Эндрю Майкл Геллер (17 апреля 1924 г. – 25 декабря 2011 г.) был американским архитектором, художником и графическим дизайнером. Он широко известен своими непринужденными, скульптурными пляжными домиками в прибрежных районах Нью-Йорка, Нью-Джерси и Коннектикута в 1950-х и 1960-х годах, а также своей косвенной ролью в кухонных дебатах 1959 года между Ричардом Никсоном (тогдашним вице-президентом) и советским премьером Никитой Хрущевым , которые начались на выставке, которую Геллер помог спроектировать для Американской национальной выставки в Москве.
Геллер сотрудничал с известной фирмой американского промышленного и графического дизайнера Рэймонда Лоуи , где его проекты были весьма разнообразны — от дизайна торговых центров и универмагов по всей территории Соединенных Штатов до ресторана Windows on the World на крыше Всемирного торгового центра [1] и логотипа нью-йоркского универмага Lord & Taylor . [1] [2]
После проектирования пляжного домика для директора по связям с общественностью Loewy, [3] Геллер был представлен в The New York Times и начал получать известность за свою собственную работу. Между 1955 и 1974 годами [4] Геллер создал серию скромных, но отличительных домов отдыха, многие из которых были опубликованы в популярных журналах, включая Life , Sports Illustrated и Esquire . [3]
После его смерти в 2011 году газета The New York Times написала, что Геллер «помог нести модернизм массам». [5]
Это один из первых уроков, который мне когда-либо преподавали. То, что ты производишь, должно быть совместимо с тем, что там есть. Оно должно жить с этим и по масштабу, и по какому-то человеческому фактору.
— Эндрю Геллер [6]
Геллер родился в Бруклине 17 апреля 1924 года в семье Ольги и Джозефа Геллера, художника и вывесочника, эмигрировавшего из Венгрии в 1905 году. [7] Историк архитектуры Аластер Гордон сообщал, что Джозеф Геллер, будучи художником-вывесочником, разработал логотип для компании Boar's Head Provision Company , который используется и по сей день. [3]
Геллер изучал рисунок у своего отца [3], а также посещал художественные классы в Бруклинском музее . Написанный в 1938 году автопортрет принес ему стипендию в Нью-Йоркской средней школе искусств и музыки (1939), [3] а затем он изучал архитектуру в Cooper Union [5] , где он брал уроки рисования у Роберта Гватми, отца архитектора Чарльза Гватми . [3] Позже Геллер работал военно-морским архитектором в Морской комиссии США, проектируя корпуса и интерьеры танкеров (1939–42).
Во время Второй мировой войны Геллер служил в Инженерном корпусе армии США (1942–45) и случайно подвергся воздействию токсичного химического вещества, что оставило его на всю оставшуюся жизнь. [3] Геллер женился на Ширли Моррис (художнице) [8] в 1944 году. Пара жила в Нортпорте, штат Нью-Йорк , и у них был сын Грегг Геллер (бывший руководитель отдела каталогов в RCA , CBS и Warner Bros. ) [9] и дочь Джейми Геллер Дутра [5] (бывший дизайнер интерьеров в Loewy/Snaith ). [10]
До своей смерти в декабре 2011 года в Сиракузах Геллер жил в Спенсере, штат Нью-Йорк . [5]
Прочитав в журнале Life о разнообразной и всесторонней карьере Рэймонда Лоуи [3], Геллер начал то, что впоследствии стало карьерой (по разным данным, длившейся 28 [8] или 35 [11] лет) в компании Raymond Loewy Associates — позже известной как Raymond Loewy/William Snaith Inc. или просто Loewy/Snaith.
