Эмануэль Моор ( венгерское произношение: [moːr] ; 19 февраля 1863 — 20 октября 1931) — венгерский композитор , пианист и изобретатель музыкальных инструментов .
Моор родился в Кечкемете , Венгрия , и учился в Праге , Вене и Будапеште . Между 1885 и 1897 годами он гастролировал по Европе как солист и отправился в такие далекие страны, как Соединенные Штаты . Его творческая деятельность насчитывает 151 произведение [1] , включая пять опер , восемь симфоний , четыре концерта для фортепиано, четыре для скрипки , две для виолончели , концерт для альта и концерт для арфы . В число его работ также входили тройной концерт для скрипки, виолончели и фортепиано; камерная музыка ; реквием ; и многочисленные песни . Он умер в возрасте 68 лет в Шардоне , Швейцария .
Его самым известным изобретением было фортепиано Эммануэля Моора [2] , которое состояло из двух клавиатур, расположенных друг над другом, и позволяло с помощью устройства слежения одной рукой играть в диапазоне двух октав . [3] Фортепиано с двойной клавиатурой широко пропагандировалось на концертах по всей Европе и Соединенным Штатам второй женой Моора, британской пианисткой Уинифред Кристи .
В 1921 году Мари де Яровславска-Тутунджян [де Вартаван] (18 мая 1887 - 20 ноября 1963) приняла большое участие в экспериментах с фортепиано Duplex-Coupler, придуманным Эмануэлем Муром. [4] Мари была очень талантливой пианисткой, которая играла на публике с восьмилетнего возраста в Бразилии [5] и даже имела честь играть в дуэте с Падеревским Игнацием Яном Падеревским . Она была замужем за армянским героем Первой мировой войны и писателем Левоном Тутунджяном [де Вартаван] и жила в Лозанне с ним в Корнетт-де-Бизе. Она преподавала в Институте Рибопьера, высшей музыкальной школе в Лозанне, основанной в 1915 году Матильдой и Эмилем де Рибопьером. В том же году Эмануэль Моор вызвал оживленную полемику в мире музыки, представив два революционных изобретения один за другим. Во-первых, «гигантскую скрипку длиной в полтора метра с пятью-шестью струнами, чтобы достичь длины виолончели, смычок приводился в движение педалью». Возможность его работы в оркестре вызвала иронические комментарии критика из Lausanne Gazette. Мари, со своей стороны, работала с женой Моора, Уинифред Кристи, чтобы управлять вторым изобретением, фортепиано с двумя клавиатурами, нижняя клавиатура которого имела приподнятые белые клавиши, позволяющие делать хроматическое глиссандо, и педаль, соединяющую две клавиатуры, — не говоря уже об изобретательной системе, которая позволяла имитировать клавесин. Мари Тутунджян играла с ним 3 ноября 1921 года во Дворце Монтрё и по крайней мере ещё раз 16 ноября 1921 года [La Musique dans le Canton de Vaud (1904-1938), стр. 146. См. стр. 251, 252 о Мари Тутунджян/де Яровславской], но эти испытания, если они и оставили след в истории музыки, больше не повторялись [Encyclopédie de la musique, 2e partie, vol. 3, p. 2080-2081].
На стипендию от Уинифред Кристи Мур Тимоти Бакстер, тогда студент (позже профессор) Королевской академии музыки, в 1964 году написал Шесть багателей для двух фортепиано. Произведение было исполнено Джеффри Харрисом 24 августа 1976 года на фестивале Three Choirs в Херефорде, а также транслировалось на BBC примерно в то же время. Джеффри Харрис был стипендиатом Уинифред Кристи Мур в Королевской академии музыки до Тимоти Бакстера. Стипендия прекратилась, когда Уинифред Кристи умерла после несчастного случая у себя дома. Тимоти Бакстер также написал несколько аранжировок для инструмента из-за его интересных возможностей. Шесть багателей позже были переложены для двух фортепиано с первым исполнением в Аркюэле во время фестиваля Эрика Сати 17 мая 2013 года, в день рождения Эрика Сати, в исполнении Эльзы Сорвари и Виктора Богино. В 2013 году они также исполнили это произведение еще дважды, один из них в Париже. С тех пор «Багатели» несколько раз исполнялись в Дании. Они изданы Edition-S.dk и их можно найти на CD Тимоти Бакстера 2015 года, сыгранном пианистами Анной Метте Штер и Ульрихом Штерком.
Морис Равель сказал, что фортепиано Эммануэля Моора воспроизводило звуки, которые он действительно намеревался в некоторых своих произведениях, если бы только было возможно написать их для игры двумя руками на стандартном фортепиано. [6] Анатолий Брандуков , которому Моор посвятил Сонату для виолончели № 2 соль мажор, соч. 55, познакомил композитора с Пабло Казальсом . [7] Первая встреча Касаля зафиксирована почти в каждой биографии Касальса. По его собственным словам, Казальс сказал: «Его музыка была ошеломляющей… и чем больше он играл, тем больше я убеждался, что он был композитором высочайшего уровня. Когда он остановился, я просто сказал: «Вы гений». [8] Эта встреча стала началом долгой дружбы между ними, и Казальс исполнял и впервые исполнял композиции Моора, несколько из которых были посвящены Казальсу. Например, Казальс дал четыре исполнения Сонаты для виолончели № 2 соль мажор только в декабре 1905 года после своей первой встречи с композитором в начале года. Первое заметное исполнение этой сонаты Казальсом состоялось во время российского тура (пианист не указан), за которым последовали два выступления с Мари Пантес в Женеве и Лозанне и одно выступление в Париже с Альфредом Корто за фортепиано. [9] Казальс также отстаивал другие произведения Моора, исполнив несколько сонат, концерт, который Моор посвятил ему, двойной концерт для виолончели и тройной концерт для фортепианного трио с оркестром.
Мур и Кристи также совместно работали над книгой технических упражнений для этого инструмента.
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )на uk.geocities.com