Эммануэль де Витте (1617–1692) был голландским художником -перспективистом . В отличие от Питера Янса Санредама , который подчеркивал архитектурную точность, Де Витте больше интересовался атмосферой своих интерьеров. Хотя их было немного, де Витте также создавал жанровые картины .
Де Витте родился в Алкмаре и изучал геометрию у своего отца, школьного учителя. Он вступил в местную гильдию Святого Луки в 1636 году. После пребывания в Роттердаме он переехал в Делфт и учился у Эверта ван Альста . В 1651 году де Витте поселился в Амстердаме , где его первая жена, Герье Аренц, умерла в 1655 году. Затем он женился на 23-летней сироте Лизбет ван дер Плас, которая оказала дурное влияние на дочь-подростка де Витте. В декабре 1659 года оба были арестованы за кражу у соседа. [1] Беременная Лизбет была вынуждена покинуть город на шесть лет; она жила за городскими стенами и умерла в 1663 году.
После ареста жены и ребенка де Витте был вынужден заключить договор с амстердамским нотариусом и торговцем произведениями искусства Йорисом де Вейсом, отдав все свои работы в обмен на комнату, питание и 800 гульденов ежегодно. Де Витте разорвал договор, торговец подал на него в суд и в результате был вынужден заключить еще более строгий договор. [2] Несколько покровителей оказали де Витте поддержку, но эти отношения не сложились, так как он имел обыкновение кричать на своих клиентов и на людей, наблюдавших за его работой в церквях. Записи рассказывают о его пристрастии к азартным играм и драке с Жераром де Лерессом . Около 1688 года он переехал к Хендрику ван Штреку в обмен на обучение его живописи церковных интерьеров. По словам Арнольда Хоубракена , после спора об арендной плате де Витте повесился на мосту через канал в Амстердаме в 1692 году. Веревка порвалась, и де Витте утонул. Поскольку канал в ту ночь замерз, его тело нашли лишь спустя одиннадцать недель. [3]
Де Витте изначально писал портреты, а также мифологические и религиозные сцены. После переезда из Делфта в Амстердам в 1651 году де Витте все больше специализировался на изображении церковных интерьеров, а также он рисовал старую церковь в Амстердаме почти со всех сторон. Иногда он объединял аспекты разных церквей, чтобы изобразить интерьеры идеальных церквей, населяя их прихожанами, иногда в сопровождении собаки. Превосходное чувство композиции де Витте в сочетании с его использованием света создавало мощное ощущение пространства. По словам Вальтера Лидтке , «главным интересом де Витта было само пространство — его свет, цвет, явный размер и настроение — а не архитектура сама по себе»; тщательное расположение света служит для «усиления ощущения пребывания в большом, но в то же время защищенном пространстве». [4]
