stringtranslate.com

Экологическое искусство

Экологическое искусство — это жанр искусства и художественная практика, которая стремится сохранить, восстановить и/или оживить формы жизни, ресурсы и экологию Земли. Практикующие экологическое искусство делают это, применяя принципы экосистем к живым видам и их средам обитания по всей литосфере , атмосфере , биосфере и гидросфере , включая дикую природу, сельские, пригородные и городские местности. [1] [2] Экологическое искусство — это жанр, отличный от экологического искусства , поскольку оно включает в себя восстановление функциональных экологических систем, а также социально вовлеченные, активистские, основанные на сообществе вмешательства. [3] Экологическое искусство также обращается к политике, культуре, экономике, этике и эстетике, поскольку они влияют на состояние экосистем. [4] Практикующие экологическое искусство включают художников, ученых, философов и активистов, которые часто сотрудничают в проектах по восстановлению, восстановлению и повышению осведомленности общественности. [5] [6] [7] [8]

Исторические прецеденты

Исторические прецеденты искусства включают в себя экологическое искусство , земляные работы, лэнд-арт , устойчивое искусство , ландшафтную живопись и ландшафтную фотографию . Хотя исторические примеры могут восходить к временам неолита, согласно истории, опубликованной в книге Ecovention: современное искусство для преобразования экологии , краткий список ключевых работ включает в себя Grass Mound (1955) Герберта Байера в Институте искусств Аспена, Аспен, штат Колорадо; предложенные Йозефом Бойсом в 1962 году действия по очистке реки Эльбы в Гамбурге, Германия; манифест Ганса Хааке 1965 года для основанного на времени, «естественного», динамического неопределенного искусства; перформанс Николаса Урибуру 1968 года «Зеленая сила, колорит Гранд-канала – Венеция» и перформанс Агнес Денес 1968 года « Похороны поэзии хайку, посадка риса и связывание деревьев/Упражнения по эко-логике» в округе Салливан, штат Нью-Йорк. [9] [10] [11] [12]

1969 год стал переломным для экологических художественных практик. Среди знаковых достижений — « Трава растет » Хааке в Итаке, штат Нью-Йорк; деятельность Алана Зонфиста, подчеркивающая значимость местных лесов в городских районах; и его действия по контролю качества воздуха в Нью-Йорке. Бетти Бомонт документировала очистку того, что было самым крупным разливом нефти в океане США у побережья Санта-Барбары, Калифорния, в то время как Мирл Ладерман Юкелс написала «Манифест для искусства обслуживания » (Spaid). В 1969 году в галерее Джона Гибсона в Нью-Йорке прошла выставка «Экологическое искусство», в которую вошли работы Уилла Инсли , Класа Олденбурга , Христо , Питера Хатчинсона , Денниса Оппенгейма , Роберта Морриса, Роберта Смитсона , Карла Андре , Яна Диббетса и Ричарда Лонга. [13]

В 1969–1970 годах Хелен Майер Харрисон и Ньютон Харрисон сотрудничали в деле картирования исчезающих видов по всему миру. [14] С 1972 по 1979 год Хелен и Ньютон Харрисон реализуют семь проектов, разработанных для лагун в Калифорнии и о них. [15]

В 1971 году художница Бонни Шерк проводит публичный обед с животными в Львином домике зоопарка Сан-Франциско . В 1974 году она основала The Farm (также известную как Crossroads Community) в Сан-Франциско. Проект включал выращивание съедобных культур в качестве экологической скульптуры; там также разводили скот, а также он служил площадкой для перформанса и центром общественного образования. [16] [17] [18]

Эссе 1972 года « Искусство и экологическое сознание» Дьёрдя Кепеша в его книге «Искусство окружающей среды » [19] представляет жанр как нечто отличное от экологического искусства. В выставке 1992 года и книге « Хрупкие экологии: интерпретации и решения современных художников» [20] историк искусства, доктор Барбара Матильски различает экологическое искусство и экологическое искусство тем, что первое имеет этическую основу. [21] В 1993 году Дон Круг , Рене Миллер и Барбара Уэстфолл представили семинар и выставку, посвященные экологическим системам и искусству, в Обществе экологической реставрации в Ирвине, Калифорния. Термин «экоконвенция » был придуман в 1999 году как соединение слов «экология» и «вмешательство» в связи с выставкой с таким же названием, кураторами которой были Эми Липтон и Сью Спейд, представляющей проекты художников, использующих изобретательные стратегии для физического преобразования местной экологии. В исследовательском отчете ЮНЕСКО 2006 года для аналитического центра «Искусство в экологии» по искусству и устойчивому развитию «Картирование территории современной практики и сотрудничества в области экоискусства» художница Бет Каррутерс использует термин «Экоискусство». [22]

