Элизабет Тюилье ( урожденная Алене ; 1841 – 7 июля 1907) и Мари-Берта Тюилье (1867 – 1947) были французскими колористами, матерью и дочерью. Они руководили мастерской в Париже, где их сотрудники вручную раскрашивали ранние фильмы и фотослайды, используя свои планы и выбор цветов. Их особенно помнят по работе, которую они проделали для режиссера Жоржа Мельеса .
Элизабет Ален родилась в Генанже в 1841 году. Она была одной из семи детей в католической фермерской семье. Она и трое старших братьев и сестер переехали в Париж около 1848–1850 годов, в период массовых миграций в города, вызванных революциями 1848 года и пандемией холеры 1846–1860 годов . [1] Она работала попеременно кухаркой и домашней прислугой, прежде чем ее наняли на работу к А. Бинанту, торговцу произведениями искусства и торговцу художественными принадлежностями. Ален родила двоих детей в 1864 и 1865 годах; оба вскоре умерли, а отец или отцы не были указаны в официальных записях. В 1867 году у нее родился третий ребенок, Мари-Берта (известная как Берта), от Жюля Артура Тюилье из Форсвиль-ан-Вимё (1846–1875). Он официально признал ребёнка в момент его рождения, и они с Элизабет Ален поженились в 1874 году. Он умер в следующем году, не оставив жене никаких средств; вероятно, именно в это время Элизабет Тюилье занялась собственным бизнесом в качестве фотографа-колориста. [1]
В 1888 году, когда Берте Тюилье было около двадцати одного года, она вышла замуж за студента-скульптора Эжена Бутье. (Бутье выставил бюст «мадемуазель БТ», вероятно, своей будущей жены, в Салоне Академии изящных искусств годом ранее.) Пара жила среди парижского художественного сообщества на Монмартре ; Берта Тюилье работала фотографом примерно в это время, что было очень необычно для женщины во Франции девятнадцатого века. Она родила дочь Жоржетту в 1889 году. Она рассталась со своим мужем в 1902 году и получила развод с ним в 1906 году. [1]
Элизабет Тюилье имела опыт в раскрашивании слайдов для волшебных фонарей , а также в других видах фотографической и цветной работы. [2] Берта Тюилье, возможно, присоединилась к работе в 1887 году, когда ей было девятнадцать; она продолжила ее в качестве руководителя рабочей силы после смерти своей матери. [1] Тюилье начали раскрашивать пленку к 1897 году. [2] Эта кинематографическая работа была еще новой и заняла последнее место в печатном описании экспозиции Элизабет Тюилье для Парижской Всемирной выставки в 1900 году. Ее длина отражает широкий размах бизнеса Тюилье: [3]
Цвета и окраска. Сырье для тонирования. Негативные и позитивные фотографии на бумаге, на стекле, на шелке, на коже, на целлулоидном пергаменте. Стереоскопические отпечатки на стекле, цветные слайды. Фотохромные и художественные цветные фотографии. Окраска пленок для кинематографии. [3]
Жюри выставки наградило ее бронзовой медалью. [3]
Студия Тюилье держала более 200 сотрудников, все женщины, для обработки заказов на фильмы, которые они брали на себя. В интервью 1929 года Берта Тюилье вспоминала, что проводила ночи, выбирая цвета и пробуя образцы. [4] Она описывала свои цвета для пленки как «тонкие» анилиновые красители , создающие прозрачные и светящиеся тона. Эти красители сначала растворялись в воде, а затем в спирте. Каждому колористу был назначен один тон, тонирующий определенные части каждого кадра, прежде чем передать пленку следующему рабочему, как на конвейере . [4] Некоторые области, которые нужно было раскрасить, были настолько малы, что использовалась кисть, содержащая только один конский волос. [5]
Тюилье и их рабочие, вероятно, использовали четыре основных красителя: оранжевый, похожий на голубой сине-зеленый, пурпурный и ярко-желтый. Их можно было смешивать, чтобы получать другие цвета. Получаемые тона также менялись в зависимости от оттенка серого цвета пленки под ними. [6] В некоторых фильмах использовалось более двадцати различных цветов, и вся работа выполнялась вручную. [4] Мастерская находилась в 7-м округе Парижа по адресу 40 Rue de Varenne; около 1908 года она переехала в другое здание неподалеку, 87 Rue du Bac. [1]
