Гитарный аккорд

Набор нот, сыгранных на гитаре

Рай Кудер играет на слайд-гитаре, используя открытую настройку , которая позволяет играть мажорные аккорды, зажимая струны в любом месте по всей их длине.

В музыке гитарный аккорд — это набор нот , сыгранных на гитаре . Ноты аккорда часто играются одновременно, но их можно играть последовательно в арпеджио . Реализация гитарных аккордов зависит от настройки гитары. Большинство гитар, используемых в популярной музыке, имеют шесть струн со «стандартной» настройкой испанской классической гитары , а именно E–A–D–G–B–E' (от самой низкой струны до самой высокой); в стандартной настройке интервалы, присутствующие между соседними струнами, являются чистыми квартами, за исключением большой терции (G,B). Стандартная настройка требует четырех аккордовых форм для больших трезвучий .

Существуют отдельные аккордовые формы для аккордов, имеющих основную ноту на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. Для шестиструнной гитары в стандартной настройке может потребоваться выбросить или исключить один или несколько тонов из аккорда; обычно это основная или пятая нота . Расположение нот на грифе в стандартной настройке часто заставляет гитаристов менять тональный порядок нот в аккорде.

Игра обычных аккордов упрощается открытыми настройками , которые особенно популярны в народной , блюзовой гитаре и неиспанской классической гитаре (например, английской и русской гитаре ). Например, типичный двенадцатитактовый блюз использует только три аккорда , каждый из которых может быть сыгран (в любой открытой настройке), зажимая шесть струн одним пальцем. Открытые настройки используются в основном для стил-гитары и слайд-гитары . Открытые настройки позволяют играть аккорды одним пальцем с большим консонансом, чем другие настройки, которые используют равномерную темперацию , за счет увеличения диссонанса в других аккордах.

Игра аккордов на гитаре (от 3 до 5 струн) упрощается классом альтернативных строев, называемых регулярными строями , в которых музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары последовательных струн. Регулярные строя включают в себя мажорные терции , все кварты и все квинты . Для каждого регулярного строя аккордовые рисунки могут быть смещены по диагонали вниз по грифу, что упрощает изучение аккордов новичками и упрощает импровизацию продвинутых игроков . С другой стороны, в регулярных строях аккорды на 6 струнах (в тональностях C, G и D) играть сложнее.

Традиционно гитаристы удваивают ноты в аккорде, чтобы увеличить его громкость, важный прием для игроков без усиления; удвоение нот и изменение порядка нот также изменяют тембр аккордов. Это может сделать возможным «аккорд», который состоит из одних и тех же нот на разных струнах. Многие аккорды можно сыграть одними и теми же нотами в нескольких местах на грифе.

Музыкальные основы

Теория гитарных аккордов уважает гармонические соглашения западной музыки. Обсуждения основных гитарных аккордов опираются на фундаментальные концепции музыкальной теории : двенадцать нот октавы, музыкальные интервалы, аккорды и аккордовые прогрессии.

Интервалы

Хроматический круг содержит двенадцать нот октавы, которые отличаются ровно на один полутон.

Однооктавная гамма до мажор

гамма до мажор

Одна октава, сыгранная вверх и вниз в тональности до мажор на фортепиано

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Начальные восемь гармоник на C, а именно (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C)

Играть одновременно

Октава состоит из двенадцати нот. Ее натуральные ноты составляют гамму C мажор ( C , D , E , F , G , A , B и C).

Интервалы между нотами хроматической гаммы перечислены в таблице, в которой только выделенные интервалы обсуждаются в разделе этой статьи об основных аккордах; эти интервалы и другие септаккорды обсуждаются в разделе о промежуточных аккордах. Унисонные и октавные интервалы имеют совершенный консонанс . Октавные интервалы были популяризированы джазовой игрой Уэса Монтгомери . Чистый квинтовый интервал очень консонансен, что означает, что последовательное исполнение двух нот из чистой квинты звучит гармонично.

Полутон — это расстояние между двумя соседними нотами на хроматическом круге , отображающем двенадцать нот октавы . [ ^a]

Как видно из того, что в таблице они выделены жирным шрифтом, в последующем обсуждении основных гитарных аккордов используются несколько интервалов — терции (малые и большие), чистые квинты и малые септимы.

Как уже говорилось, интервал чистых квинт (P5) является наиболее гармоничным после интервалов унисона и октавы. Объяснение человеческого восприятия гармонии связывает механику вибрирующей струны с музыкальной акустикой звуковых волн с использованием гармонического анализа рядов Фурье . Когда по струне ударяют пальцем или медиатором (плектром), она вибрирует в соответствии со своим гармоническим рядом . Когда ударяют по открытой струне C, ее гармонический ряд начинается с терминов (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C). Основной тон связан с последовательностью интервалов, начиная с интервала унисона (C,C), интервала октавы (C,C), чистой квинты (C,G), чистой кварты (G,C) и большой терции (C,E). В частности, эта последовательность интервалов содержит терции аккорда C-мажор {(C,E),(E,G)}. ^[3]

С музыкальной нотой ударяют по основному тону, и в дополнение к основному тону генерируются другие ноты: это гармонический ряд... Поскольку один основной тон содержит в себе другие ноты в октаве, два основных тона производят замечательный массив гармоник, и число возможных комбинаций между всеми нотами увеличивается феноменально. С трезвучием дела имеют все шансы серьезно выйти из-под контроля.

—  Роберт Фрипп ^[4]

Чистые квинты

Чистый квинтовый интервал используется в игре на гитаре и в последовательностях аккордов. Последовательность квинтовых интервалов, построенная на гамме C-major, используется в построении трезвучий, которые обсуждаются ниже. ^[b]

Цикл квинт

Конкатенация чистых квинт ( (F,C), (C,G), (G,D), (D,A), (A,E), (E,B),... ) дает последовательность квинт (F,C,G,D,A,E,B,...); эта последовательность квинт отображает все ноты октавы. ^[c] Эта последовательность квинт будет использоваться при обсуждении аккордовых прогрессий ниже.

Аккорд мощности

Питер Таунсенд из группы The Who часто использовал театральную «мельничную» дробь, чтобы сыграть «мощные аккорды» — тонику, квинту и октаву.