Текущее определение экологического искусства, разработанное совместно Сетью художников EcoArt Network, основанной в 1998 году, — это «художественная практика, которая охватывает этику социальной справедливости как в своем содержании, так и в форме/материалах. EcoArt создано, чтобы вдохновлять на заботу и уважение, стимулировать диалог и поощрять долгосрочное процветание социальной и природной среды, в которой мы живем. Оно обычно проявляется как социально вовлеченное, активистское, основанное на сообществе восстановительное или интервенционистское искусство». [23] [24]

В последнее время современные художники, такие как Парвез М. Тадж , Ив Мошер и другие, выбирают экологическое искусство в качестве средства самовыражения.

Теории

В книге 2012 года « К глобальным (экологическим) ментальным изменениям – преобразующее искусство и культуры устойчивости » предполагается, что глобальный кризис неустойчивости является нарушением аппаратного обеспечения цивилизации , а также кризисом программного обеспечения человеческого разума. [25] «Искусство и изменение климата: отдельные пузыри или взаимная мембрана?» выдвигаются теории о трех ключевых препятствиях на пути к экологически ориентированным изменениям (плохие «мемы», «радикальная инерция», «рамочные вопросы») и исследуется возможная роль эко-искусства в выявлении и устранении этих препятствий. [26] В книге 2004 года « Экологическая эстетика: искусство в экологическом дизайне: теория и практика » представлен анализ различных тенденций и подходов к ландшафтной архитектуре, науке и теории, которые на протяжении более тридцати лет информируют об исследованиях и преобразовании ландшафта. [27] Green Arts Web, [28] составленный старшим библиотекарем Университета Карнеги-Меллона Мо Доули, представляет собой сборник основных материалов по современному экологическому искусству, экологическому искусству и теории (с 20 века по настоящее время), который включает, среди прочих подкатегорий, например, [29] практики глубинной экологии ; [30] [31] [32] экофеминизм ; [33] [34] [35] экопсихологию ; [36] этику земли и биорегионализм ; [37] чувство места ; [38] [39] [40] и системное мышление . [41] [42]

Принципы

Художники, работающие в этой области, придерживаются одного или нескольких из следующих принципов: [43]

Подходы

Экологическое искусство включает в себя множество разнообразных подходов, в том числе:

Ориентации

Современное экологическое искусство было сформулировано в междисциплинарных и научных группах с точки зрения вопросов, связанных с жизнью, участия сообщества, общественного диалога и экологической устойчивости. В 1996 году педагог и активист Дон Круг [62] [ необходим лучший источник ] определил концепции, часто используемые художниками-экологами, которые могут быть использованы для интерпретации экологических перспектив и практик.