Геллер продолжал занимать различные должности в Loewy/Snaith, включая должность «главы архитектурного отдела Нью-Йорка», «вице-президента» и «директора по дизайну» [8] , работая над известными проектами, включая интерьеры и сад (совместно с Исаму Ногучи ) для стеклянно-металлического Lever House . [7] В Loewy/Snaith Геллер также проектировал торговые центры и универмаги по всем Соединенным Штатам, [7] в частности, для Macy's , Lord & Taylor , Wanamaker's , Bloomingdales , Apex Department Stores [12] и Daytons , а также работал для Bell Telephone и павильона США на Всемирной выставке в Бейруте (год неизвестен). [13]
Геллер покинул Loewy/Snaith в 1976 году. Сообщалось, что в какой-то момент своей карьеры Геллер спроектировал « Тихий дом» для консорциума в Далласе, штат Техас, полностью алюминиевый дом Easy Care Home для Алюминиевой ассоциации Америки и систему домов отдыха. [3]
В 2009 году город Стэмфорд, штат Коннектикут , включил Lord & Taylor площадью 150 000 квадратных футов по адресу 110 High Ridge Road в список памятников архитектуры штата — после того, как здание было непреднамеренно сделано более заметным из-за сноса соседних деревьев. [14] Геллер спроектировал трехэтажное здание в 1969 году, работая с Loewy/Snaith. [15] Ричард Лонгстрет, директор аспирантуры по сохранению исторического наследия в Университете Джорджа Вашингтона , сказал, что дело магазина о сохранении было «довольно простым, основываясь на значимости компании, в которой он размещался, характере его расположения, фирме, которая проектировала здание, и как на редкое в настоящее время сохранившееся здание такого типа». [16] [17]
В 1959 году, будучи вице-президентом отдела жилищного строительства и домашних компонентов в Loewy/Snaith, Геллер был руководителем проекта выставки «Типичный американский дом», построенный на Американской национальной выставке в Москве. Выставочный дом в значительной степени копировал дом, ранее построенный по адресу 398 Townline Road [18] в Коммаке, штат Нью-Йорк , который был первоначально спроектирован Стэнли Х. Кляйном для фирмы All-State Properties (позже известной как Sadkin Enterprises), базирующейся на Лонг-Айленде, [19] во главе с застройщиком Гербертом Садкиным. [20] [21] Чтобы разместить посетителей выставки, Садкин нанял офис Лоуи, чтобы изменить план этажа Кляйна. [18] Геллер руководил работой, которая «разделила» дом, создав возможность для большого количества посетителей осмотреть небольшой дом [18] и породив его прозвище «Сплитник». [18] [22]
Впоследствии Ричард Никсон (тогдашний вице-президент) и советский премьер Никита Хрущев 24 июля 1959 года начали то, что стало известно как « кухонные дебаты» — дебаты о достоинствах капитализма по сравнению с социализмом, в которых Хрущев заявил, что американцы не могут позволить себе роскошь, представленную «типичным американским домом». [7] ТАСС , советское информационное агентство, заявило: «В том, чтобы показать это как типичный дом американского рабочего, не больше правды, чем, скажем, в том, чтобы показать Тадж-Махал как типичный дом текстильщика из Бомбея». [18]
Временная выставка «Типичный американский дом» была снесена, и застройщик нанял Уильяма Сафира в качестве маркетингового агента компании. [18] Позже All-State наняла Лоуи и Геллера для проектирования Leisurama , домов, продаваемых в Macy's и построенных на Лонг-Айленде, — используя освещение в прессе российской выставки. [18]
Геллер стал известен благодаря ряду домов в Новой Англии , которые он спроектировал, подрабатывая в Loewy/Snaith, [3] при поддержке Loewy и Snaith. [8] Каждый из домов имел абстрактное скульптурное качество; статья New York Times 1999 года назвала дома «эксцентрично свободной формы и притягивающими взгляд». [7] Другая статья назвала дома «гениальными деревянными космическими кораблями». [23] Другая описала дома как «причудливые, крошечные, привязанные к месту». [8] Сам Геллер дал домам такие прозвища, как « Бабочка» , « Коробчатый змей» , «Молочная коробка» и «Кузнечик». [3]
