Эмлен Тренчард Литтелл (12 февраля 1838 – 4 марта 1891) был американским архитектором, известным проектированием церквей в стиле готического возрождения . [1]
Литтел родился в Филадельфии, штат Пенсильвания . [2] [3] Он был сыном Мэри Графф Эмиен и доктора Сквайра Л. Литтелла. [4] [1]
Он учился в Пенсильванском университете , получив степень бакалавра в 1846 году и степень магистра в 1859 году. [5] [1] Находясь там, он был членом Братства Дельта Пси (также известного как Св. Энтони Холл ). [5]
Литтел переехал в Нью-Йорк , где вместе с выпускником Колумбийского университета Генри Мартином основал архитектурную практику Конгдона и Литтела . Конгдон в 1859 году. [2] [6] Они объявили, что являются преемниками Джона В. Приста , одного из основателей Американского института архитекторов , который умер в 1859 году; Конгдон ранее работал помощником священника. [7] Их офис находился на Бродвее, 335. [7] Они предлагали проекты и рабочие чертежи для церквей, церковной мебели, коттеджей, пасторских домов, памятников, школ, витражей, а также загородных и фермерских домов. [7] Хотя оба архитектора прославились проектированием церквей, их партнерство продлилось только до 1860 года, а в 1861 году Литтл основал независимую практику. [6] [1]
После Гражданской войны Чарльз Кулидж Хейт работал с Литтелом , чтобы получить обучение и опыт, прежде чем уйти, чтобы начать свою успешную практику в 1867 году . Бродвей на Манхэттене. [10] [11] Однако через несколько месяцев Ричардсон ушел, чтобы сформировать другое партнерство. [10] Литтел остался в том же офисе. [11]
К 1884 году его офис находился по адресу 48 Exchange Place в Нью-Йорке. [3] [12] Там у него было партнерство Littell & Smith с Дугласом Смитом примерно с 1884 по 1886 год. [1] [12]
Литтел специализировался на проектировании церквей в стиле приходской готики: план нефа, алтарь, остроконечные окна и другие готические элементы. Он был настолько очарован этим стилем, что сказал: «Едва ли можно предположить, что при выборе истинного стиля, который станет основой нашей церковной архитектуры, многие будут серьезно утверждать, что у нас есть другой выбор, кроме английской готики». [13]
На Четвертой церковной конференции в Нью-Йорке 30 октября 1877 года он представил доклад «Церковная архитектура, которая нам нужна». [14] Во время своей презентации он отметил: «Здание должно с первого взгляда заявить о своем характере, не только показывая, что оно предназначено для богослужения, но и должно отчетливо внушить зрителям, что это церковь, принадлежащая к происхождению Англиканской церкви и ни в коем случае не мог быть предназначен для какого-либо другого использования… И это должен быть ориентир, установленный и построенный так, чтобы даже посреди многолюдного города невозможно было пройти мимо него невольно. В городе или холмистой местности высокие шпили должны обозначать его местоположение, нарушая горизонт своими острыми, увенчанными крестом вершинами». [14]
Он также отметил, что церковная архитектура должна быть символичной и правдивой, без имитаций и дешевых материалов. [14] Комфорт также был важен как по физическим, так и по практическим причинам; он сказал: «Тестовое беспокойство обязательно отвлекает разум от богослужения, и каждое древнее или современное оборудование, обеспечивающее свежий воздух, полный свет, мягкое тепло и т. д., должно добросовестно использоваться для того, чтобы прихожане не подвергались нежелательным испытаниям. Тогда, как естественное следствие истинного утешения, наши церкви будут здоровы, и впредь темнота, сырость и зловонный воздух не будут подавлять жизненные силы и сеять семена болезней». [14]
В Нью-Йорке его работы включают церковь Воплощения на Манхэттене, Дом Святого Иоанна Крестителя на 17-й улице и дом приходского священника Сионской церкви на Мэдисон-авеню. [15] [2] [16] Церковь Воплощения является «значительным примером архитектуры неоготики». [17] Он был представлен на 42-й ежегодной выставке Пенсильванской академии изящных искусств в 1865 году. [18] Дом приходского священника Сионской церкви также представлял собой сооружение в стиле готического возрождения, в котором использовались блоки из голубого камня размером восемнадцать на двадцать дюймов и украшенные эркеры. из коричневого камня и шахты крыльца из камня Новой Шотландии. [11]
В штате Нью-Йорк он спроектировал епископальную церковь Св. Павла в Покипси , епископальную церковь Св. Иоанна в Канандайгуа и епископальную церковь Сиона в Пальмире. В 1870 году он также спроектировал протестантскую епископальную церковь Св. Иоанна в Огденсберге, штат Нью-Йорк . [19] Задуманный как собор в готическом стиле для северной епархии, собор Святого Иоанна был построен из местного темно-синего песчаника с отделкой из светло-желтого камня из Огайо, витражей Тиффани и крыши из красного, фиолетового и зеленого сланца Вермонта. [19] [20] Церковь размером 150 на 75 футов (46 на 23 м) имела крытый вход, алтарь, неф, органную камеру, ризницу и башню высотой 110 футов (34 м), соединенную с открытым каменным парапетом. [20] Он также имел восемь пролетов, разделенных стрельчатыми окнами и контрфорсами . [20] В то время это был «самый лучший и самый дорогой в северной части штата». [20]