Были определены следующие четыре направления: экологическое проектирование, экологическое проектирование, экологическое восстановление и социальное восстановление.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Вайнтрауб, Линда (2012). К жизни! Экоискусство в погоне за устойчивой планетой . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520273627.
  2. ^ Стрелов, (Хайке (1999). Естественная реальность: художественные позиции между природой и культурой / Kunstlerische Positionen Swischen Natur und Kultur . Штутгарт: Людвиг Форум для международного искусства.
  3. ^ Бауэр, Сэм. «Изобилие терминов». GreenMuseum . greenmuseum.org. Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 года . Получено 23 августа 2015 года .
  4. ^ Каррутерс, Бет. «Картографирование территории современной практики и сотрудничества в области экоискусства». greenmuseum.org . Зеленый музей. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 23 августа 2015 года .
  5. ^ Каган, Сача. «Практика экологического искусства». PLASTIK: искусство и наука . PLASTIK. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Получено 23 августа 2015 года .
  6. ^ Мойер, Твайлен; Харпер, Гленн, ред. (2012). The New Earthwork: Art Action Agency. Вашингтон, округ Колумбия: University of Washington Press. ISBN 9780295991641.
  7. ^ Вайнтрауб, Линда (2006). Экоцентрические темы: новаторские темы для эко-искусства (PDF) . Нью-Йорк: Artnow Publications: Avant Guardians: Textlets in Art and Ecology. ISBN 0977742148. Получено 23 августа 2015 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  8. ^ Спэйд, Сью (2002). Ecovention: современное искусство для преобразования экологии. Цинциннати, Огайо: Центр современного искусства; Зеленый музей; EcoArtSpace. ISBN 0917562747. Архивировано из оригинала 2016-03-08 . Получено 2015-08-23 .
  9. ^ Немитц, Барбара, ред. (2000). trans/plant: Живая растительность в современном искусстве. Hatje Cantz Publishers. стр. 63. ISBN 9783893229710.
  10. ^ База данных землепользования. "Earth Mound". clui.org . Центр интерпретации землепользования . Получено 24 августа 2015 г.
  11. ^ Спэйд, Сью. «Экоконвенции: как учение Арендта о свободе, действии и чудесах». Land Views . Онлайн-журнал ландшафта, искусства и дизайна . Получено 24 августа 2015 г.
  12. ^ Гомер, Никола (3 октября 2014 г.). «Интервью с Агнес Денес. Художник-визионер. Работы 1967–2013». Studio International: Визуальные искусства, дизайн и архитектура .
  13. ^ Архивы американского искусства, исследовательские коллекции. "Вид инсталляции выставки экологического искусства в галерее Джона Гибсона, 1969". www.aaa.si.edu . Архивы американского искусства. Архивировано из оригинала 20 апреля 2016 года . Получено 21 апреля 2016 года .
  14. ↑ Мун, Кавиор (октябрь 2019 г.). «Харрисоны: Различные небольшие пожары». Артфорум . 58 (2) . Проверено 23 декабря 2022 г.
  15. ^ Макдональд, Скотт (октябрь 1985 г.). «Хелен Майер Харрисон и Ньютон Харрисон в Художественном музее Герберта Ф. Джонсона». Artforum . 24 (2) . Получено 23 декабря 2022 г.
  16. ^ Генцлингер, Нил (19.11.2021). «Бонни Шерк, художник-пейзажист, полный сюрпризов, умерла в возрасте 76 лет». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 23.12.2022 .
  17. ^ Бланкеншип, Яна. «Ферма у шоссе». В Auther, Elissa , и Lerner, Adam, ред. (2012). West of Center: Art and the Counterculture Experiment in America, 1965–1977 . Издательство Миннесотского университета.
  18. ^ «В Сан-Франциско искусство по-прежнему процветает — и чествует свою историю — на Ферме». Mission Local . 2017-11-09 . Получено 2022-12-23 .
  19. ^ Кепеш, Дьёрдь (1972). Искусство окружающей среды . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. ISBN 9780807606209.
  20. ^ Матильски, Барбара (1992). Хрупкие экологии: интерпретации и решения современных художников . Нью-Йорк: Rizzoli International Publications. ISBN 9780847815920.
  21. ^ Howard, Peter; Thompson, Ian; Waterton, Emma, ​​ред. (2013). The Routledge Companion to Landscape Studies . Routledge International. стр. 200. ISBN 9780415684606.