Чистый квинтовый интервал гитаристы называют аккордом пауэра, особенно в блюзовой и рок-музыке . ^{[7] [8]} Гитарист The Who Питер Таунсенд исполнял аккорды с театральным эффектом ветряной мельницы. ^{[7] [9]} Аккорды пауэра часто играются с повторением нот в более высоких октавах. ^[7]

Хотя термин «пауэр-аккорд» и устоялся, он не соответствует обычному определению аккорда в музыкальной теории, которое требует наличия трех (или более) отдельных нот в каждом аккорде. ^[7]

Аккорды в теории музыки

Краткий обзор

Мажорные и минорные трезвучия содержат интервалы большой и малой терции в разном порядке.

Рассматривается музыкальная теория аккордов, чтобы предоставить терминологию для обсуждения гитарных аккордов. Обсуждаются три вида аккордов, которые подчеркиваются во введениях в игру на гитаре, ^{[10] [d]} . Эти основные аккорды возникают в аккордовых триплах, которые являются общепринятыми в западной музыке, триплах, которые называются трехаккордовыми прогрессиями. После того, как представлен каждый тип аккорда, отмечается его роль в трехаккордовых прогрессиях.

Промежуточные обсуждения аккордов выводят как аккорды, так и их прогрессии одновременно из гармонизации гамм . Базовые гитарные аккорды могут быть построены путем "наложения терций", то есть путем объединения двух или трех терций-интервалов, где все самые низкие ноты берутся из гаммы. [ ^{12] [13]}

Триады

Главный

Как мажорные, так и минорные аккорды являются примерами музыкальных трезвучий , которые содержат три отдельных ноты. Трезвучия часто вводятся как упорядоченная триоль :

• корень ;​
• терция , которая находится выше основного тона либо на большую терцию ( для мажорного аккорда), либо на малую терцию (для минорного аккорда);
• квинта , которая является чистой квинтой выше основного тона; следовательно, квинта является терцией выше терции — либо малой терцией выше большой терции, либо большой терцией выше малой терции. ^{[14] [15]} Мажорное трезвучие имеет основной тон, большую терцию и квинту. ( Интервал большой терции мажорного аккорда заменяется интервалом малой терции в минорном аккорде, который будет обсуждаться в следующем подразделе.)

Например, до-мажорное трезвучие состоит из нот (основной, терции, квинты) (до, ми, соль).

Три ноты мажорного трезвучия были введены как упорядоченная триоль , а именно (основа, терция, квинта), где большая терция находится на четыре полутона выше основы, а чистая квинта находится на семь полутонов выше основы. Этот тип трезвучия находится в закрытой позиции. Трезвучия довольно часто играются в открытой позиции: например, до-мажорное трезвучие часто играется с третьей (E) и пятой (G) на октаву выше, соответственно на шестнадцать и девятнадцать полутонов выше основы. Другая вариация мажорного трезвучия меняет порядок нот: например, до-мажорное трезвучие часто играется как (C,G,E), где (C,G) является чистой квинтой, а E повышается на октаву выше чистой терции (C,E). Альтернативные порядки нот в трезвучии обсуждаются ниже (в обсуждениях обращений аккордов и аккордов drop-2).

В популярной музыке выделяется подмножество трезвучий — те, которые содержат ноты из трех мажорных тональностей (C, G, D), которые также содержат ноты своих родственных минорных тональностей (Am, Em, Bm). ^[16]

Прогрессии

Наложение гаммы C-мажор на терции создает аккордовую прогрессию,традиционно нумеруется римскими цифрами I, ii, iii, IV, V, vi, vii ^o . Его мажорная субпрогрессия C–F–G (I–IV–V) является общепринятой в популярной музыке. В этой прогрессии минорные трезвучия ii–iii–vi появляются в соответствующей аккордовой прогрессии относительной минорной тональности (Am).

Главные аккорды выделены трехаккордовой теорией аккордовых прогрессий , которая описывает трехаккордовую песню , которая является архетипичной в популярной музыке. При последовательном исполнении (в любом порядке) аккорды из трехаккордовой прогрессии звучат гармонично («хорошо вместе»). ^[f]

Самые основные трехаккордовые прогрессии западной гармонии имеют только мажорные аккорды. В каждой тональности три аккорда обозначены римскими цифрами (нотной записи) : тоника (I), субдоминанта (IV) и доминанта (V). Хотя аккорды каждой трехаккордовой прогрессии пронумерованы (I, IV и V), они появляются в других порядках. ^{[f] [18]}

В 1950-х годах последовательность аккордов I–IV–V использовалась в песнях « Hound Dog » ( Элвис Пресли ) и « Chantilly Lace » ( Биг Боппер ). ^[20]

Мажорно-аккордовые прогрессии строятся путем гармонизации мажорных гамм в трезвучиях. ^[21] Например, наложение гаммы C-мажор с терциями создает аккордовую прогрессию, которая традиционно нумеруется римскими цифрами I, ii, iii, IV, V, vi, vii ^o ; ее субпрогрессия C–F–G (I–IV–V) используется в популярной музыке, ^[22] как уже обсуждалось. Дальнейшие аккорды строятся путем наложения дополнительных терций. Наложение доминантного мажорного трезвучия с минорной терцией создает доминантный септаккорд, который будет обсуждаться после минорных аккордов.

Незначительный

Гамма ля минор имеет ту же высоту тональности, что и гамма до мажор, поскольку тональности до мажор и ля минор являются относительными мажорной и минорной тональностями.

Минорный аккорд имеет тонику и квинту соответствующего мажорного аккорда, но его первый интервал — малая терция, а не большая терция:

Минорные аккорды возникают при гармонизации мажорной гаммы в терциях, о чем уже говорилось: Минорные аккорды имеют позиции ступеней ii, iii и vi.

Мажорные и минорные тональности, имеющие одинаковую ключевую сигнатуру, объединяются в пары как относительно-минорные и относительно-мажорные тональности.

Минорные аккорды возникают как тоникальные ноты минорных тональностей , которые разделяют ту же тональность с мажорными тональностями. Из прогрессии I–ii–iii–IV–V–vi–vii ^o мажорной тональности , «вторичные» (минорные) трезвучия ii–iii–vi появляются в соответствующей аккордовой прогрессии относительной минорной тональности как i–iv–v (или i–iv–V или i–iv–V7): Например, из прогрессии Am–Dm–Em ноты C vi–ii–iii, аккорд Em часто играется как E или E7 в минорной аккордовой прогрессии. ^[24] Среди основных аккордов минорные аккорды (D,E,A) являются тоническими аккордами относительных миноров трех мажорных тональностей (F,G,C):

Техника смены относительных тонов (пар относительных мажоров и относительных миноров) является формой модуляции . ^[25] Минорные аккорды строятся путем гармонизации минорных гамм в трезвучиях. ^[26]

Септаккорды: мажорно-минорные аккорды с доминантной функцией

Ранее отмеченная аккордовая прогрессия с доминантсептаккордом Играть ^ⓘ . Доминантсептаккорд (V7) G7=(G,B,D,F) увеличивает напряжение с помощью тонического (I) аккорда C.

