.jpg/1280px-Nouveau_Larousse_illustr%C3%A9,_1898,_I_(page_22-1_crop).jpg)
В архитектуре абак (от древнегреческого ἄβαξ ( ábax ), « плита » ; или французского abaque , tailloir ; мн. ч. : абаки или абаки ) [1] — плоская плита, образующая самый верхний элемент или раздел капители колонны , над колоколом . Ее главная функция — обеспечить большую опорную поверхность, которая, как правило, шире капители, в качестве опоры для восприятия веса арки или архитрава выше . Уменьшительное от абака, abaculus , используется для описания небольших мозаичных плиток, также называемых абациском или тессерой , используемых для создания орнаментальных полов с подробными узорами из клеток или квадратов в мозаичном покрытии.
В классической архитектуре форма абака и профиль его края различаются в разных классических ордерах . В греческом дорическом ордере абак представляет собой гладкую квадратную плиту без молдингов , поддерживаемую эхином . [ 2] В римском и ренессансном дорических ордерах он увенчан молдингом (известным как « коронный молдинг »). В тосканской и римской дорической капители он может опираться на болтель .
В архаичном греческом ионическом ордере , из-за большей ширины капители, абак имеет прямоугольную форму в плане и состоит из резного овального молдинга. В более поздних примерах плита тоньше, и абак остается квадратным, за исключением мест с угловыми волютами , где плита слегка изогнута. В римской и ренессансной ионической капители абак имеет квадратную форму с выкружкой наверху огицеобразного молдинга с изогнутыми краями над угловыми волютами. [2]
В угловой капители греческого коринфского ордера абак отформован, его стороны вогнуты, а углы скошены [3] (за исключением одной или двух исключительных греческих капителей, где он доведен до острого угла); волюты смежных граней встречаются и выступают по диагонали под каждым углом абака. Та же форма принята в римских и ренессансных коринфских и композитных капителях, в некоторых случаях с резным овалом, филе и каветто. [2] [4]
В романской архитектуре абак сохранился как более тяжелая плита, обычно формованная и украшенная. Он часто квадратный с нижним краем, расширенным и формованным или вырезанным, и то же самое сохранилось во Франции в средневековый период; но в Англии, в раннеанглийской работе, был введен круглый глубоко формованный абак, который в XIV и XV веках был преобразован в восьмиугольный.
В готической архитектуре литые формы абака различаются по форме, например, квадратные, круглые или даже восьмиугольные, [5] они даже могут быть плоскими дисками или барабанами. [2] Форма готического абака часто зависит от формы свода, который исходит из колонны, в этом случае он называется блоком импостов .
В шилпашастре , древнеиндийской науке скульптуры, абак обычно называется пхалака (или пхалака ). [6] Он состоит из плоской пластины и образует часть стандартного столба ( стамбха ). Пхалака должна быть построена под потика («скобой»). Она обычно встречается вместе с чашеобразным манди как единое целое. Термин встречается в энциклопедических книгах, таких как « Манасара» , «Камикгагама» и « Супрабхедагама» .
Ранние саксонские абаки часто просто скошены, но иногда имеют канавки, как в склепе в Рептоне (рис. 1) и в аркаде трапезной в Вестминстерском аббатстве . Абак в нормандской работе квадратный, где колонны маленькие; но на более крупных опорах он иногда восьмиугольный, как в Уолтемском аббатстве . Квадрат абака часто украшен скульптурными орнаментами , как в Белой башне и в Элтоне, Хэмпшир (рис. 2). В ранних английских работах абак обычно круглый, а в более крупных работах — группа кругов (рис. 4), с некоторыми примерами восьмиугольных и квадратных форм. Молдинги обычно полукруглые, которые нависают над глубокими углублениями в капители. Во Франции абак в ранней работе обычно квадратный, как в Шато де Блуа (рис. 3).
Первый абак, изображенный ниже (рис. 5), украшен простыми молдингами и орнаментами, распространенными в XII веке в регионах Иль-де-Франс, Нормандия, Шампань и Бургундия, а также в хоре аббатства Везле (рис. 6). На рисунке 7 показан круглый абак, используемый в окнах боковых часовен собора Парижской Богоматери . К концу XIII века этот элемент теряет свою значимость — в XIV веке они становятся короткими с узким профилем, а в XV веке почти полностью исчезают (рис. 8).