  22. ^ Каррутерс, Бет (27 апреля 2006 г.). «Картографирование территории современной практики экоарта и сотрудничества» (PDF) . Искусство в экологии — аналитический центр по искусству и устойчивому развитию, по заказу Канадского совета по искусствам; Канадской комиссии по делам ЮНЕСКО, Фонда Ванкувера и Королевского общества поощрения искусств . Лондон, Великобритания и Ванкувер, Британская Колумбия . Получено 24 августа 2015 г.
  23. ^ Найдус, Беверли (2009). Искусство для перемен: обучение за пределами рамок. New Village Press. ISBN 978-0981559308.
  24. ^ "EcoArt Network". ecoartnetwork . Получено 21 января 2016 г. .
  25. ^ Каган, Сача (2012). На пути к глобальным (экологическим) ментальным изменениям – преобразующее искусство и культуры устойчивости. Берлин: Heinrich Böll Siftung. ISBN 9783869280769. Архивировано из оригинала 2013-12-10 . Получено 6 сентября 2015 .
  26. ^ Антропосфера: Оксфордский климатический обзор (2022). «Искусство и изменение климата: отдельные пузыри или взаимная мембрана?». Оксфорд: Оксфордское климатическое общество . Получено 12 июля 2023 г.
  27. ^ Prigann, Herman; Strelow, Heike; David, Vera (2004). Экологическая эстетика: искусство в экологическом дизайне: теория и практика. Швейцария: Базель [и т.д.]: birkhauser. ISBN 3764324244.
  28. ^ "Green Arts Web - Справочник". greenarts.org .
  29. ^ Green Arts Web. "Green Arts Web: Reference (Multidisciplinary)". greenarts.org . Получено 6 сентября 2015 г. .
  30. ^ "Deep Nature (16 статей, специальный раздел)". Studio Potter . 19 : 18–75. Декабрь 1990.
  31. ^ Мэйси, Джоанна; Флеминг, Пэт (1995). Совет всех существ в книге Алана Дренгсона и Юичи Иноуэ «Движение за глубокую экологию: вводная антология» . Беркли, Калифорния: North Atlantic Books.
  32. ^ Naess, Arne (июнь 1992). «Глубокая экология и Поттеры на (sic) нашей планете». Studio Potter . 20 : 39–9.
  33. ^ Даймонд, Ирен; Оренштейн, Глория Ферман, ред. (1990). Переплетение мира: возникновение экофеминизма . Сан-Франциско: Sierra Club Books.
  34. ^ Уоррен, Карен Дж. (1987). «Феминизм и экология: установление связей». Экологическая этика . 9 (1): 3–20. doi :10.5840/enviroethics19879113.
  35. ^ Циммерман, Майкл Э. (1987). «Феминизм, глубинная экология и экологическая этика». Экологическая этика . 9 (1): 21–44. doi :10.5840/enviroethics19879112.
  36. ^ Шепард, Пол (1998). Природа и безумие . Афины: Издательство Университета Джорджии.
  37. ^ Леопольд, Альдо (1987). Альманах округа Сэнд и наброски здесь и там . Нью-Йорк: Oxford University Press.
  38. ^ Липпард, Люси (1997). Притягательность локального: чувства места в многоцентровом обществе . Нью-Йорк: New Press. ISBN 9781565842489.
  39. ^ Квон, Мивон (2004). Одно место за другим: искусство, специфичное для конкретного места, и локальная идентичность . Кембридж: Издательство MIT. ISBN 9780262612029.
  40. ^ Баум, Келли и др. (2010). Ничья собственность: искусство, земля, пространство, 2000-2010 . Принстон, Нью-Джерси: Музей искусств Принстонского университета, распространено издательством Йельского университета.
  41. ^ Капра, Фритьоф (1996). Паутина жизни: новое научное понимание живых систем . Нью-Йорк: Doubleday.
  42. ^ Бернхэм, Джек (1974). Great Western Salt Works: Essays on the Meaning of Post-Formalist Art . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. ISBN 9780807607404.
  43. ^ "EcoArt Network: About Our Work". ecoartnetwork . Архивировано из оригинала 3 января 2017 года . Получено 21 января 2016 года .
  44. ^ Фурнье, Аник; Лим, Мишель; Пармер, Аманда; Вульф, Роберт (2010). Undercurrents: Experimental Ecosystems in Recent Art. Нью-Йорк; Нью-Хейвен: Whitney Museum of American Art и Yale University Press.
  45. ^ Липпард, Люси (2007). Weather Report: Art and Climate Change . Боулдер, Колорадо: Музей современного искусства Боулдера в сотрудничестве с EcoArts.
  46. ^ Гейнор, Андреа; Маклин, Ян (1998). «Границы истории искусств: к экологической истории ландшафтного искусства». Landscape Review . 11 (1): 4–14 . Получено 23 января 2016 г.