Добавление минорной септимы к мажорному трезвучию создает доминантную септиму (обозначаемую V7). В музыкальной теории «доминантная септима», описанная здесь, называется мажорно-минорной септимой, подчеркивая конструкцию аккорда, а не его обычную функцию. ^[27] Доминантные септимы часто являются доминантными аккордами в трехаккордовых прогрессиях, ^[18] в которых они увеличивают напряжение с помощью тоники, «уже присущей доминантному трезвучию». ^[28]

Доминантсептаккорд, о котором идет речь, является наиболее часто играемым септаккордом . ^{[29] [30]}

Пол Маккартни использовал в «3 Legs» аккордовую прогрессию ля-мажор I–IV–V7, которая также является примером двенадцатитактового блюза.

Аккордовая прогрессия A–D–E7 в тональности A-мажор I–IV–V7 использовалась Полом Маккартни в песне «3 Legs» из его альбома Ram . ^[32]

Эти прогрессии с септаккордами возникают при гармонизации мажорных гамм в септаккордах. ^{[33] [g]}

Двенадцатитактовый блюз

Будь то мажорная или минорная тональность, такие аккордовые прогрессии I–IV–V в популярной музыке, особенно в джазе , блюзе и рок-музыке , распространяются на двенадцать тактов . ^{[36] [37]} Например, двенадцатитактовая блюзовая прогрессия аккордов в тональности E имеет три набора по четыре такта:

Э–Э–Э–Э7

А–А–Е–Е

В7–А–Е–В7;

эта прогрессия упрощается за счет игры септаккордов как мажорных аккордов. ^[36] Двенадцатитактовая блюзовая структура используется в «3 Legs» Маккартни, ^[32] о чем упоминалось ранее.

Игра аккордов: открытые струны, обращение и удвоение нот

Реализация музыкальных аккордов на гитарах зависит от настройки. Поскольку стандартная настройка используется чаще всего, изложения гитарных аккордов подчеркивают реализацию музыкальных аккордов на гитарах со стандартной настройкой. Реализация аккордов с использованием определенных настроек является определяющей частью литературы по гитарным аккордам, которая опускается в абстрактной музыкальной теории аккордов для всех инструментов.

Например, на гитаре (как и на других струнных инструментах , но в отличие от фортепиано ) ноты открытых струн не зажимаются и поэтому требуют меньше движений руки. Таким образом, аккорды, содержащие открытые ноты, легче воспроизводятся и, следовательно, чаще играются в популярной музыке , такой как народная музыка . Многие из самых популярных строев — стандартный строй, открытый строй и новый стандартный строй — богаты открытыми нотами, используемыми в популярных аккордах. Открытые строи позволяют играть мажорные трезвучия, зажимая один лад только одним пальцем, используя палец как каподастр . На гитарах без нулевого лада (после верхнего порожка ) интонация открытой ноты может отличаться от той же ноты при зажимании на других струнах; следовательно, на некоторых гитарах звук открытой ноты может быть хуже, чем у зажатой ноты. ^[38]

В отличие от фортепиано, гитара имеет те же ноты на разных струнах. Следовательно, гитаристы часто удваивают ноты в аккорде, таким образом увеличивая громкость звука. Удвоенные ноты также изменяют тембр аккорда : имея различную «ширину струн, натяжение и настройку, удвоенные ноты усиливают друг друга, как удвоенные струны двенадцатиструнной гитары добавляют хорус и глубину». ^[39] Ноты могут быть удвоены на одинаковой высоте или в разных октавах. Для триадических аккордов удвоение третьего интервала, который является либо большой терцией, либо малой терцией, проясняет, является ли аккорд мажорным или минорным. ^[40]

В отличие от фортепиано или голосов хора, гитара (в стандартной настройке) испытывает трудности с воспроизведением аккордов как стеков терций, что потребовало бы, чтобы левая рука охватывала слишком много ладов, ^[41] особенно для доминантсептаккордов, как объясняется ниже. Если в определенной настройке аккорды не могут быть сыграны в закрытой позиции, то их часто можно сыграть в открытой позиции; аналогично, если в определенной настройке аккорды не могут быть сыграны в основной позиции, их часто можно сыграть в перевернутых позициях. Аккорд инвертируется, когда басовая нота не является основной нотой. Дополнительные аккорды могут быть сгенерированы с помощью озвучивания drop-2 (или drop-3), которое обсуждается для реализации доминантсептаккордов в стандартной настройке (ниже).

Джонни Марр известен тем, что создает гармонию, играя арпеджированные аккорды.

При обеспечении гармонии в сопровождении мелодии гитаристы могут играть аккорды все сразу или как арпеджио. Арпеджио было традиционным методом игры аккордов для гитаристов, например, во времена Моцарта. Современные гитаристы, использующие арпеджио, включают Джонни Марра из The Smiths .

Основные аккорды

Стандартная настройка

В стандартной настройке гитары один большой терцовый интервал вставляется между четырьмя чистыми квартами.

В стандартной настройке аккорд C-мажор имеет три формы из-за нерегулярной большой терции между струнами G и B.

Шестиструнная гитара имеет пять музыкальных интервалов между последовательными струнами. В стандартной настройке интервалы составляют четыре чистых кварты и одну большую терцию, сравнительно нерегулярный интервал для пары (G, B). Следовательно, стандартная настройка требует четырех аккордовых форм для мажорных аккордов. Существуют отдельные аккордовые формы для аккордов, имеющих основную ноту на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. ^[42] Конечно, новичок учится играть на гитаре, изучая ноты и аккорды, ^[43] и нерегулярности делают обучение игре на гитаре сложным ^[44] — даже более сложным, чем обучение образованию множественного числа существительных в немецком языке , по словам Гэри Маркуса . ^[45] Тем не менее, большинство новичков используют стандартную настройку. ^[46]

Еще одной особенностью стандартной настройки является то, что порядок нот часто отличается от основного тона . Ноты часто инвертируются или иным образом переставляются, особенно с септаккордами в стандартной настройке, ^[47], как обсуждается ниже.

