Элизабет Дариуш (8 декабря 1887 [1] — 7 апреля 1977 [2] ) — английская поэтесса.
Дариуш была дочерью Роберта и Моники Бриджес ; ее дедушкой по материнской линии был Альфред Уотерхаус . [3] Она вышла замуж за Али Акбара Дариуша, персидского правительственного чиновника, с которым познакомилась, когда он учился в Оксфордском университете , и после этого провела некоторое время в Персии ; большую часть своей жизни она провела в семейном доме Бриджес, Стоквелл , в Боарс-Хилл , за пределами Оксфорда .
Сад их дома в Борс-Хилл был оставлен Али в качестве мемориального сада, названного в честь Элизабет и управляемого Oxford Preservation Trust . [4] [5]
Дариуш, дочь английского поэта-лауреата Роберта Бриджеса (некоторые из ее ранних работ были опубликованы под именем Элизабет Бриджес ), последовала примеру своего отца не только в выборе поэзии как дела своей жизни, но и в традиционном стиле поэзии, который она выбрала для написания. Темы ее работ часто критикуют высшие классы и социальную несправедливость, которую их привилегии налагали на других. Эта характеристика не присутствовала в ее ранних работах, включая ее первые две книги стихов, опубликованные под именем Элизабет Бриджес, которые появились, когда ей было еще за двадцать. По словам Джона Финли, писавшего в Словаре литературной биографии , «ранняя поэзия Дариуш занята довольно традиционными темами и во многом обязана эдвардианцам».
Дариуш пошла дальше в эксперименте отца в силлабическом стихе , сделав его менее экспериментальным; в то время как слоговой подсчет Бриджеса исключал опускаемые слоги, создавая некоторую вариацию в общем количестве произносимых слогов в строке, Дариуш была строго слуховой, подсчитывая все слоги, которые действительно звучали, когда стихотворение читалось вслух. Именно благодаря своим успешным экспериментам со слоговым размером Дариуш наиболее известна современным читателям, как это показано в ее стихотворении Accentedal в форме кватерниона . [6] Айвор Уинтерс , поэт и критик, считал Дариуш более успешной в написании силлабической азбуки, чем ее отец, отмечая, что ее стихотворение Still-Life было ее лучшим силлабическим экспериментом, [7] а также сопутствующей частью к Children of Wealth . [8] Уинтерс рассмотрел социальный контекст Still Life , который нигде не упоминается, но из которого стихотворение черпает свою силу. [9]
Помимо своего социального содержания, творчество Дариуш также признано за последовательное и четко определенное личное видение. Как заметил Финли, «для нее... поэзия всегда имела дело с «упрямым фактом» жизни, как она есть, и единственным утешением, которое она предлагала, было понимание и своего рода полухристианское, полустоическое принятие неизбежного». Однако он также утверждал, что лучшие стихи Дариуш выходят за рамки такого фатализма, «имея дело с моральными ресурсами, найденными в собственном существе... и признанием красот в непосредственном, обычном мире вокруг нас». Во многих ее кратких коротких стихотворениях присутствует формальное и интеллектуальное мастерство; ее последнее, самое длинное и самое амбициозное стихотворение, «Воздух и вариации», было формальной данью уважения Джерарду Мэнли Хопкинсу [10]. Дариуш описывали как пионера технического новатора, поэта высочайшей преданности и серьезности, чья поэзия сражается с самыми острыми проблемами жизни. [11]
Али Акбар Дариуш.