Работа Геллера встретила неоднозначный прием. Марк Ламстер, пишущий для Design Observer , описал проекты домов Геллера на Лонг-Айленде как «недорогие и скромные дома с игривыми формами, которые излучали чувство послевоенного оптимизма». [24] Его проект 1966 года для дома Элкина в Сагапонаке, штат Нью-Йорк , который он назвал «Лежащий Пикассо», был описан как «угловатый беспорядок» в рецензии на книгу The New York Times 2001 года . [25] [26]
Примерами необычных проектов домов Геллера являются дом Риз 1955 года для Элизабет Риз в Сагапонаке, штат Нью-Йорк [3] — дом в форме буквы А , который популяризировал метод строительства после того, как он появился на обложке The New York Times , а также в разделе о недвижимости газеты в выпуске от 5 мая 1957 года. Риз, клиентка, в то время была директором по связям с общественностью в офисе Лоуи, и она рекламировала работу Геллера — а Джон Каллахан из The New York Times написал несколько статей о его работе. [3]
Дом Перлрот в Уэстхэмптоне, построенный в 1959 году, состоит из пары ромбовидных структур. [27] Когда дом Перлрот площадью 600 квадратных футов был запланирован к сносу в 2006 году, его назвали «иконой модернизма». [28] Дом, в котором было два ящика, повернутых на 45 градусов в характерной форме, в конечном итоге был перемещен для реставрации в качестве публичного музея. [28] Историк архитектуры Аластер Гордон сказал, что дом «является одним из важнейших примеров экспериментального дизайна, построенного в послевоенный период — не только на Лонг-Айленде, но и в любой точке Соединенных Штатов. Он остроумен, смел и изобретателен».
В 1958 году Геллер спроектировал пляжный домик для холостяков. Дом отдыха Esquire Weekend House можно было доставить в любое место и построить на сваях. [3] Аластер Гордан, историк архитектуры, назвал однокомнатный дом « доведенной до абсурда версией эстетики послевоенных выходных». [3] [29]
Архитектурные проекты Геллера на Лонг-Айленде были представлены на выставке 1999 года под названием Weekend Utopia: The Modern Beach House on Eastern Long Island, 1960–1973 в музее Guild Hall в Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк [23] — и в 2005 году на выставке под названием Imagination: The Art and Architecture of Andrew Geller в Муниципальном художественном обществе Нью-Йорка . [30]
Внук Геллера, Джейк Горст, написал, спродюсировал и снял документальный фильм 2005 года [31] о работе своего деда над домами Лейсурама. С 2011 года Горст активно стремился сохранить архивы работ Геллера, включая чертежи, модели и кинозаписи [32] — используя Kickstarter для финансирования архивной работы. [33]
Дома Геллера на Лонг-Айленде стали темой книги 2003 года Beach Houses: Andrew Geller. Дома Macy's стали темой книги 2008 года Leisurama Now: The Beach House for Everyone Пола Саре. В 2001 году его дом Pearlroth был назван одним из «10 лучших домов в Хэмптоне». [34]
Несмотря на меняющиеся типографские вкусы и технологические достижения, многие образцовые неформальные шрифты сохранились, как энергичный логотип Lord & Taylor Эндрю Геллера
Так же были и менее значимые фигуры, такие как Andrew Geller, чья решимость
распрямить куб
привела к появлению эксцентричных проектов, таких как его дом Hunt 1959 года на Fire Island, который напоминал огромного коробчатого воздушного змея, положенного на бок. И ужасный дом Elkin 1966 года Геллера в Сагапонаке, угловатый беспорядок, который он называл
Лежащим Пикассо
, но который соседи видели как крушение поезда, несомненно, сыграл свою роль в последующем отступлении к традиции, какими бы ложными и плохо выполненными ни были результаты.
Так же, как и менее значительные фигуры, такие как Эндрю Геллер, чья решимость
распрямить куб
привела к эксцентричным проектам, таким как его дом Ханта 1959 года на острове Файер, который напоминал огромного коробчатого воздушного змея, положенного на бок. И ужасный дом Элкина Геллера 1966 года в Сагапонаке, угловатый беспорядок, который он называл
Лежащим Пикассо,
но который соседи видели как крушение поезда, несомненно, сыграл свою роль в последующем отступлении к традиции, какими бы ложными и плохо выполненными ни были результаты.