Аккорды: аппликатуры

Как обсуждалось ранее, каждый пауэр-аккорд имеет только один интервал, чистую квинту между основной нотой и квинтой . ^[7] В стандартной настройке общепринятыми являются следующие аппликатуры:

• 
  Е5
• 
  Г5
• 
  Г5

Триады

Триады обычно играются с удвоенными нотами ^[48] , как иллюстрируют следующие примеры.

Главный

Обычно используемые мажорные аккорды удобно играть в стандартной настройке, в которой основные аккорды доступны в открытой позиции , то есть на первых трех ладах и дополнительных открытых струнах .

Аккорд C мажор в открытой позиции

Для аккорда до мажор (до, ми, соль) обычная аппликатура левой руки удваивает ноты до и ми в следующей октаве; эта аппликатура использует две открытые ноты, ми и соль:

• Ми на первой струне
• C на второй струне
• G на третьей струне
• Ми на четвертой струне
• C на пятой струне
• Шестая струна не играется. ^[49]

Мажорные аккорды (Руководство по таблицам гитарных аккордов)

• А: 002220
• Б: х24442
• С: 032010
• Д: xx0232
• Э: 022100
• Ф: 133211
• F#: 244322 (подвижная – помните, что между BC и EF нет диезов и бемолей)
• Нормальный G: 320003
• Нэшвиллский стиль G: 3×0033

Для других часто используемых аккордов общепринятая аппликатура также содержит двойные ноты и ноты открытых струн:

• 
  Мажорный аккорд
• 
  Аккорд ре мажор
• 
  Аккорд ми мажор
• 
  Аккорд соль мажор

Помимо удвоения пятой ноты, традиционный аккорд ми-мажор содержит утроенную басовую ноту. ^[48]

Аккорд баррэ (форма ми-мажор), при котором указательный палец зажимает струны

Аккорды си-мажор и фа-мажор обычно играются как баррэ-аккорды , при этом первый палец зажимает пять-шесть струн.

• 
  Аккорд Си-мажор
• 
  Аккорд фа мажор

Аккорд B мажор имеет ту же форму, что и аккорд A мажор, но расположен на два лада выше на грифе. Аккорд F мажор имеет ту же форму, что и E мажор, но расположен на один лад выше на грифе.

Незначительный

Минорные аккорды (обычно обозначаемые как C- , Cm , Cmi или Cmin ) — это то же самое, что и мажорные аккорды, за исключением того, что у них малая терция вместо большой терции. Это разница в один полутон.

Чтобы создать F минор из аккорда F мажор (в форме E мажор), второй палец должен быть поднят так, чтобы третья струна играла на барре. Сравните F мажор с F минором:

• 
  Аккорд фа мажор
• 
  Аккорд фа минор

Другие формы также могут быть изменены:

Приостановленный

Руководство по подвижным подвесным аккордам (для таблиц аккордов)

(в стандартной настройке)

Sus2

• Sus2 x02200
• B Sus2 x24422
• С Sus2 x35533
• D Sus2 x00230

Sus4

• E SUS4 022200
• Ф SUS4 133311
• G SUS4 355533

Аккорд с задержанной четвертой ступенью часто играется непреднамеренно или в качестве украшения, путем исключения дополнительной струны из формы пауэр-аккорда (например, аккорд E5, при игре на втором ладу струны G тем же пальцем, что и струны A и D); что делает его простым и распространенным расширением в контексте пауэр-аккордов.

Доминантсептаккорд: отбросьте два

В стандартной настройке аккорд C7 имеет ноты на ладах 3–8. Охватить шесть ладов сложно, поэтому C7 редко играется. Вместо этого заменяется «альтернативная интонация».

Доминантсептаккорд на C, играемый на гитаре в открытой позиции Play ^ⓘ и как баррэ-аккорд Play ^ⓘ .

Как уже говорилось, доминантсептаккорд — это аккорд из четырёх нот, объединяющий мажорный аккорд и минорный септаккорд . Например, доминантсептаккорд C7 добавляет B ♭ к аккорду C-мажор (C,E,G). Наивный аккорд (C,E,G,B ♭ ) охватывает шесть ладов с 3-го по 8-й лад; ^[50] такие септаккорды «содержат довольно серьёзные растяжки в левой руке». ^[47] На иллюстрации показан наивный аккорд C7, который было бы чрезвычайно сложно сыграть, ^[50] помимо аккорда C7 в открытой позиции , который является обычным в стандартной настройке. ^{[50] [h]} Реализация аккорда C7 в стандартной настройке — это аккорд C7 drop 2 со второй инверсией , в котором вторая самая высокая нота во второй инверсии аккорда C7 понижается на октаву. ^{[50] [52] [53]} Drop-two аккорды используются для септаккордов помимо мажорно-минорного септаккорда с доминирующей функцией, ^[54] которые обсуждаются в разделе о промежуточных аккордах ниже. Drop-two аккорды используются, в частности, в джазовой гитаре. ^[55] Drop-two секундные обращения являются примерами открыто озвученных аккордов, которые типичны для стандартной настройки и других популярных гитарных настроек. ^[i]

"Альтернативно голосованные" септаккорды обычно играются со стандартной настройкой. Ниже приведен список конфигураций номеров ладов для некоторых распространенных аккордов:

• Э7:[020100]
• Г7:[320001]
• А7:[X02020]
• B7:[X21202] (В этой B7 нет баррэ, в отличие от B мажора.)
• Д7:[XX0212]

Другие обращения аккордов

Уже в базовой игре на гитаре обращение важно для септаккордов в стандартной настройке. Оно также важно для игры мажорных аккордов.

В стандартной настройке обращение аккорда зависит от струны басовой ноты, поэтому существуют три различные формы обращения каждого мажорного аккорда в зависимости от положения интервала нерегулярных больших терций между струнами G и B.

Например, если нота E (открытая шестая струна) играется поверх аккорда A минор, то аккорд будет [0 0 2 2 1 0]. В этом случае нота E является самой низкой нотой вместо A. Часто это записывается как Am/E , где буква, следующая за косой чертой, указывает на новую басовую ноту. Однако в популярной музыке принято играть перевернутые аккорды на гитаре, когда они не являются частью гармонии, поскольку бас-гитара может играть основную ноту.

