Эмиль Говро (1891–1956) — американский журналист, редактор газет и журналов, автор романов и научно-популярных книг. Он наиболее известен как редактор двух нью-йоркских бульварных газет эпохи джаза, ориентированных на развлечения и сенсации.
Говро родился в Сентервилле, штат Коннектикут .
Говро начал свою карьеру в газетах New Haven Journal-Courier . В 1916 году он перешел в Hartford Courant в качестве репортера, став репортером по законодательным вопросам, воскресным редактором и помощником главного редактора. [1] Справочные источники сообщают, что он стал ответственным редактором в 25 лет, но может быть ошибка либо в этом возрасте, либо в его дне рождения, либо в году, когда он начал работать в «Куранте». [2]
Он открыл в газете раздел «Артгравюрная живопись» и воскресный журнал и у него появилось сильное пристрастие к заголовкам баннеров. Его сенсационный стиль привел к его увольнению из газеты в 1924 году из-за серии статей, в которых утверждалось, что в штате действовали шарлатаны-медики, имеющие полномочия от дипломных фабрик . Его попросили об отставке, но он ушел с хорошим финансами благодаря акциям своей компании. [3]
Помогая компенсировать хромую ногу упражнениями издателя «Физическая культура» Бернара Макфаддена и написав рассказы в стиле исповеди для журнала «True Story» Макфаддена , Говро отправился в Нью-Йорк, чтобы узнать о фрилансе для публикаций Макфаддена. Он не ожидал, что ему предложат возможность открыть ежедневную бульварную газету для Макфаддена, написал он. Он должен был составить конкуренцию New York Daily News , первому таблоиду Америки, к которому вскоре присоединился Hearst New York Daily Mirror . Макфадден хотел назвать свой таблоид «Правда», но в конце концов остановился на New York Evening Graphic с Говро в качестве управляющего редактора. [4] [5]
Наряду с криминальными историями, фотографиями и крестовыми походами Макфаддена за здоровье, его экспериментальная политика включала рассказы от первого лица, написанные ньюсмейкерами с помощью авторов- призраков , а также составные фотографии, иллюстрирующие сцены, для которых газета не смогла получить настоящую фотографию. В своей автобиографии Говро, который в ранние годы рисовал газетные карикатуры, взял на себя и заслугу, и вину за композитора и признал, что увлекся им, особенно при создании фарсовых сцен в спальне, сопровождающих рассказы о сенсационном бракоразводном процессе. [6] [7]
Ему принадлежит определенная заслуга в открытии и продвижении сотрудников Graphic Уолтера Винчелла , Эда Салливана и других. И Уинчелл, и Говро покинули Graphic для Hearst's Daily Mirror, продолжив давнюю вражду между редакторами и обозревателями до 1930-х годов. [8]
Из-за книги Говро о поездке в Россию в 1935 году « Что мы так гордо приветствовали» Херст уволил его, но он продолжал писать, а позже редактировал иллюстрированный журнал Click для Мозеса Анненберга из The Philadelphia Inquirer .
Его книги, начиная с двух квазиавтобиографических романов о «таблоидии», включают « Горячие новости» (1931), «Скандалом» (1932), «Что мы так гордо приветствовали» (1935), «Гантели и морковные полоски» (с Мэри Макфадден, 1935), «Мои «Последний миллион читателей » (1941), Билли Митчелл: основатель наших ВВС и «Пророк без чести» (1942) и «Дикие голубые дали: сыновья пророка продолжают » (совместно с Лестером Коэном, 1945).
Говро был представлен Майклом Шапиро для журнала Columbia Journalism Review в 2011 году под заголовком «Бумажная погоня», в котором 488-страничный читательский текст Говро « Мой последний миллион» был сострадательно сжат до длины журнального рассказа. [9]