stringtranslate.com

Петрушка аккорд

Аккорд Петрушка — повторяющийся политональный приём, используемый в балете Игоря Стравинского «Петрушка » и в более поздней музыке. Эти два мажорных трезвучия , C мажор и F ♯ мажор — на расстоянии тритона — сталкиваются «ужасно друг с другом», когда звучат вместе, и создают диссонансный аккорд . [1]

Структура

Ниже показан аккорд Петрушки на фортепиано во второй картине Петрушки [2] .

\new PianoStaff << \new Staff = "up" \relative c'' { \time 3/4 s2. } \new Staff = "down" \relative c' { \time 3/4 \voiceOne \repeat tremolo 12 { { \change Staff = "up" \voiceTwo <eg c>32 } { \change Staff = "down" \voiceOne <cis fis ais>32 } } } >>

Аккорд Петрушки определяется как два одновременных мажорных трезвучия, разделенных тритоном . В Петрушке Стравинский использовал C мажор поверх F ♯ мажор (последний представлен здесь в первой инверсии ):

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new StaffGroup << \new Staff { \clef treble \time 5/4 \hide Staff.TimeSignature \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 128 c'!4 e' g' c''!2 } \new Staff { \clef treble \time 5/4 \hide Staff.TimeSignature ais4 cis' fis' ais'2 } >> }

Устройство использует тоны, которые вместе составляют синтетическую гексатоническую гамму (0 1 4 6 7 t). При энгармоническом написании C–D ♭ –E–G ♭ –G( ♮ )–B ♭ , это называется тритоновой гаммой . [3] [ ненадёжный источник? ] В качестве альтернативы, при написании C–D ♭ –E–F ♯ –G–B ♭ , это может быть прочитано как вспомогательная уменьшенная гамма. [4]

Аккорды можно считать противоречащими друг другу из-за тритоновой связи: «Любая тенденция к возникновению тональности может быть устранена путем введения ноты, отстоящей на три целых тона от ключевой ноты этой тональности». [5]

В конце третьей картины появляется аккорд Петрушки с Петрушкой, но в нотах A и E ♭ , которые вместе с C и F ♯ создают уменьшенный септаккорд (0, 3, 6, 9) и исчерпывают октатоническую гамму (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 и 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), «и предполагает, что он действительно ... обладал для Стравинского априорным концептуальным статусом». [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff = "up" \relative c'' { \time 4/4 s1 } \new Staff = "down" \relative c' { \time 4/4 \voiceOne \repeat tremolo 16 { { \change Staff = "up" \voiceTwo <bes es g>32 } { \change Staff = "down" \voiceOne <a cis e>32 } } } >> }

Петрушка и происхождение

Хотя этот аккорд приписывается Стравинскому, он (или, точнее, два одновременных мажорных аккорда, разделяющих тритон, а именно фа и си мажор) присутствовал гораздо раньше в концерте Malédiction Ференца Листа . [ 7] (Хотя точная дата создания композиции остаётся неизвестной, Хамфри Сирл оценивает её примерно в 1840 году; считается, что композиция возникла из одного из ранних произведений Листа, исполненного в 1827 году. [8] )

Морис Равель использует этот аккорд в своей фортепианной работе « Игра воды» для создания цветущих, похожих на воду звуков, которые характеризуют произведение. В своей статье «Русский период Равеля: октатонизм в его ранних работах, 1893-1908» Стивен Баур отмечает, что « Игра воды» была написана в 1901 году, за десять лет до того, как Стравинский написал «Петрушку» (1911), что предполагает, что Стравинский мог научиться этому приему у Равеля. Стравинский услышал «Игру воды» и несколько других произведений Равеля не позднее 1907 года в программе «Вечера современной музыки». [9]

Стравинский неоднократно использовал этот аккорд в балете «Петрушка» для представления марионетки и придумал аккорд для представления насмешек марионетки над толпой на Масленичной ярмарке. [10] Эрик Уолтер Уайт предполагает и отвергает возможность того, что аккорд «Петрушки» произошел от «второго лада ограниченной транспозиции » Мессиана (октатонической гаммы) в пользу «битональности черная клавиша/белая клавиша», которая является результатом «хорошо известной привычки Стравинского сочинять за фортепиано». [11]

Другие применения

Этот аккорд используется в песне 1979 года «Kogaion» румынской прогрессивной рок- группы Sfinx .

Аккорд Петрушки доминирует в треке Above the Clouds из игры-симулятора Sim City 4 2003 года .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Поуг, Дэвид (1997). Классическая музыка для чайников , стр. 80. ISBN  0-7645-5009-8
  2. ^ Тарускин, Ричард (весна, 1987). «У Петрушки – Гармония и тональность «у» Стравинского», стр. 269, Музыка XIX века , т. 10, № 3, Специальный выпуск: Резолюции I., стр. 265–286.
  3. ^ Басби, Пол. «Короткие гаммы», Изменения нот: Учебники .
  4. ^ Кэмпбелл, Гэри (2001). Пары триад для джаза: практика и применение для джазового импровизатора , стр. 126. ISBN 0-7579-0357-6 . 
  5. ^ Brindle, Reginald Smith (1966). Serial Composition. Oxford University Press . стр. 66. ISBN 0-19-311906-4.
  6. ^ Тарускин 1987, с.268.
  7. ^ Уолсер, Роберт (1998). Keeping Time: Readings in Jazz History , стр. 215. ISBN 0-19-509173-6 
  8. ↑ Пол Меррик (5 февраля 1987 г.). Революция и религия в музыке Листа. Cambridge University Press. ISBN 0-521-32627-3. Получено 30 июня 2009 г. .
  9. ↑ Журнал Американского музыковедческого общества 52 (1999), 531–592.
  10. ^ Либби, Тед (1999). Руководство NPR по созданию коллекции классических компакт-дисков: 350 важнейших произведений, стр. 185. ISBN 0-7611-0487-9 . 
  11. ^ Эрик Уолтер Уайт (1966). Стравинский: Композитор и его произведения , стр. 161. цитируется в Taruskin, Richard (весна, 1985). «Черномор Кащею: Гармоническое колдовство; или „угол“ Стравинского», стр. 75, Журнал Американского музыковедческого общества , т. 38, № 1., стр. 72–142.