Альтернативные настройки

Аккорды имеют постоянную форму на грифе для каждой стандартной настройки, например, настройки мажорной терции (M3).

В обычных строях аккорды можно сдвигать по диагонали.

Существует множество альтернативных настроек. Они изменяют способ игры аккордов, делая некоторые аккорды более легкими для игры, а другие — более сложными.

• Открытые настройки позволяют играть аккорд, ударяя по струнам, когда они «открыты», или не зажимая струны. ^{[57] [58]} Открытые настройки распространены в блюзовой и фолк-музыке , ^[59] и они используются при игре на слайд-гитаре . ^{[60] [61]}
• Drop-настройки распространены в хард-роке и хэви-метале . В drop-D настройке струна E стандартной настройки опускается до ноты D. В drop-D настройке три нижние струны настраиваются на настройку тоника-квинта-октава (D–A–D), что упрощает исполнение мощных аккордов. ^{[62] [63]}
• Регулярные настройки позволяют смещать формы нот аккордов по всему грифу, на всех шести струнах (в отличие от стандартных или других нерегулярных настроек). Знание нескольких нотных схем — например, аккордов C мажор, C минор и C7 — позволяет гитаристу играть все такие аккорды. ^[64]

Открытые настройки

Открытая настройка позволяет играть аккорд, перебирая струны, когда они «открыты», или не зажимая струны. Базовый аккорд состоит как минимум из трех нот и может включать все струны или подмножество. Настройка названа по базовому аккорду, когда он играется открыто, как правило, это мажорное трезвучие, и каждое мажорное трезвучие может быть сыграно, за исключением ровно одного лада. ^[60] Открытые настройки распространены в блюзовой и фолк-музыке , ^[59] и они используются при игре на слайд- гитарах и гитарах с лэп-слайдом («гавайских») . ^{[60] [61]} Рай Кудер использует открытые настройки, когда играет на слайд-гитаре. ^[59]

Открытые настройки улучшают интонирование мажорных аккордов, уменьшая ошибку терций в равнотемперированных строях . Например, в настройке обертонов открытого G G–G–D–G–B–D интервал (G,B) является большой терцией , и, конечно, каждая последующая пара нот на струнах G и B также является большой терцией; аналогично, открытая струна минорная терция (B,D) вызывает малые терции среди всех ладов струн BD. Терции равномерной темперации имеют слышимые отклонения от терций просто интонации : равномерная темперация используется в современной музыке, потому что она облегчает музыку во всех тональностях, в то время как (на фортепиано и других инструментах) просто интонация обеспечивает лучше звучащие интервалы большой терции только для подмножества тональностей. ^[65] «Сонни Ландрет, Кит Ричардс и другие мастера открытого соль-гитары часто слегка понижают вторую струну, чтобы мажорная терция была в унисон с серией обертонов. Эта регулировка устраняет диссонанс и оживляет эти большие однопальцевые мажорные аккорды». ^[66]

Повторяющиеся открытые настройки используются для двух неиспанских классических гитар. Для английской гитары открытый аккорд — C мажор (C–E–G–C–E–G); ^[67] для русской гитары , которая имеет семь струн , — G мажор (G–B–D–G–B–D–G). ^{[68] [69] [70]} Смешивая чистую кварту и минорную терцию вместе с мажорной терцией, эти настройки в среднем являются обычными мажорными терциями. В то время как в среднем мажорные терции являются обычными открытыми настройками, собственно мажорные терции являются нетрадиционными открытыми настройками, потому что в качестве открытых аккордов у них есть увеличенные трезвучия . ^[71]

Регулярные настройки

Гитарные аккорды значительно упрощаются классом альтернативных строев, называемых регулярными настройками. В каждой регулярной настройке музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары последовательных струн. Регулярные настройки включают в себя мажорные терции ( M3 ), все кварты , увеличенные кварты и все квинты . Для каждой регулярной настройки аккордовые рисунки могут быть смещены по диагонали вниз по грифу, свойство, которое упрощает изучение аккордов новичками и упрощает импровизацию продвинутых игроков. ^{[72] [73] [74]} Диагональное смещение аккорда C мажор в настройке M3 показано на диаграмме.

Настройка «мажорная терция» повторяет ноты после трех струн.

Дальнейшие упрощения происходят для обычных строев, которые являются повторяющимися , то есть, которые повторяют свои струны. Например, строй E–G ♯ –c–e–g ♯ –c' M3 повторяет свою октаву после каждых двух струн. Такое повторение еще больше упрощает изучение аккордов и импровизацию; ^[73] Это повторение приводит к двум копиям нот трех открытых струн, каждая в другой октаве. Аналогично, строй B–F–B–F–B–F увеличенных кварт повторяется после одной струны. ^[75]

В настройке мажор-терций аккорды инвертируются путем повышения нот тремя струнами на тех же ладах. Показаны инверсии аккорда C мажор. ^[76]

Аккорд инвертируется, когда басовая нота не является тоникой. Инверсия аккорда особенно проста в настройке M3. Аккорды инвертируются просто путем повышения одной или двух нот на три струны; каждая повышенная нота играется тем же пальцем, что и исходная нота. Инвертированные мажорные и минорные аккорды можно играть на двух ладах в настройке M3. ^{[76] [77]} В стандартной настройке форма инверсий зависит от участия нерегулярной мажорной терции и может включать четыре лада. ^[78]

Адаптировать обычные гитарные аккорды к новой стандартной настройке , которая основана на настройке all-kwin, — непростая задача. ^[j]

Промежуточные аккорды

После изучения мажорных и минорных трезвучий гитаристы среднего уровня играют септаккорды.

Третичная гармонизация

Типы триад : I ^ⓘ , i ^ⓘ , io ^ⓘ , I+ ^ⓘ

Укладка третьих интервалов

Основные гитарные аккорды — мажорные и минорные трезвучия и доминантсептаккорды — это терцовые аккорды, которые соединяют терции , причем каждая такая терция может быть либо мажорной (M3), либо минорной (m3).

Еще триады: уменьшенные и увеличенные

Как обсуждалось выше, мажорные и минорные трезвучия строятся путем наложения терций:

• Мажорное трезвучие соединяется (M3,m3), дополняя M3 интервалом чистой квинты (P5), и
• минорное трезвучие соединяется (m3, M3), дополняя m3 интервалом P5.

