Франсуа-Эсташ дю Корруа (крещен 4 февраля 1549 — 7 августа 1609) — французский композитор позднего Возрождения . Он был выдающимся композитором как светской, так и духовной музыки конца эпохи Возрождения, включая musique mesurée , а также оказал влияние на основание французской школы органной музыки, примером чего является творчество Жана Тителуза .
Согласно Жану-Бенджамину де Ла Борду , писавшему в 1780 году, Дю Корруа родился в Жерберуа и был крещен в Бове . Вероятно, он поступил на королевскую службу около 1569 года, а в 1575 году впервые упоминается в документах королевского двора, когда он выиграл песенный конкурс: он должен был выиграть еще два, в 1576 и 1583 годах, за мотет и шансон соответственно . [1] Он стал помощником королевской капеллы , должность, которую он занимал до 1595 года, когда он был назначен официальным композитором королевской палаты; в 1599 году он также получил должность композитора в королевской капелле.
Дю Корруа накопил богатство и почести в первом десятилетии 17-го века, включая бенефиции и большое поместье в Пикардии . В последние годы своей жизни он также занимал должность каноника в нескольких церквях, включая Сент-Круа в Орлеане , Сент-Шапель в Дижоне , а также в других в Пасси и Сен-Сир-ан-Бур .
Дю Корруа был поздним практиком стиля musique mesurée , музыкального метода установки французского стиха ( vers mesurés ) в длинные и короткие слоги, в длинные и короткие длительности нот, в гомофонической текстуре, как это было впервые предложено Клодом Ле Жёном под влиянием Жана-Антуана де Баифа и его Académie de musique et de poésie . Многие шансоны Дю Корруа, написанные в этом стиле, были опубликованы только в 1609 году, спустя много времени после роспуска Académie, и они значительно контрастируют с его в остальном более консервативным музыкальным произведением. По словам Дю Корруа, изначально он был враждебно настроен к написанию в этом стиле, но был настолько тронут исполнением композиции Ле Жёна, pseaume mesuré, спетой сотней голосов, что захотел попробовать это сам.
Дю Корруа в первую очередь интересовался контрапунктом и был широко читаем в теоретических работах того времени, включая работы Джозеффе Зарлино , который дал наилучшее из доступных обобщений практики контрапункта в XVI веке. Его интерес к контрапункту лучше всего проявился в его духовной музыке, из которой самая большая коллекция — это два тома мотетов, всего 53, под названием Preces ecclesiasticae , опубликованные в Париже в 1609 году. Они от 3 до 7 голосов.
Его Missa pro defunctis , впервые исполненная на похоронах Генриха IV Французского , была заупокойной мессой, которая исполнялась в Сен-Дени на похоронах французских королей в течение следующих нескольких столетий. Это длинная композиция, содержащая Libera me responsory, распев которой похож на знаменитый Dies irae .
Дю Корруа также использовал технику musique mesurée в своих духовных композициях, включая семь псалмов, опубликованных в его Meslanges (Париж, посмертно, 1610 г.): один из них на латыни, один из немногих примеров musique mesurée на языке, отличном от французского.
«Всемирная гармония» Марина Мерсенна содержит постановку Дю Карроя из «Пирога Иисуса» , который является каноном для шести голосов. В той же книге Мерсенн утверждал, что Дю Корруа был лучшим композитором mesurée , превосходящим даже знаменитого Клода Ле Женя.
Дю Корруа также писал инструментальную музыку, включая контрапунктические фантазии для трех-шести инструментов. Сборник из 42 таких пьес, опубликованный посмертно в 1610 году, считается сильно повлиявшим на следующее поколение французских клавишников, особенно на Жана Тителуза , основателя французской школы органа .
