Engleby — роман 2007 года автора Себастьяна Фолкса . В нем рассказывается история мальчика из рабочего класса, который поступает в престижный университет и становится подозреваемым в расследовании убийства после исчезновения девушки из соседнего колледжа. [1]
Майк Энглби посещает «древний университет» , сначала изучая английский язык, но переключаясь на естественные науки после того, как начинает сомневаться в легитимности предмета. Он увлечен девушкой по имени Дженнифер Аркланд, чье имя он обнаружил только на плакатах, рекламирующих ее участие в комитете общества. Он начинает посещать общество, чтобы познакомиться с ней, и посещает ее лекции по истории на другом факультете, несмотря на то, что не изучает историю.
Он не сдает экзамены на втором курсе так хорошо, как ожидалось, но принимает участие в производстве студенческого фильма в Ирландии с участием Дженнифер. Там он читает письма Дженнифер и начинает размышлять о своем прошлом.
Он помнит свое воспитание в рабочей семье в Рединге , смерть отца и последующую стипендию в Чатфилде — государственной школе для детей военнослужащих ВМФ.
В Чатфилде его издевались старосты и другие ученики, и он получил прозвище «Туалетный Энглби», потому что во время урока просил разрешения сходить в туалет, а не в «уборную» . Один староста, Бейнс, крадет торт, присланный ему матерью, а затем заставляет Энглби принять ванну в холодной воде. Энглби начинает воровать, сначала чтобы заплатить за письма сестре, но вскоре он переходит к частому воровству и начинает покупать сигареты, чтобы продавать их другим ученикам.
Энглби нападает на Бэйнса, который получает черепно-мозговую травму и сломанную ногу в результате нападения, которое инсценировано так, чтобы выглядеть как несчастный случай. Энглби встречает мальчика по имени Стивенс, который ему сразу же не нравится. Стивенс общительный, энтузиаст, играет в регби и нравится своему сверстнику. Последнее воспоминание Энглби о Чатфилде — это то, как он заставил Стивенса принять холодную ванну, так же, как Бэйнс сделал с ним ранее.
Дженнифер Аркланд исчезает на полпути к последнему году обучения после вечеринки, на которой присутствовал Энглби, который в какой-то момент украл дневник Дженнифер, который он начал читать и запоминать. Энглби допрашивает полиция об исчезновении Дженнифер и утверждает, что Дженнифер — его девушка. Были опрошены и другие студенты, некоторые из которых заявили, что Энглби — гомосексуал, что не укладывается в голове следователей. Его алиби не выдерживает критики, но никаких конкретных улик против него не обнаружено, и расследование приостанавливается.
Энглби не может получить первую оценку на выпускных экзаменах. Он переезжает в Лондон и зарабатывает на жизнь торговлей наркотиками, в конечном итоге становясь журналистом. Он берет себе имя Мишель Уотт, поскольку левая газета, в которой он пишет, стремится привлечь больше женщин-писателей. Через некоторое время он меняет свое вымышленное имя на Майкл Уотсон, поскольку, по его словам, ему больше не нужно притворяться женщиной, и ему было удобно сохранить похожее имя.
Он рассказал, что во время учебы в университете у него начались панические атаки, и что он принимал «голубые таблетки» по совету врача в психиатрической больнице, куда его отвезли после того, как он потерял сознание во время панической атаки.
Он знакомится и заводит отношения с женщиной, работающей в той же газете, Маргарет, с которой затем переезжает жить.
Спустя годы тело Дженнифер было обнаружено, и полиция выслеживает Майка для допроса. Выясняется, что рубашка, которую офицеры забрали из его студенческих комнат во время расследования, была проверена с использованием недавно разработанных методов ДНК и на ней была обнаружена кровь Дженнифер.
Майк признает себя виновным в убийстве Дженнифер Аркланд. Он объясняет, что убил Дженнифер, когда она возвращалась домой с вечеринки, предлагая подвезти ее и отказываясь отпускать. Он отвез ее в отдаленное место, и когда она предложила сделать все, чтобы ее отпустили, он убил ее. Он добавляет, что он также мог убить немку по имени Гудрун Абендрот в Лондоне и что он напал на Бейнса в Чатфилде, причинив ему травмы, которые тогда считались случайными, что способствовало преждевременной смерти Бейнса некоторое время спустя.
Он признает ограниченную ответственность, и после анализа психиатра доктора Эксли ему ставят диагноз расстройства личности и отправляют в психиатрическую больницу. Он никогда не выходит на свободу, но в конечном итоге достигает чувства покоя, обучая многих других пациентов различным базовым навыкам.
Повествование ведется с точки зрения самого Энглби, и он часто затемняет или искажает события вокруг себя. Это наиболее заметно в исчезновении Дженнифер, в котором он не дает никаких указаний на свою причастность до самого конца романа.
У Энглби на протяжении всего романа случаются многочисленные панические атаки, и он принимает лекарства, чтобы предотвратить симптомы тревоги. Иногда он намекает на чувство изоляции, но отвергает идею о том, что у него депрессия. В конце романа профессиональный психолог диагностирует у него шизоидное расстройство личности и некоторые нарциссические тенденции, утверждая при этом, что у него нет никаких биологических психических заболеваний, таких как шизофрения .
Энглби боготворит Дженнифер на протяжении всего романа. Он преследует ее, следуя за ней на лекции и посещая ее общества. Он расстраивается, когда она умоляет выйти из машины, когда он берет на себя смелость подвезти ее домой и намеренно поворачивает не туда, чтобы продлить их время вместе. Позже он убивает ее, по-видимому, за то, что она случайно угрожала его сексуальной потенции после того, как он отвез ее в уединенное место. Он, по-видимому, считает женщин принципиально отличными от мужчин и отвергает требования о половом равенстве как «нападки сварливых феминисток», называя идеи женского равенства «ложью».
Отзывы о романе были неоднозначными, многие критики называли отрицательным фактором практически неприятную личность рассказчика.
Фил Хоган из The Observer сказал: «Характер странности Энглби, однако, сложнее понять. Его проза имеет это плоское, ходульное качество, знакомое современному читателю как признак моральной пустоты, но должен ли он быть таким неинтересным с этим?» Он продолжил: «Окончательное прибытие людей в белых халатах — долгожданное введение здравомыслящих голосов — возвещает о самой успешной части книги. Освобожденные от бремени фальшивого саспенса, идеи, удерживаемые на периферии мимолетными эфемерами, выходят на передний план, темы расцветают. Вы чувствуете, что именно этого ждал Фолкс — возможности более непосредственно заняться своим предметом. Его проза, освобожденная от оков беспокойного ума, тоже начинает сиять. Проблема в том, что она сияет слишком поздно». [2]
Джейн Шиллинг из Daily Telegraph сказала: «Как и «Следы человека », «Энглби» отличается замечательной интеллектуальной энергией: повествовательной живостью, техническим мастерством использования возможностей романной формы и ярким чувством трагической случайности человеческой жизни». [3]
Терренс Рафферти из The New York Times сказал: «В какой-то момент, ближе к концу, когда и персонаж, и его создатель, кажется, начинают немного отчаиваться, Энглби допускает возможность того, что «идея себя» может быть не более чем «необходимой фикцией». Может быть, так оно и есть. «Энглби» — нет». [4]