Подобная терцовая гармонизация дает оставшиеся два триады:

• уменьшенное трезвучие соединяется (m3,m3), дополняя m3 интервалом уменьшенной квинты , и
• увеличенное трезвучие соединяет (M3,M3) , дополняя M3 интервалом увеличенной квинты .

Еще септаккорды: большие, малые и (полу)уменьшенные

Септаккорды строятся путем наложения терций на гамму C-major. Показаны схемы грифа для настройки мажорных терций. Септаккорды через терцовую гармонизацию мажорной гаммы на C.mid ^ⓘ

Складывание терций также создает наиболее используемые септаккорды. Наиболее важные септаккорды соединяют мажорное трезвучие с терцией, дополняя его септаккордом:

1. ( Доминантовая ) мажорно -минорная терция соединяет мажорное трезвучие с другой малой терцией, дополняя его интервалом малой септимы .
2. Большая септаккорда объединяет большую трезвучие с большой терцией, дополняя ее интервалом большой септаккорды .
3. Малая септима соединяет малое трезвучие с малой терцией, дополняя его интервалом малой септимы.
4. Полууменьшенная септима соединяет уменьшенное трезвучие с большой терцией, дополняя его интервалом уменьшенной септимы .
5. (Полностью) уменьшенная септима объединяет уменьшенное трезвучие с малой терцией, дополняя его интервалом уменьшенной септимы. [ 80 ^]

Четыре из этих пяти септаккордов — все, кроме уменьшенного септаккорда — построены посредством терцовой гармонизации мажорной гаммы . ^[81] Как уже говорилось,

1. Мажорно -минорная септаккорда имеет доминирующую функцию V ⁷ .
2. Большая септаккорда играет роль тоники (I7) и субдоминанты (IV ⁷ ) ;
3. Малая септима играет роли ii ⁷ , iii ⁷ и vi ⁷ .
4. Полууменьшенная септаккорда играет роль vii ^{ø 7} .

Хотя он отсутствует в терцовой гармонизации мажорной гаммы,

• Уменьшенная септаккорда играет роль vii o ⁷ в терцовой гармонизации гармонической ^{минорной} гаммы . [ ^81]

Помимо этих пяти типов существует еще много септаккордов, которые реже используются в тональной гармонии периода общей практики . ^[80]

Приблизительный «ранжирование по частоте септаккордов в мажоре». ^[82]
V7 ^ⓘ (доминанта), ii7 ^ⓘ (минор), viiø7 ^ⓘ (полууменьшенная), IVM7 ^ⓘ (мажор), vi7 ^ⓘ , IM7 ^ⓘ или iii7 ^ⓘ

При игре септаккордов гитаристы часто играют только подмножество нот из аккорда. Квинта часто опускается. Когда гитара аккомпанирует басу, гитарист может опустить басовую ноту из аккорда. Как обсуждалось ранее, терция трезвучия удваивается, чтобы подчеркнуть ее мажорное или минорное качество; аналогично, терция септаккорда удваивается, чтобы подчеркнуть ее мажорное или минорное качество. Наиболее часто встречающаяся септаккорд — это доминирующий септаккорд; также популярны минорный, полууменьшенный и мажорный септаккорд. ^[82]

Последовательность аккордов: квинтовый круг

Септаккорды, возникающие в терцовой гармонизации тональности C-мажор, организованные по кругу чистых квинт (чистых кварт). Показаны схемы грифа для настройки мажорных терций. КвинтыC.mid ^ⓘ

Ранее обсуждавшиеся аккордовые прогрессии I–IV–V мажорных трезвучий являются подпоследовательностью круговой прогрессии , которая восходит на чистые кварты и нисходит на чистые квинты: Чистые квинты и чистые кварты являются обратными интервалами , потому что один и тот же класс высоты тона достигается либо восходя на чистую кварту (пять полутонов), либо нисходя на чистую квинту (семь полутонов). Например, джазовый стандарт « Autumn Leaves » содержит аккордовую прогрессию круга квинт iv ⁷ –VII ⁷ –VIM ⁷ –ii ^{ø 7 –i; [83]} ее септимы встречаются в терцовой гармонизации в септимах минорной гаммы . ^[84] Другие подпоследовательности аккордовой прогрессии круга квинт используются в музыке. В частности, прогрессия ii–V–I является самой важной аккордовой прогрессией в джазовой музыке .

Руководство по таблицам аккордов для мажорных обращений

Мажорные инверсии для гитары в стандартной настройке. Низкая E находится слева. A демонстрирует три из различных подвижных форм.

• А: [XXX655] | А: [XXX9(10)9] | А: [XXX220]
• Б: [XXX442]
• С: [XXX553]
• Д: [XXX775]
• Э: [XXX997]
• Ф: [XXX211]
• Г: [XXX433] ^[85]

Конкретные настройки

Стандартный строй: мажорные и малые септаккорды

Помимо доминантсептаккордов, рассмотренных выше, в гитарной музыке используются и другие септаккорды, особенно минорные и мажорные септаккорды.

Минорные септаккорды имеют следующую аппликатуру в стандартной настройке:

• Дм7: [XX0211]
• Эм7: [020000]
• Ам7: [X02010]
• Бм7: [X20202]
• F ♯ m7: [202220] или ([XX2222] Также аккорд A/F ♯ )

Мажорные септаккорды имеют следующую аппликатуру в стандартной настройке:

• Cmaj7: [X32000]
• Dmaj7: [XX0222]
• Эмадж7: [021100]
• Фмаж7: [103210]
• Gmaj7: [320002]
• Amaj7: [X02120]

Настройка мажорной терции

В настройке мажорной терции (M3) хроматическая гамма располагается на трех последовательных струнах на четырех последовательных ладах. ^{[86] [87]} Эта четырехладовая компоновка облегчает технику левой руки для классической (испанской) гитары : ^[87] Для каждого положения руки на четырех ладах рука неподвижна, а пальцы двигаются, каждый палец отвечает ровно за один лад. ^[88] Следовательно, три положения руки (охватывающие лады 1–4, 5–8 и 9–12) разделяют гриф классической гитары, ^[89] который имеет ровно 12 ладов. ^[k]

Для гитарных аккордов — мажорных, минорных и доминантсептаккордов — которые подчеркиваются во введениях в игру на гитаре и в основы музыки — нужны всего два или три лада . ^{[92] [93]} Каждый мажорный и минорный аккорд можно сыграть ровно на двух последовательных ладах ровно на трех последовательных струнах, и поэтому для каждого нужно всего два пальца. Другие аккорды — секунды , кварты , септаккорды и ноны — играются только на трех последовательных ладах. ^[94]