По воспоминаниям Берты Тюилье, ее студия обычно производила около 60 цветных копий каждого снимаемого фильма. Стоимость 300 метров раскрашенной вручную пленки составляла около 6 или 7 тысяч франков за копию. [4]
Тюилье занимались всеми работами по раскрашиванию фильмов Мельеса с 1897 по 1912 год. [7] Работа студии над фильмами Мельеса была международной; например, американская дистрибьюторская компания Selig Polyscope вела переговоры с Мельесом о доставке отпечатков во Францию для раскрашивания рабочими Тюилье. [5]
Студия Тюилье также работала на крупной французской киностудии Pathé с 1898 года или ранее и примерно до 1912 года. [1] В 1906 году Тюилье вели переговоры о работе исключительно на Pathé, но отменили соглашение, когда стало ясно, что им придется разделить полномочия с мадам Флоримон, муж которой был там ключевым сотрудником. [7] Другим клиентом был экспериментальный режиссер Рауль Гримуан-Сансон , согласно его мемуарам, [2] хотя они известны своей ненадежностью. [1]
Режиссер-новатор Сегундо де Шомон не был клиентом, но познакомился с техникой ручной раскраски Тюилье через свою жену Жюльенну Матье . Матье (мадам Шомон или Шомон) работала в мастерской Тюилье, как утверждают некоторые источники, в качестве руководителя [8] , а также снималась в немом кино. Вскоре Шомон перешел к добавлению цвета с помощью трафаретов. [2]
Здоровье Элизабет Тюилье ухудшилось в конце ее жизни, она умерла 7 июля 1907 года. (На ее кладбищенской табличке указан год 1904, что, по-видимому, является ошибкой.) В период пика ее работы по раскрашиванию фильмов Берта Тюилье вышла замуж во второй раз, за адвоката Эжена Бопюи; она овдовела где-то до 1922–24 годов. В этот момент она переехала в Форсвиль-ан-Вимё, где были похоронены оба ее родителя, и жила там до своей смерти в 1947 году. [1]
Метод ручной росписи Тюилье был относительно медленным и дорогим способом раскрашивания катушек с пленкой, и мир кино в конечном итоге перешел к использованию трафаретов вместо раскрашивания вручную; это было более эффективно для множественных копий. [2] Последним известным клиентом Тюилье был Жорж Дюфайель , [4] чей впечатляющий универмаг Grands Magasins Dufayel вмещал кинотеатр и другие достопримечательности. В своем интервью 1929 года Берта Тюилье выразила сожаление по поводу исчезновения своего ремесла. [4]
В декабре 1929 года она была приглашена на гала-вечер, устроенный в честь Мельеса в зале Плейель . [9] Было показано несколько фильмов, включая «Путешествие на Луну ». Для этого мероприятия «чрезвычайно деликатная» работа по восстановлению цвета была выполнена двумя «учениками» Тюилье, согласно журналу Cinéa . [10] (Записи указывают, что эта раскраска была выполнена парижской кинематографической лабораторией Ateliers Fantasia; две женщины, упомянутые в журнале, возможно, работали в этой студии и обучались у Тюилье, но их личности не были установлены.) [1] Поскольку оригинальные негативы были уничтожены, женщины удалили цвет со старых позитивных копий фильмов, сделали новые негативы, затем новые позитивы и перекрасили их. [10] (Тюилье заметил прессе, что если бы у нее было достаточно времени, она бы сделала эту работу сама.) [4] Мельес представил ее в своей речи на гала-вечере как «выдающуюся художницу», которая выполнила свою работу с «замечательным талантом». [9] Публика аплодировала и кричала «браво». [11]
Couleurs et coloris. Цветные материалы «Premières premières». Фотографии негативные и позитивные, на бумаге, на бумаге, на бумаге, на теле, на бумаге, на целлулоиде. Используйте стереоскопические изображения и проекции в цветах. Photochromie и художественные фотографии в цветах. Цвета фильмов для кинематографа.