Эрл Банн Фуллер (7 марта 1885 г. – 19 августа 1947 г.) был пионером американского регтайма и джаз-бэнда, композитором и инструменталистом. Фуллер помог инициировать популярность джаза в Нью-Йорке незадолго до вступления Америки в Первую мировую войну. Он также обладал чутьем на таланты и открыл Теда Льюиса и Тедди Брауна . [1]
Фуллер родился 7 марта 1885 года [2] в Стонингтоне, штат Иллинойс [3], однако его семья имела давние связи с округом Уоррен, штат Огайо. Практически ничего не известно о его музыкальном образовании, но он владел несколькими инструментами; фотографии его джаз-бэнда показывают его сидящим за пианино, в то время как ему также приписывают игру на трубе и тромбоне в его Novelty Orchestra; другие источники идентифицируют его как барабанщика. Фуллер был нанят в 1913 году [4] в качестве музыкального директора ресторана Rector's на Бродвее в театральном районе Манхэттена; примерно с 1912 года он уже был известен как место, где известные личности с нью-йоркской сцены общались с политиками и другими видными ньюйоркцами. [5] Звездой Fuller's Novelty Orchestra был ксилофонист Тедди Браун, тогда еще подросток, которому впоследствии суждено было добиться гораздо большей славы в Британии. [6] Однако рождественская реклама, размещенная в журнале Variety 28 декабря 1917 года, показывает, что Фуллер также использовал Джорджа Гамильтона Грина в этой роли. [7]
Согласно неопубликованной автобиографии Теда Льюиса, [8] Льюис и его «клоун-бэнд» играли на набережной Кони-Айленда; это была группа, которая развилась из циркового оркестра и включала корнетиста Уолтера Кана, тромбониста Гарри Рэдермана и барабанщика Джона Лукаса — в то время в «клоун-бэнде» не было пианиста. Где-то к концу лета Фуллер обратился к клоун-бэнду Льюиса и предложил им нанять их в Rector's. Контракт, который они подписали в апреле 1917 года, сохранился до сих пор, [9] и показывает, что то, что стало «знаменитым джаз-бэндом Эрла Фуллера», было подписано, как единое целое, в Rector's в одно время. Сменив свои клоунские костюмы на смокинги, Fuller's Jazz Band сразу же добился успеха и начал выступать в Rector's всего через несколько месяцев после того, как Original Dixieland Jazz Band дебютировал в ресторане Reisenweiber's Restaurant в январе 1917 года. Novelty Orchestra, игравший регги, шоттиши, вальсы, польки и тустепы, чередовал выступления с более шумным джаз-бэндом. Хотя джаз-бэнд был захватывающим, только самые смелые танцоры могли потягаться с его темпом. Таким образом, получившееся шоу представляло собой удачный баланс между революционным ритмом джаза и более спокойным материалом, который был более дружелюбен для танцоров. Согласно рождественской рекламе 1917 года, Фуллер также содержал две другие группы, свой «Celebrated Society Orchestra» и «Earl Fuller's Combination Seven», но из них только первая группа известна по записям через одну сторону Victor. [10]
The Novelty Orchestra впервые записался для Columbia 1 июня 1917 года, а джаз-бэнд три дня спустя для Victor. Группы Фуллера оставались занятыми в студиях звукозаписи до февраля 1919 года, записываясь для Victor, Columbia, Edison, Emerson и Starr/Gennett. Существуют некоторые разногласия относительно того, был ли Фуллер пианистом в джаз-бэнде; некоторые источники утверждают, что пианистом в Earl Fuller Famous Jazz Band на самом деле был Эрнест Каттинг, а не Фуллер. [11] Однако в бухгалтерских книгах Victor Фуллер указан как пианист, по крайней мере, на сторонах, записанных для этой компании; однако Каттинг играл с Famous Jazz Band на живых выступлениях. [12] Аналогичным образом, авторство Фуллера было оспорено для пяти названий Fuller Jazz Band, приписанных Фуллеру как композитору. Однако Фуллер опубликовал ноты, которые он написал, [13] и Льюис в своей автобиографии не делает таких заявлений.