Продвинутые аккорды и гармония

Последовательности терций и секунд

Квинтовый круг обсуждался в разделе о промежуточных гитарных аккордах. Другие прогрессии также основаны на последовательностях терций; ^[95] прогрессии иногда основаны на последовательностях секунд. ^[96]

Расширенные аккорды

Обычно голосообразуемые только четырьмя нотами в открытой позиции, нонаккорды и одиннадцатые аккорды часто играют роль доминанты (V). Играть 9-ю (слева) ^ⓘ Играть 11-ю ^ⓘ

Как следует из их категориального названия, расширенные аккорды действительно расширяют септаккорды, накладывая один или несколько дополнительных терций-интервалов, последовательно создавая нона , одиннадцатый и, наконец, тринадцатый аккорды ; тринадцатые аккорды содержат все семь нот диатонической гаммы. В закрытой позиции расширенные аккорды содержат диссонирующие интервалы или могут звучать перенасыщенно, в частности, тринадцатые аккорды с их семью нотами. Следовательно, расширенные аккорды часто играются с пропуском одного или нескольких тонов, особенно пятого и часто третьего, ^{[97] [98]} как уже отмечалось для септаккордов; аналогично, одиннадцатые аккорды часто пропускают девятую, а тринадцатые аккорды — девятую или одиннадцатую. Часто третья повышается на октаву, имитируя ее положение в последовательности гармоник основного тона . ^[97]

Доминантные нонаккорды использовались Бетховеном, а одиннадцатые аккорды появились в музыке импрессионистов . Тринадцатые аккорды появились в двадцатом веке. ^[99] Расширенные аккорды появляются во многих музыкальных жанрах, включая джаз , фанк , ритм-энд-блюз и прогрессивный рок / прогрессивный металл . ^[98]

Руководство по аккордам для мажорных и минорных 9 аккордов

(Стандартный строй, читается слева направо, от низкой ми до высокой ми)

Майор 9

• АМ9: [XX7454]
• BbM9: [XX8565]
• БМ9: [XX9676]
• CM9: [XX(10)787]
• С#М9: [XX(11)898]
• DM9: [XX0220]
• ЕМ9: [099800]
• ФМ9: [XX3010]
• ГМ9: [XX5232]

Минор 9

• Ам9: [575557]
• Бм9: [797779]
• См9: [X3133X]
• Дм9: [X5355X]
• Эм9: [X7577X]
• Фм9: [X8688X]
• Гм9: [353335]

Альтернативные гармонии

Весы и лады

Традиционная музыка использует диатоническую гармонию , мажорные и минорные тональности и мажорные и минорные гаммы, как показано выше. Джазовые гитаристы должны свободно владеть джазовыми аккордами , а также многими гаммами и ладами ; «из всех форм музыки джаз... требует высочайшего уровня музыкальности — как в теории, так и в технике». ^[100]

Целые тональности использовались группой King Crimson для заглавного трека на альбоме Red 1974 года; ^{[101] [102]} целые тональности также использовались гитаристом King Crimson Робертом Фриппом в песне «Fractured». ^[101]

За пределами терциановой гармонии

Не желая звучать терциями (в равномерно темперированной настройке), Роберт Фрипп выстраивает аккорды с идеальными интервалами в своей новой стандартной настройке.

В популярной музыке аккорды часто расширяются также за счет добавления тонов , особенно секст . ^[103]

Квартальная и квинтовая гармония

Аккорды также систематически строятся путем наложения не только терций, но и кварт и квинтов, дополняя терцовую мажорно-минорную гармонию квартальными и квинтовыми гармониями . Квартальные и квинтовые гармонии используются гитаристами, которые играют джаз, фолк и рок-музыку.

Квартальная гармония использовалась в джазе такими гитаристами , как Джим Холл (особенно в песне Сонни Роллинса « The Bridge »), Джордж Бенсон («Skydive»), Кенни Баррелл («So What») и Уэс Монтгомери («Little Sunflower»). ^[104]

Гармонии, основанные на квартах и ​​квинтах, также встречаются в народной гитаре . В своем дебютном альбоме Song to a Seagull 1968 года Джони Митчелл использовала как квартовую, так и квинтовую гармонию в «Dawntreader», а также квинтовую гармонию в «Seagull». ^[105]

Квартальные и квинтовые гармонии также появляются в альтернативных настройках . В новой стандартной настройке легче играть аккорды, основанные на чистых квинтах, чем в стандартной настройке. Новая стандартная настройка была изобретена Робертом Фриппом , гитаристом King Crimson . Предпочитая основывать аккорды на чистых интервалах — особенно октавах, квинтах и ​​квартах — Фрипп часто избегает малых терций и особенно больших терций , ^[106] которые являются диезами в равномерно темперированной настройке (по сравнению с терциями в простой интонации ).

Альтернативные гармонии также могут быть получены путем наложения секундных интервалов ( мажорных или минорных ). ^[107]

Смотрите также

• Диаграмма аккордов (гитара)
• Делюкс-энциклопедия гитарных аккордов Мела Бэя
• Голосовой ведущий

Ссылки

Сноски

1. Октава — это интервал между одной музыкальной высотой звука и другой с удвоенной (или половинной) его частотой .
2. Эта последовательность квинт включает в себя уменьшенную квинту (b,f), которая заменяет чистую квинту (b,f ♯ ), содержащую хроматическую ноту f ♯ , которая не является членом тональности C -мажор . Нота f (из гаммы C-мажор) заменяется нотой f ♯ в лидийской хроматической гамме . ^[5]
   
3. Чистые квинты подчеркивались со времен песнопений и гимнов средневекового христианского мира , согласно средневековой музыкальной теории, называемой органум . ^[6]
4. Denyer (1992) и Schmid & Kolb (2002) каждый из них перечисляет одни и те же пятнадцать аккордов для начинающих: Am, A, A7; B7; C, C7; Dm, D, D7; Em, E, E7; F; G, G7. ^[11]
5. Этот аккорд не входит в число пятнадцати основных аккордов, перечисленных независимо Деньером и Шмидом и Кольбом: Am, A, A7; B7; C, C7; Dm, D, D7; Em, E, E7; F; G, G7. ^[11]
6. Анализ римских цифр . ^[17]
7. Гармония мажорных аккордов доминировала в музыке со времен барокко (17 и 18 века). ^[34] В эпоху барокко также появился доминантсептаккорд. ^[35]
8. Альтернативное голосоведение аккорда C7 следует диаграмме первого септаккорда (Denyer 1992). ^[51]
9. Закрытые интонации, типичные для настройки в малую терцию , типичны также для клавиатуры или фортепиано. ^[56]
10. Музыковед Эрик Тамм писал, что, несмотря на «значительные усилия и поиски, я просто не смог найти хороший набор аккордов, звучание которых мне понравилось» для ритм-гитары . ^[79]
11. Классические гитары имеют 12 ладов, в то время как акустические гитары со стальными струнами имеют 14 или больше. ^[90] Электрогитары имеют больше ладов, например 20. ^[91]

