Этьен Лулье , произносится [e.tjɛn lu.lje] (1654 – 16 июля 1702) был музыкантом, педагогом и теоретиком музыки.
Лулье родился в семье парижских фехтовальщиков и учился как музыкальной практике, так и музыкальной теории , будучи мальчиком в хоре парижской Сент-Шапель под руководством ученого мэтра музыки Рене Уврара . В 1673 году Лулье покинула капеллу и поступила на службу к Марии Лотарингской, герцогине де Гиз , в качестве инструменталистки ( клавесин , орган , скрипка , блокфлейта и, возможно, также поперечная флейта ), выступая главным образом в ее домашнем ансамбле. Поэтому с 1673 по конец 1687 года он исполнил многие сочинения Марка-Антуана Шарпантье , домашнего композитора Гизов. В конце 1680-х годов Лулье занялся музыкальной педагогикой и написал серию методических пособий для учителей музыки. Ему приписывают введение шестикратной системы классификации метров, которая преподается до сих пор. В эти же годы он подружился на всю жизнь с Себастьяном де Броссаром , который стал знаменитым коллекционером музыкальных партитур и сохранил документы Лулье, включив их в свой дар Королевской библиотеке (сегодня — Национальная библиотека Франции ).
Герцогиня де Гиз умерла в 1688 году. С этого дня и до 1691 года Лулье сотрудничал с математиком Жозефом Совером , чтобы подготовить курс обучения для Филиппа II, герцога Орлеанского , в то время известного как «герцог Шартрский».
Один из немногих музыкантов того времени, досконально знавших как практику, так и теорию музыки, Лулье работал с Совером (около 1693–1699) под эгидой Французской академии наук , изучая акустику и разрабатывая «новую систему». настройки и нотной грамоты. Совместное предприятие закончилось, когда Лулье и работавшие с ним музыканты пришли в негодование из-за мельчайших единиц, на которых Совер основал свою систему и которые, как настаивали музыканты, не могли быть ни услышаны, ни воспроизведены даже самым острым человеческим ухом и самым обученным голосом.
Поклонник Жана-Батиста Люлли , Лулье объединился с Анри Фуко , продавцом музыки, чтобы копировать произведения Люлли и распространять их в рукописях (около 1691-1702). Сын и брат мастера, Лулье в 1690-х годах изобрел несколько устройств: устройство для рисования музыкальных нотоносцев на бумаге, метрономный хронометр , основанный на маятнике секунд Галилея , и сонометр для настройки клавесинов, в которых в качестве отправной точки использовался монохорд . . Первое из этих устройств явно было вызвано его копировальным бизнесом; два последних изобретения, по-видимому, были вдохновлены его работой с Шартром и Совером. Все три устройства получили одобрение Французской академии наук , и в 1699 году Лулье лично представил этому августейшему сонометру свой сонометр .
Контакты Лулье с Рене Увраром и коллекционером Франсуа Роже де Геньером из Отеля де Гиз, а также его сотрудничество с Жозефом Совером пробудили любопытство Лулье к «старинной» музыке ( la musique ancienne ). В конце концов он порвал с Совером из-за полезности теории для практикующих музыкантов и провел свои последние годы как историк музыкальной практики.
Лулье стремился примирить теорию с музыкальной практикой 1690-х годов и сделать это как можно более лаконично. Его рукописи раскрывают исследователя, который был хорошо знаком с произведениями Марина Мерсенна и музыкальных теоретиков, процветавших до 1600 года. В своем личном споре между древними и современными Лулье занял позицию «модерна».
/18th_ Century_precursors_the_метронома