Этьен Лулье ( французский: [etjɛn lulje] ; 1654 — 16 июля 1702) — музыкант, педагог и теоретик музыки.
Родившийся в семье парижских мастеров по отделке мечей, Лулье изучал музыкальную практику и музыкальную теорию в качестве мальчика-хориста в Сент-Шапель в Париже под руководством ученого мастера музыки Рене Уврара . В 1673 году Лулье покинул Капеллу и поступил на службу к Марии Лотарингской, герцогине де Гиз , в качестве инструменталиста ( клавесин , орган , виола , блокфлейта и, возможно, также поперечная флейта ), выступая в основном в ее домашнем ансамбле. Поэтому с 1673 по конец 1687 года он исполнил многие композиции Марка-Антуана Шарпантье , домашнего композитора Гизов. В конце 1680-х годов Лулье занялся музыкальной педагогикой и написал серию методических пособий для учителей музыки. Ему приписывают введение шестичастной системы классификации метров, которая преподается и по сей день. В эти же годы он завязал дружбу на всю жизнь с Себастьеном де Броссаром , который стал известным коллекционером музыкальных партитур и сохранил бумаги Лулье, включив их в свой дар Королевской библиотеке (сегодня Национальная библиотека Франции ).
Герцогиня де Гиз умерла в 1688 году. С этого момента и до 1691 года Лулье сотрудничал с математиком Жозефом Совером, готовя курс обучения для Филиппа II, герцога Орлеанского , в то время известного как «герцог Шартрский».
Один из немногих музыкантов того времени, который досконально знал как практику, так и теорию музыки, Лулье работал с Совером (около 1693-1699) под эгидой Французской академии наук , изучая акустику и разрабатывая «новую систему» настройки и музыкальной нотации. Совместное предприятие закончилось, когда Лулье и работавшие с ним музыканты стали раздражаться из-за мельчайших единиц, на которых Совер основывал свою систему и которые, как настаивали музыканты, не могли быть ни услышаны, ни воспроизведены даже самым острым человеческим ухом и самым обученным голосом.
Поклонник Жана-Батиста Люлли , Лулье объединился с Анри Фуко , продавцом нот, чтобы копировать работы Люлли и распространять их в рукописях (около 1691-1702). Сын и брат ремесленников, Лулье изобрел несколько устройств в 1690-х годах: устройство для обведения нотных знаков на бумаге, хронометр, похожий на метроном, на основе маятника Галилеевых секунд и сонометр для настройки клавесинов, который использовал монохорд в качестве отправной точки. Первое из этих устройств, очевидно, было вызвано его копировальным бизнесом; последние два изобретения, по-видимому, были вдохновлены его работой с Шартром и Совером. Все три устройства получили одобрение Французской академии наук , и в 1699 году Лулье лично представил свой сонометр этому августейшему органу.
Контакты Лулье с Рене Увраром и коллекционером Франсуа Роже де Геньером из Hôtel de Guise, а также его сотрудничество с Жозефом Совёром пробудили любопытство Лулье к «старинной» музыке ( la musique ancienne ). В конце концов он порвал с Совёром из-за полезности теории для практикующих музыкантов и провел свои последние годы как историк музыкальной практики.
Лулье стремился примирить теорию с музыкальной практикой 1690-х годов и сделать это как можно лаконичнее. Его рукописи раскрывают исследователя, который был хорошо знаком с трудами Марена Мерсенна и музыкальных теоретиков, процветавших до 1600 года. В своем личном споре Древних и Современных Лулье занял позицию «Современного».
/Предшественники_метронома_в_18-м_веке