Тед Льюис подвергся некоторой критике за то, как он справился с вопросом выхода из-под контроля Ректора и Фуллера, который включал весь Fuller Jazz Band, за исключением Фуллера. В своей автобиографии Льюис вспоминал, что к середине 1919 года Флоренц Зигфельд предлагал ему возмутительные суммы денег за игру в Roof Garden театра New Amsterdam . Ни Льюису, ни его коллегам по джаз-бэнду платили больше, чем другим музыкантам в Rector's, и когда его контракт подошел к концу, он решил не продлевать его, и группа просто покинула Фуллера вместе с ним, включая пианиста Эрнеста Каттинга. Однако Каттинг вернулся в Фуллер всего через месяц, и композиция Каттинга Jazology вошла в последнюю запись, приписанную Earl Fuller's Famous Jazz Band, сделанную в декабре 1919 года. Этот диск был выпущен как на Arto, так и в качестве специального "Earl Fuller Record" с фотографией Фуллера на этикетке; последняя является одной из самых редких ранних джазовых записей. [14]
Jazology была одной из 15 пьес, собранных в «Коллекции классического джаза» Эрла Фуллера , изданной кооперативом, который возглавлял Фуллер, под названием «Американский синдикат музыкантов» с офисами, расположенными по адресу Бродвей, 1604. Коллекция была доступна как в виде фортепианного фолио, так и в виде набора оркестровых партий, аранжированных Гарри Л. Элфордом , которого Фуллер привез из Чикаго для создания аранжировок; среди других пьес в коллекции были ранние работы, написанные будущими лидерами оркестра Лу Голдом и Ирвингом Ааронсоном . Фоли были выпущены вместе с тремя попурри QRS piano roll, состоящими из девяти пьес из набора. [15]
С окончательным принятием Закона Вольстеда (запрещающего производство, продажу и транспортировку «опьяняющих напитков») в октябре 1919 года, вместо того, чтобы продолжать работу в качестве ресторана без лицензии на продажу спиртных напитков, Rector's решил закрыть свои двери. После записи последнего диска Earl Fuller Famous Jazz Band, Фуллер отправился со своими группами в турне по водевильным домам от побережья до побережья в Соединенных Штатах. Variety заявил в своем некрологе, что Фуллер, таким образом, «стал первым крупным руководителем оркестра, вторгшимся в глубинку». [16] Вернувшись в Нью-Йорк, Фуллер диверсифицировал свою группу, переименовав ее в «Earl Fuller's New York Orchestra» и основав агентство по бронированию танцевальных групп, которым в основном управляла его жена Кэтрин. [17] В то время как группа Фуллера прекратила свою деятельность по записи в 1921 году, агентство по бронированию продолжало работать в Нью-Йорке по крайней мере до 1925 года . [18] К 1928 году Фуллер переехал в Цинциннати, чтобы продолжить бизнес там, но в конечном итоге он потерпел крах. После этого Фуллер работал менеджером радиостанции WFBF в Цинциннати.
Когда он умер от сердечного приступа в Морроу, штат Огайо , 19 августа 1947 года, Эрл Фуллер работал агентом по недвижимости в соседнем Ливане. [19] Он был похоронен на кладбище Морроу, недалеко от семейного участка Фуллеров, но не на нем. [20]
За пределами энтузиастов раннего джаза и коллекционеров винтажных пластинок Эрл Фуллер — забытая фигура. Он не пользовался популярностью у ведущих джазовых экспертов; оценка Гюнтером Шуллером Fuller Band в основополагающем обзоре Early Jazz [21] была выражена в основном в негативных терминах. Однако есть слушатели, которых привлекает «грубый вид возбуждения», на который также ссылается Шуллер, и в целом их записи звучат более агрессивно и хаотично, чем даже Original Dixieland Jazz Band. Некоторые постмодернистские исследователи называют его «панк-джазом», разновидностью раннего джаза с нигилистической эстетикой, родственной панк-роковому движению в Англии в 1970-х годах. Единственным неизбежным фактором наследия Эрла Фуллера является то, что он сыграл важную роль в популяризации джаза в Нью-Йорке; «Клоун-бэнд» Теда Льюиса, возможно, был одной из первых групп, игравших что-то, что можно было бы считать инструментальным джазом в Нью-Йорке, и, включив их выступление в свое громкое шоу в Rector's, Фуллер представил новый звук именно тем клиентам, которые восприняли его наиболее горячо. Более того, как и Original Dixieland Jazz Band, группы Фуллера были среди первых артистов, записавших произведения, которые стали стандартами, например, Beale Street Blues WC Handy .
Помимо Теда Льюиса, Тедди Брауна и Джорджа Гамильтона Грина, музыкантами, работавшими в различных группах Фуллера, были Сиг Берендсон (иногда заменявший Рэдермана), Вилли Кригер, Бен Селвин , Джо Грин, Джо Кайзер, Джозеф Сэмюэлс и Тед Уимс . Variety утверждает, что из группы, которую Фуллер взял с собой в турне по Соединенным Штатам, «многие из мужчин позже составили основу первой сценической группы покойного Бена Берни ». [22]
.jpg/1280px-Co_A-2298_=C_(KZ).jpg)
Эрл Фуллер сделал впечатляющее количество записей за очень короткое время. В таблице ниже приведены все известные записи Эрла Фуллера, за исключением неамериканских выпусков; некоторые недокументированные экземпляры могли также быть выпущены на лейблах Olympic, Arto или Starr/Gennett, которые были не полностью документированы в этот период. Цилиндры Edison Blue Amberol в целом идентичны выпускам Diamond Disc, хотя дубли могут различаться. Victor 18395 был анонсирован, но в конечном итоге не выпущен. Фуллер также указан как директор и/или менеджер на некоторых записях Pathé оркестра Джозефа Сэмюэлса, но его связь с этими экземплярами остается неопределенной. [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30]
Переиздания записей Эрла Фуллера в современных форматах почти неизвестны. Заметным ранним отходом от этого положения дел стала работа голландского авторитета в области черной музыки доктора Ханса Рукмаакера , который включил два выбора Эрла Фуллера в свой сборник 1961 года New York Jazz Scene: 1917-1920 [31] , который был первым томом в его серии "Classic Jazz Masters" для Dutch Philips. Фуллер также включен в силу двух треков на Ragtime to Jazz I Джона Р. Т. Дэвиса [32] и одного на Real Ragtime Archeophone . [33]
Работы Эрла Фуллера или о нем в Wikisource