  47. ^ Walker Art Center Museum. "Collections: Revival Field". walkerart.org . Walker Art Center, Миннесота. Архивировано из оригинала 27 января 2016 года . Получено 22 января 2016 года .
  48. ↑ Дедерер, Клэр (23 сентября 2007 г.). «В поисках вдохновения в тающем льду». New York Times . Получено 23 августа 2015 г.
  49. ^ Ханор, Стефани; Санроман, Люсия; Барнс, Люсинда (2008). Человек/Природа: Реакция художников на меняющуюся планету . Сан-Диего и Беркли, Калифорния: Музей современного искусства; Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив, Музей современного искусства Сан-Диего.
  50. ^ Блэнди, Дуг; Гонгдон, Кристин Г.; Круг, Дон Х. (1998). «Искусство, экологическая реставрация и художественное образование». Исследования по художественному образованию . 39 (3): 230–243. doi :10.2307/1320366. JSTOR  1320366.
  51. ^ Доан, Эбигейл. «HighWaterLine: Визуализация изменения климата с художницей Ив Мозер». Журнал Wild. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )
  52. ^ Ламперт, Николас (2013). Народная история искусства Соединенных Штатов: 250 лет активистского искусства и художников, работающих в движениях за социальную справедливость. Нью-Йорк: New Press. С. 274–278. ISBN 978-1-59558-324-6. Получено 28 декабря 2015 г.
  53. ^ Рахмани, Авива; Шредер, Пол К.; Будро, Пол Р.; Бреме, Крис Э.У.; Бойс, Эндрю М.; Эванс, Элисон Дж. (2001). «Обмен экологической информацией в заливе Мэн: участие, наблюдение, беседа». Окружающая среда и планирование B: Планирование и проектирование . 28 (6): 285–887. doi :10.1068/b2749t. S2CID  61284002.
  54. ^ Стрингфеллоу, Ким. «Безопасный как материнское молоко: проект Ханфорда (2003)». ACM DL . Цифровая библиотека ACM. Труды Siggraph '03. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )
  55. ^ Мойер, Твайлен; Харпер, Гленн, ред. (2011). The New Earthwork: Art Action Agency . Сиэтл, Вашингтон: ISC Press. ISBN 9780295991641.
  56. ^ Бонакосса, Илария (2008). Гринвошинг: окружающая среда, опасности, обещания и затруднения . Торнино: Букмекеры, Fondazione Sandretto Re Rebaudengo per l'Arte.
  57. ^ Геверс, Ине (2013). Да, естественно: как искусство спасает мир . Гаага, Амстердам, Роттердам: Фонд Niet Normaal в сотрудничестве с Gerneentemusuem Den Haag.
  58. ^ Ройбал, Валери (2005). Библиотека воды (PDF) . Альбукерке, Нью-Мексико: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN 9780826336750.
  59. ^ "Particle Falls, Public Art by Andrea Polli (2013)". Институт истории науки. 22 июля 2016 г. Получено 22 марта 2018 г.
  60. ^ Роджерс, Кендал, ред. (2011). Edge of Life: Forest Pathology. Искусство . Накогдочес, Техас: Stephen F. Austin State University Press. ISBN 978-1936205318.
  61. ^ Спэйд, Сью (2012). Зеленые акры: художники, возделывающие поля, теплицы и заброшенные участки . Цинциннати, Огайо: Центр современного искусства, Центр современного искусства Ричарда и Лоис Розенталь. ISBN 978-0917562822.
  62. ^ Университет Британской Колумбии, Департамент учебной программы и педагогики. "Дон Круг, Научные интересы". Факультет образования UBC . EDCP. Архивировано из оригинала 26 июля 2015 г. Получено 4 сентября 2015 г.
  63. ^ Neperud, Ronald W.; Hochman, Maria. "Environmental Design". Искусство и экология: перспективы и проблемы . Greenmuseum.org. Архивировано из оригинала 16 декабря 2010 года . Получено 4 сентября 2015 года .
  64. ^ Круг, Дон. «Экологический дизайн». Искусство и экология: перспективы и проблемы . Greenmuseum.org. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Получено 4 сентября 2015 года .
  65. ^ Круг, Дон. «Экологическая реставрация». Искусство и экология: перспективы и проблемы . Greenmuseum. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Получено 4 сентября 2015 года .
  66. ^ Гарбер, Элизабет. «Социальное восстановление». Искусство и экология: перспективы и проблемы . Greenmuseum.org. Архивировано из оригинала 16 декабря 2010 года . Получено 4 сентября 2015 года .

Библиография

Внешние ссылки