Цитаты

1. Персикетти 1961, стр. 14.
2. Denyer 1992, Игра на гитаре: гармонический гитарист; Интервалы: Таблица интервалов, стр. 118–119.
3. Персикетти 1961, стр. 23–24.
4. Denyer 1992, стр. 114.
5. Рассел 2001, «Основная гармоническая структура лидийской гаммы», Пример 1:7, «Лидийская гамма C», стр. 5.
6. Дуартер 2008, стр. 49.
7. Denyer (1992, «Продвинутый гитарист; Пауэр-аккорды и тэппинг: Пауэр-аккорды», стр. 156)
8. Колб 2005, «Глава 7: Построение аккордов; Подвешенные аккорды, пауэр-аккорды и аккорды «add»», стр. 42.
9. Denyer 1992, «Новаторы гитары: Пит Таунсенд», стр. 22–23.
10. Мид 2002, стр. 28 и 81, сравните стр. 40.
11. Denyer (1992, Для начинающих, Открытые аккорды, Словарь аккордов для начинающих, стр. 74–75) и Schmid & Kolb (2002, Таблица аккордов, стр. 47).
12. Denyer 1992, стр. 123–125.
13. Колб 2005, Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, стр. 35–38; Глава 7: Построение аккордов, стр. 40–48; и Глава 8: Гармонизация минорной гаммы, стр. 49–51.
14. Дакворт 2007, Глава 11 «Триады» и Глава 12 «Триады в музыкальном контексте».
15. Колб (2005, Глава 5: Трезвучия, Мажорные и минорные трезвучия, стр. 30-31)
16. Гриванк (2010, стр. 5)
17. Denyer 1992, «Начинающий: теория трех аккордов. Аккорды, построенные на мажорной гамме в пяти распространенных тональностях», стр. 76.
18. Denyer (1992, «Начинающий: Теория трех аккордов, Аккордовые прогрессии, основанные на теории трех аккордов», стр. 77)
19. Колб 2005, Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические трезвучия, Рисунок 3, Гармонизированные мажорные гаммы (трезвучия), стр. 38.
20. Эверетт 2008, стр. 35.
21. Колб 2005, Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы: диатонические трезвучия, стр. 35–36.
22. Дакворт 2007, стр. 239.
23. Колб 2005, Глава 8: Гармонизация мажорной гаммы, Рисунок 4, Гармонизированные минорные гаммы (триады), стр. 50.
24. Denyer 1992, стр. 77–78.
25. Дакворт 2007, стр. 156.
26. Колб 2005, Глава 8: Гармонизация минорной гаммы, Трезвучия минорной гаммы, стр. 49–50.
27. Kostka, Payne & Almén 2013, Глава 3: Введение в трезвучия и септаккорды, Септаккорды, стр. 40–41, и Глава 13: Аккорд V ⁷ , стр. 198.
28. Дакворт 2007, стр. 245.
29. Kostka, Payne & Almén 2013, Глава 3: Введение в трезвучия и септаккорды, Септаккорды, стр. 40–41, Глава 13: Аккорд V ⁷ , стр. 198, и Глава 14, Аккорды II ⁷ и VII ⁷ , стр. 217.
30. Kolb 2005, Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические септаккорды, стр. 37–38; Глава 7: Построение аккордов, Септаккорды, Уменьшенная септаккорда, Доминантсептаккорд SUS4 и минорные (maj7) аккорды, стр. 44–45; Глава 8: Гармонизация минорной гаммы: Минорные септаккорды, стр. 51.
31. Колб 2005, Глава 6: Рисунок 5, Гармонизированные мажорные гаммы (септаккорды), стр. 38.
32. Benitez (2010, стр. 29)
33. Колб 2005, Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические септаккорды, стр. 37–38.
34. Бенвард и Сейкер 2003, стр. 100.
35. Бенвард и Сейкер 2003, стр. 201.
36. Denyer (1992, «Начинающий: Теория трех аккордов: Блюзовые аккордовые прогрессии», стр. 77)
37. Колб 2005, Глава 10: Блюзовая гармония и пентатонические гаммы, 12-тактовая блюзовая прогрессия», стр. 61–62.
38. ЛеВан, Джон (декабрь 2007 г.). «Go Nuts!». Акустическая гитара . String Letter Publishing.^{[ мертвая ссылка ]}
39. Сетарес (2001, стр. 54)
40. Деньер (1992, «Гармонический гитарист: Интервальные инверсии, Удвоение трезвучия», стр. 123)
41. Клендиннинг и Марвин 2005, с. 181.
42. Denyer 1992, стр. 119.
43. Маркус 2012, стр. 46.
44. Маркус 2012, стр. 40–43.
45. Маркус 2012, стр. 39–40.
46. Маркус 2012, стр. 181.
47. Kolb (2005, Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы: Диатонические септаккорды, стр. 37)
48. Roche (2004, стр. 104)
49. Denyer 1992, стр. 75.
50. Смит (2010, стр. 92–93)
51. Denyer 1992, «Гармонический гитарист: Септаккорды: Доминантсептаккорды», стр. 127.
52. Чепмен 2000, стр. 6.
53. Фишер 2002, «Drop voiceing» и «Септаккорды в drop 2 и drop 3 voiceings», стр. 30–33.
54. Уиллмотт 1994, Глава 1: Голосообразование типа Drop 2, стр. 8–13.
55. Винсент 2011, стр. 2–7.
56. Sethares 2001, «Настройка минорной терции», стр. 54.
57. Рош (2004, «Открытые настройки», стр. 156–159)
58. Рош (2004, «Настройки с перекрестными нотами», стр. 166)
59. Denyer (1992, стр. 158)
60. Sethares (2009, стр. 16)
61. Denyer (1992, стр. 160)
62. