Энтони Голдстоун (25 июля 1944 – 2 января 2017) был английским пианистом , известным своим эклектичным репертуаром. Он также сыграл видную роль в продвижении произведений для фортепианного дуэта со своей женой Кэролайн Клеммоу. [1]
Голдстоун родился 25 июля 1944 года в Ливерпуле. Он вырос в Сейле и учился в начальной школе Бруклендс, затем в гимназии Манчестера . Отказавшись от стипендии в Кембридже, он поступил в Королевский северный музыкальный колледж ( RNCM ), тогда известный как Королевский манчестерский музыкальный колледж (RMCM). Там он учился у Деррика Уиндема, а затем в Лондоне у Марии Курсио . [1]
После своего дебюта в 1965 году с оркестром Королевского Манчестерского музыкального колледжа под управлением Джона Барбиролли он добился успеха на международных конкурсах пианистов и дебютировал в Лондоне в Вигмор-холле в 1969 году.
Среди множества концертных выступлений, его самым заметным, возможно, было выступление на Last Night of the Proms в 1976 году, где он исполнил Diversions Бенджамина Бриттена для фортепиано левой рукой и оркестра . После этого композитор написал ему: «Спасибо вам искренне за это блестящее исполнение моих Diversions. Хотел бы я быть в Королевском Альберт-холле, чтобы присоединиться к аплодисментам».
Он был ярым сторонником завершения произведений, оставшихся незаконченными их композиторами, и наиболее впечатляющим достижением стала запись четырехчастного «полного исполнительского издания» Неоконченной симфонии Шуберта для фортепианного дуэта с Каролиной Клеммоу. [2]
В 1984 году Голдстоун начал играть в дуэте с Кэролайн Клеммоу, на которой он женился в 1989 году.
У них была пара роялей Grotrian-Steinweg , которые они держали в местной церкви Святого Иоанна Крестителя в Олкборо , Северный Линкольншир, которая также была местом проведения многих их записей. [1] Их записи получили широкую хвалебную оценку, журнал Gramophone написал: «превосходный звук и баланс, результаты всегда четко сфокусированы и правдивы по тембру...», [3] Music Web International посчитал, что «качество записи превосходное» [4] и «звук фортепиано очень хороший; богатый и полный, со множеством деталей» [5] , а The Classical Reviewer отметил, что «акустика церкви позволяет музыке великолепно расширяться» [6] Только Стивен Притчард в обзоре в Guardian сказал об одной такой записи, что акустика была «могильной», и «вылил довольно холодную воду на очень горячую музыку». [7]
Он активно выступал и записывался до конца своей жизни. Основатель лейбла Divine Art Стивен Саттон сказал: «До самой последней недели он писал мне о своих проектах, сохраняя удивительный уровень остроумия и даже легкомыслия в, должно быть, чрезвычайно сложных обстоятельствах...» [8]