находится внутри вас. Но премия Avery Fisher Prize — это особый вид признания, и что делает ее такой невероятно приятной, так это то, что она исходит от ваших коллег, которые рекомендуют вас, — которые говорят: «Он хорошо играет, он сделал хорошие вещи, и он достоин быть американским пианистом». Я не думаю, что цель заключается в том, чтобы обязательно продвигать нашу карьеру. Это больше похоже на Пулитцеровскую или Нобелевскую премии, поскольку она признает, что вы достигли чего-то стоящего».
Центр музыки и медиа имени Эвери Фишера (первоначально называвшийся «Avery Fisher Listening Room») в библиотеке Элмера Холмса Бобста Нью-Йоркского университета был основан в 1987 году при содействии Фонда Эвери и Джанет Фишер. Фишер объяснил причину своего пожертвования в Библиотечное отделение Нью-Йоркского университета, сказав: «Я был выпускником Нью-Йоркского университета, — сказал он, — и я многим им обязан, потому что я был там по рабочей стипендии». [3]
Более поздние пожертвования от семьи Фишер помогли Центру Эвери Фишера приобрести новое оборудование в 2017 году [17] во время реконструкции, спроектированной архитектурной фирмой Perkins Eastman и управляемой генеральной подрядной фирмой RP Brennan из Нью-Йорка, штат Нью-Йорк. [18]
Центр музыки и медиа имени Эйвери Фишера, 8-библиотековая система с шестью миллионами томов, является одним из крупнейших в мире академических медиацентров. «Его щедрый вклад в Нью-Йоркский университет помог сделать Центр Эйвери Фишера одним из крупнейших в мире академических медиацентров». [19] Центр расположен на седьмом этаже библиотеки Бобста Нью-Йоркского университета. Видеоколлекция DVD, Blu-ray и видеокассет Центра Фишера содержит широкий спектр классических и современных американских видео и видео со всего мира. В библиотечную коллекцию включены телесериалы, сценические и концертные выступления, документальные фильмы и художественные фильмы. Услуги Центра Эйвери Фишера включают в себя совместные медиа-комнаты и «современную комнату погружения». Один из крупнейших в мире академических медиацентров, он располагает более чем 100 аудио- и видеопросмотровыми кабинами и тремя классами с улучшенными медиа-возможностями. Студенты и исследователи используют более 100 000 аудио- и видеозаписей в год в Центре Эвери Фишера. [20]
Фишер был известен тем, что пожертвовал 10,5 миллионов долларов США (что эквивалентно 72 067 466 долларам в 2023 году) на реконструкцию зала Филармонии в культурном комплексе Линкольн-центра в Верхнем Манхэттене . [21] Фишер имел репутацию скромного человека и сопротивлялся названию зала в его честь. Джону Маццоле, генеральному директору Линкольн-центра, пришлось убеждать Фишера разрешить переименование. Фишер возмутился, что никто не обращает внимания на такие вещи, и пошутил: «Кто такой майор Диган ?» (отсылка к малоизвестному названию скоростной автомагистрали Майор Диган в Бронксе). [22] В зале Эйвери Фишера размещалась Нью-Йоркская филармония , а также проводились различные другие музыкальные и культурные мероприятия с участием многих музыкальных коллективов. Зал был назван в честь Фишера в 1973 году.
В 2014 году должностные лица Линкольн-центра объявили о своем плане убрать его имя из Зала в пользу нового донора. 13 ноября 2014 года они изложили график продажи прав на наименование лицу, предложившему самую высокую цену, в попытке собрать в общей сложности 500 миллионов долларов на реконструкцию, которая должна начаться в 2019 году. Председатель Линкольн-центра Кэтрин Фарли сказала : «Это будет возможность для крупного имени на великой нью-йоркской жемчужине». [21]
Когда Lincoln Center впервые обратился к ним с предложением переименовать Avery Fisher Hall в честь нового дарителя, семья Фишера пригрозила судебным иском. Когда Фишер изложил условия своего пожертвования относительно переименования места в 1973 году, он оговорил, что название Avery Fisher Hall «будет появляться на билетах, брошюрах, анонсах программ и рекламе и тому подобном, и я даю свое бессрочное согласие на такое использование». Во время переговоров с семьей Фишера Lincoln Center начал реконструкцию некоторых частей комплекса Lincoln Center, оставив Avery Fisher Hall нетронутым. [23]
После трех месяцев переговоров дети Фишера согласились прекратить бессрочное соглашение, которое установил их отец. Линкольн-центр согласился включить Фишера в новый Зал славы Линкольн-центра, призванный «отмечать артистов, лидеров и филантропов, сыгравших центральную роль в Линкольн-центре». Было также согласовано, что член семьи Фишер будет работать в консультативном совете Зала славы и отборочном комитете крыла классической музыки Эйвери Фишера, помогая выбирать кандидатов в крыло, которое будет содержать архивные материалы о г-не Фишере. Соглашение также обещало придать программе Avery Fisher Artist Program более высокий статус. [23] Соглашение также предусматривало выплату трем детям Фишера 15 миллионов долларов за согласие на соглашение. [21]
Зал был переименован в Зал Дэвида Геффена в сентябре 2015 года после того, как Геффен пообещал пожертвовать 100 миллионов долларов на реконструкцию Линкольн-центра. [24]
Хотя он оставил издательское дело в 1943 году, он сказал, что дизайн книг был «моей первой любовью». Он продолжал заниматься дизайном книг еще долго после того, как разбогател на аудио. Например, он оформил «Историю англоязычных народов» Уинстона Черчилля (1960) и «Американские времена года» Эдвина Уэя Тиля (1976). Он пожертвовал свои гонорары за эти проекты на благотворительность. Фишер сказал интервьюеру в 1976 году: «Смотреть на красивый типографский дизайн — это как слушать музыку». [3]
Одним из самых ценных владений Фишера была подлинная скрипка Страдивари 1692 года. Он одалживал скрипку перспективным артистам для особых выступлений. [6]
Фишер был пожизненным автолюбителем. Как увлеченный водитель, он сказал: «Я начал в 1932 году с покупки Aston Martin, и с тех пор у меня были только иномарки. Я до сих пор езжу на 10-летнем Rover Mark III... когда я умру, я буду сидеть за рулем Rover, и все это будет опущено под землю. Конечно, все заправлено, на случай, если я захочу куда-нибудь поехать». [25]
Фишер основал AR Fisher Products Corporation, предлагающую специализированную продукцию для рынка автолюбителей. Он импортировал иностранные автозапчасти для вторичного рынка и продавал такие товары, как высокопроизводительные выхлопные системы Abarth для Fiat и Volkswagen в начале 1950-х годов.
Фишер умер в возрасте 87 лет в больнице New Milford Hospital в Нью-Милфорде, штат Коннектикут , 26 февраля 1994 года от осложнений после инсульта. Его тело было кремировано. Фишер сказал о своей жизни в интервью 1976 года: «Знаете, мне ужасно повезло. Вся моя жизнь была посвящена тому, чтобы доставлять людям удовольствие». [4]
(опция мультиплекса добавила бы еще четыре лампы)