Эмиль Милтон Кэдкин (26 августа 1920 г. — 16 декабря 2020 г.) — американский композитор для телевидения и кино, работавший в основном в качестве композитора музыкального сопровождения для постановок. Он работал с Уильямом Лузом (1910–1991) и Гарри Блюстоуном (1907–1992). Часть его музыки также была представлена на APM Music . Кэдкин сочинял музыку для телесериалов, фильмов и мультфильмов 1940-х, 1950-х и 1960-х годов, включая Gumby [3] и Augie Doggie Ханны- Барберы .
Он родился в августе 1920 года в Кливленде , штат Огайо , и был младшим из трех детей Айседора и Сары Кэдкин, которые эмигрировали из Российской империи в 1905 году. [4] Его отец был краснодеревщиком в Лос-Анджелесе к 1936 году. [5] Кэдкин учился в Йельском университете, где он специализировался на музыке, уделяя особое внимание музыкальной композиции и теории музыки. Он был в Лос-Анджелесе, писал и преподавал музыку к тому времени, как поступил на службу в ВВС в 1942 году. [6] Его песня I Have Everything I Want But You была защищена авторским правом в 1938 году.
После увольнения из ВВС он писал музыку к таким фильмам, как « The Big Fix » для убогой студии PRC. Кэдкин был помощником редактора «The Score» ASCAP, когда она была создана в 1948 году, и получил работу музыкального директора в 1958 году в Ritco Productions, малобюджетной компании, которая штамповала вестерны с Форрестом Такером в главной роли . Кэдкин перешел из ASCAP в BMI в следующем году. [7] Он закончил учебу, чтобы стать музыкальным директором и аранжировщиком для Columbia Pictures и Screen Gems. Он также занялся бизнесом по поставке записанных на пленку музыкальных программ для радиостанций, как сообщает Billboard от 23 мая 1970 года, он был назначен музыкальным директором популярных продуктов (в отличие от классических) для American Tape Duplicators. [8] Но он провел десятилетие, сочиняя свою собственную музыку и сочиняя музыку вместе с Биллом Лузом, которая в конечном итоге оказалась в различных библиотеках, включая Capitol Hi-Q. В Billboard от 23 декабря 1967 года указано, что права на распространение этой музыки, ранее находившейся в библиотеках PMS, OK и PM, принадлежавших Capitol, были приобретены компанией Emil Ascher, Inc. [9]
Эмилю Кэдкину приписывают идею и создание первых в США производственных музыкальных библиотек (PMS, OK и PM) в начале 1950-х годов.
Примерно с 1959 по 1970-е годы истец Эмиль Кэдкин написал тысячи музыкальных реплик, в одиночку и с Уильямом Лусом. Лицензирование реплик осуществлялось GRH Music, партнерством, образованным Кэдкиным и Лусом.
Истец, интересы которого представлял адвокат Марти О'Тул, утверждал, что ответчики, наследники Луза, удалили имя истца как автора произведений, включили мелодии, включая те, которые были написаны исключительно Кэдкиным, в свою собственную музыкальную библиотеку и зарегистрировали произведения в Бюро регистрации авторских прав, указав ответчика как единственного автора, тем самым лишив истца возможности получать гонорары за лицензирование произведений.
Ответчики подали ходатайство об отклонении второй измененной жалобы, а истцы подали ходатайство о добровольном отклонении без ущерба, которое окружной суд удовлетворил. Затем ответчики подали ходатайство о гонорарах адвокатов в соответствии с разделом 505 Закона об авторском праве, который гласит: «В любом гражданском иске по этому разделу суд по своему усмотрению может разрешить взыскание полных издержек любой стороной или против нее [и] ... суд может также присудить разумный гонорар адвоката победившей стороне в качестве части издержек».
Окружной суд присудил гонорары адвокатов и судебные издержки ответчикам, а Девятый округ отменил это решение. Прецедент Девятого округа (Corcoran v. Columbia Broadcasting System, Inc., 121 F.2d 575 (9th Cir. 1941)) постановил, что ответчик может получить гонорары адвокатов в соответствии с разделом 505, если истец добровольно отклонил иск без предубеждения. Однако суд заявил, что решение 1941 года больше не является хорошим законом в свете решения Верховного суда США 2001 года Buckhannon Bd. & Care Home, Inc. v. W. Va. Dep't of Health & Human Res., 532 US 598 (2001), которое постановило в контексте Закона о поправках к закону о справедливом жилищном обеспечении, что преобладающий статус стороны зависит от того, произошло ли «существенное изменение правовых отношений сторон».
В деле Коркоран окружной суд отклонил ходатайство ответчиков об отклонении иска, но удовлетворил их ходатайство о более определенном заявлении по иску об авторских правах. Вместо того чтобы вносить поправки в иск, истец добровольно отклонил иск без ущерба, и окружной суд в конечном итоге присудил ответчикам оплату гонораров адвокатов. Девятый округ отклонил утверждение истца о том, что отклонение без ущерба не дает статуса преобладающей стороны в соответствии с Законом об авторских правах, заявив: «В случае, как в данном случае, ответчик был вынужден понести расходы на явку в суд и получение постановления о разъяснении жалобы, а затем истец добровольно отклоняет иск, не внося изменений в свое заявление, сторона, против которой был подан иск, является преобладающей стороной в соответствии с духом и намерением закона, даже если по прихоти истца он может снова быть привлечен к ответственности по тому же основанию иска».
В рассматриваемом случае суд постановил, что дело Коркорана не может быть согласовано с тестом Бакханнона на существенное изменение, поскольку Коркоран сосредоточился на расходах, понесенных ответчиками, и прямо проигнорировал тот факт, что правовые отношения сторон не изменились в результате добровольного увольнения, а суд Коркорана истолковал «преобладающую сторону» в свете политики, лежащей в основе Закона об авторском праве, а не полагался на простое значение этой фразы, как это сделал Верховный суд в деле Бакханнона.
Суд также отметил, что его решение соответствует решению каждого окружного суда, который рассматривал вопрос о том, регулирует ли Buckhannon статус преобладающей стороны в соответствии с Законом об авторском праве. См., например, Riviera Distribs., Inc. против Jones, 517 F.3d 926 (7th Cir. 2008) (установление добровольного увольнения с предубеждением против исков об авторском праве предоставляет ответчикам по делу Buckhannon статус преобладающей стороны); Torres-Negron против J & N Records, LLC, 504 F.3d 151 (1st Cir. 2007) (установление теста на изменение материала Buckhannon применяется к искам об авторском праве, а заключение об увольнении из-за отсутствия юрисдикции по предмету не предоставляет статуса преобладающей стороны); см. также Bridgeport Music, Inc. против London Music, UK, 226 F. App'x 491 (6th Cir. 2007) (неопубликованное) (применение Buckhannon к искам об авторском праве).
Девятый округ пришел к выводу: «Поскольку истцы по данному иску имели возможность повторно подать свои иски о нарушении авторских прав против ответчиков в федеральный суд после их добровольного отклонения жалобы, мы считаем, что ответчики не являются преобладающими сторонами и, следовательно, не имеют права на гонорары адвокатов, присужденные им окружным судом». [10]
Краткое описание дела: Эмиль Кэдкин и Марти О'Тул выиграли дело, и теперь все композиции правильно приписаны Кэдкину через Broadcast Music Incorporated (BMI).