В Филадельфии он спроектировал церковь Св. Иакова и ее школьное здание, епископальную церковь «Дом молитвы» , епископальную церковь Св. Стефана в Манаюнк и епископальную церковь Св. Тимофея в Роксборо . [15] [21] [22] Последний проект был реализован в сотрудничестве с филадельфийским архитектором Чарльзом Маркедентом Бернсом, который выступал в качестве декоратора. [1] [23] Литтелл спроектировал собор Святого Тимофея так, чтобы он выглядел как «красивая деревенская приходская церковь внутри обнесенного стеной кладбища». [24] В 1863 году Литтел спроектировал Мемориальную церковь Св. Джеймса в Титусвилле в округе Кроуфорд, штат Пенсильвания. [25] Он пожертвовал свою работу в качестве вклада в мемориальный фонд. [25]
Он также спроектировал приходской дом и здание воскресной школы для соборной церкви Св. Иоанна в Уилмингтоне, штат Делавэр . [26] [27] Его Епископальная церковь Христа 1875 года в Блэксбурге, штат Вирджиния, была первой церковью в Соединенных Штатах, «отказавшейся от простого плана нефа в пользу бокового входа, алтаря и остроконечных окон». [28] [29] В 1880 году он спроектировал мемориальную башню и шпиль, чтобы добавить к епископальной церкви Св. Иоанна в Хагерстауне, штат Мэриленд . [30]
В апреле 1880 года Литтел спроектировал жилой дом и четыре дома на 54-й улице, между 6-й и 7-й авеню в Нью-Йорке. [31] Этот проект стоимостью 60 000 долларов включал кирпич, камень и терракоту. [31] В феврале 1884 года он отремонтировал многочисленные резиденции Джона С. Дэвидсона на Стоун-стрит, 16, 18 и 20, а также на Бридж-стрит, 33 и 35 в Нью-Йорке, добавив двухэтажные и четырехэтажные кирпичные пристройки с гравийными крышами для стоимость 30 000$. [32]
В мае 1881 года он спроектировал трехэтажную кирпичную конюшню на 41-й улице в Нью-Йорке для Фрэнсиса Х. Уикса. Проект конюшни стоимостью 35 000 долларов также включал теннисный корт. [33] Другие его коммерческие проекты включают рынок Джефферсона в Нью-Йорке. [3] В 1887 году он спроектировал каркасное здание для Южно-Мексиканской телеграфной компании в Гватемале . [34]
Литтл спроектировал памятник битве при Монмуте для Фрихолда, штат Нью-Джерси, вместе с жителями Нью-Йорка Дугласом Смайтом и скульптором Джеймсом Э. Келли . [35] [36] Строительство этого памятника высотой девяносто футов началось к 100-летию битвы 28 июня 1878 года, но строительство будет продолжаться в течение шести лет, с его открытием 13 ноября 1884 года. [37] [35] ] Памятник стоил 40 000 долларов, предоставленных правительством США и штатом Нью-Джерси. [36] Гранитный и бронзовый памятник увенчан статуей, называемой «Торжествующая Колумбия» и «Торжествующая Свобода», а также пятью барельефными скульптурами, изображающими сцены битвы вдоль основания . [37] [36]
В 1859 году он был избран членом Академии естественных наук Филадельфии . [38]
1 мая 1860 года Литтел был избран членом Американского института архитекторов (AIA). [39] [40] Он занимал пост секретаря AIA в 1862 и 1863 годах, работал в комитете по образованию, а также был по должности вице-президентом AIA после своей службы в качестве президента отделения. [15] [41] [42] В 1876 году он представил доклад «Клубные палаты и жилые дома» на восьмом ежегодном съезде AIA. [39] Его презентация была на тему «Использование и злоупотребление кирпичом в отделке» на двенадцатом ежегодном съезде AIA 13 ноября 1878 года. [43]
Он также был одним из основателей нью-йоркского отделения AIA в 1867 году и занимал пост президента группы в течение трех сроков: с 1879 по 1884 год и с 1890 года до своей смерти в 1891 году. [2] [44] [45] Он жертвовал книги . в библиотеку группы, включая полный комплект Canina . [44] В 1889 году он работал в комитете отделения по отбору и покупке гипсовых репродукций архитектурных деталей и произведений для Метрополитен-музея, таких как модель Парфенона. [46]
Американская ассоциация архитекторов назначила Литтелла членом Архитектурной комиссии Уилларда, помогая выбирать архитектурные предметы для коллекции Метрополитен- музея . [40] [47] [48] Другими членами комиссии были Наполеон Лебрен и Альфред Дж. Блур. [47] [48] Житель Нью-Йорка Леви Хейл Уиллард завещал музею 100 000 долларов в 1893 году на приобретение «коллекции моделей, слепков, фотографий, гравюр и других предметов, иллюстрирующих искусство и науку об архитектуре». [48]
Литтел женился, но детей у него не было. В 1891 году. [44] Хотя он жил в Нью-Йорке, лето он проводил в Наррагансетте, Род-Айленд . [40] Он был членом Университетского клуба Нью-Йорка . [49]
Литтел умер в своем доме по адресу 40 East 44th Street в Нью-Йорке в возрасте 53 лет. [2] [4] Его отпевание состоялось в церкви Благовещения в Нью-Йорке. [4] Он был похоронен в церкви Св. Иакова Меньшего в Филадельфии. [4]