Эллиот Голденталь (родился 2 мая 1954 года) — американский композитор современной классической музыки , музыки для кино и театра . Ученик Аарона Копленда и Джона Корильяно , он наиболее известен своим самобытным стилем и способностью сочетать различные музыкальные стили и техники оригинальными и изобретательными способами. В 2002 году он получил премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек за музыку к фильму «Фрида» , режиссером которого стала его давняя партнерша Джули Теймор .
Голденталь родился 2 мая 1954 года, младший сын отца-еврея-маляра и матери-католической швеи в Бруклине , Нью-Йорк, где с раннего возраста на него повлияла музыка всех культур и жанров. Обе пары бабушек и дедушек Голденталя эмигрировали в Соединенные Штаты из Бухареста и Ясс , Румыния. [1] Голденталь жил в мультикультурной части города, и это отражено в его работах. [2] Он учился в средней школе Джона Дьюи в Бруклине, где в возрасте 14 лет исполнил свой самый первый балет « Вариации на тему ранних взглядов» ; он продолжал демонстрировать свой эклектичный музыкальный диапазон, выступая с рок-группами в семидесятых. [3]
Затем он изучал музыку на постоянной основе в престижной Манхэттенской музыкальной школе , где учился у композитора Джона Корильяно (которым он очень восхищался), чтобы получить степень бакалавра музыки (1977) и степень магистра музыки (1979) в области музыкальной композиции . . [4] [5]
Голденталь писал произведения для концертного зала, театра, танца и кино. Его работа включает музыку для таких фильмов, как « Кладбище домашних животных» , «Чужой 3» , «Майкл Коллинз» , «Бэтмен навсегда », «Жара» , а также удостоенную премии «Оскар» музыку к фильму Джули Теймор « Фрида », в котором Голденталь сыграл небольшую роль «репортера кинохроники». Между прочим, он также сыграл небольшую роль в постановке Хуана Дарьена в роли «Циркового зазывалы / уличного певца». [6]
Лауреат премии «Тони» «Хуан Дариен: Карнавальная месса» (1988/96) и «Зеленая птица» (1999), основанные на рассказе Карло Гоцци , — две театральные работы композитора. В 2006 году Голденталь завершил свою оригинальную трехактную оперу с Теймором под названием « Грендель» - адаптацию одноименного романа Джона Гарднера , в которой история Беовульфа рассказывалась с точки зрения монстра Гренделя . Мировая премьера состоялась в начале июня 2006 года в Опере Лос-Анджелеса , роль Гренделя исполнил Эрик Оуэнс , а среди зрителей были Джон Уильямс и Эмми Россам ; опус был добавлен в постоянный репертуар Оперы Лос-Анджелеса и принес Голденталю номинацию в апреле 2007 года на Пулитцеровскую премию в области музыки . [7] [8] В 2008 году Голденталь воссоединился с Майклом Манном, чтобы написать музыку к гангстерскому фильму 1930-х годов « Враги общества» , а в 2009 году он написал музыку к еще одной адаптации Шекспира Джули Теймор « Буря» . [9] Он цитирует японского композитора Туру Такемицу как человека, оказавшего на него влияние, и человека, на которого он строит свою карьеру; Гольденталь сказал, что границы между традиционной концертной музыкой и оркестровой партитурой к фильмам стали более размытыми, и, по его мнению, так и должно быть. [10] Он также четыре раза сотрудничал с ирландским режиссером Нилом Джорданом , в том числе в его фильмах «Интервью с вампиром» и «Во сне» .
Он живет в Нью-Йорке «счастливо неженат», как он однажды выразился, [11] со своей партнершей Джули Теймор, с которой он познакомился в 1980 году через общего знакомого, который сказал ему: «Я знаю человека, чья работа столь же гротескный, как твой». У них есть офис/квартира, где они оба живут и работают. [12]
Коллекционеры киномузыки называли Эллиота Голденталя «композитором мыслящего человека», и в целом это более разумный выбор для кинорежиссеров и любителей киномузыки. [13] [14] Он известен своими экспериментами, нюансами и готовностью пробовать нетрадиционные методы . Он написал музыку к фильмам практически всех жанров: от ужасов до боевиков и шекспировских адаптаций. [15] Он еще не писал комедии, но сочинил комедийные мотивы для нескольких фильмов, таких как «Разрушитель» и сериал «Бэтмен». Его эклектичная работа принесла ему большое уважение в музыкальном и киносообществе, а также среди поклонников. Его широко ценят за его музыкальные способности и самобытный стиль, хотя некоторые считают его творчество слишком экспериментальным или недоступным. [16] [17] [18] [19] Его музыка в жанре экшн жестока и атональна. Иногда, подчеркивая, он использует очень быстрые пассажи валторны с изгибающимися тонами и подвыванием. Гольденталь сказал, что он не «слышит» атональные и тональные звуки, скорее: «Я либо слышу мелодию, либо слышу звучность». [10]
Каждый проект, который мы делаем, требует разного подхода, но одна вещь всегда постоянна — это структура, которую предоставляет Рик. По сути, он дает мне все эти новые инструменты для работы. Он продолжает придумывать удивительные комбинации звуков.
- Голденталь (март 2003 г.), о Ричарде Мартинесе [20]
Голденталь часто работает с командой, которую он собрал после саундтрека к фильму «Аптечный ковбой» : Тиз Гол в качестве продюсера-супервайзера, Роберт Элхай в качестве оркестратора, Джоэл Иватаки и Стив Маклафлин в качестве звукорежиссеров и Ричард Мартинес в качестве продюсера электронной музыки. [20] По словам Мартинеса, «многие композиторы хотят сосредоточиться на написании своей музыки, и это то, что [его] команда позволяет Эллиоту делать». [20] На веб-сайте FilmscoreMonthly.com бывший одноклассник Голденталя прокомментировал статью о партитуре «Сфера» 1998 года, в которой говорилось, что, когда он и Эллиот оба учились в Манхэттенской музыкальной школе в 70-х, Эллиот уже экспериментировал. с необычными техниками. Однажды, когда он учился игре на трубе , Эллиот попросил его «нажать не на тот конец мундштука и тоже спеть в него». Он думал, что сошел с ума, но, оглядываясь назад примерно через десять лет после фильмов и концертной музыки Голденталя, он «был намного впереди всех нас», сказал он. [21]
Среди прочего, включая премию Артуро Тосканини , премию за композицию «Новая музыка для молодых ансамблей», премию Стивена Сондхейма в музыкальном театре и стипендию Нью-Йоркского фонда искусств. [22]
Затем г-ну Голденталю были предложены более крупные кинопроекты, и для удовлетворения требований он собрал команду из четырех человек, в которую входили Тиз Гол в качестве продюсера-супервайзера, Роберт Элаи в качестве оркестратора, Джоэл Иватаки в качестве звукорежиссера и г-н Мартинес, известный как Рик, как продюсер электронной музыки.
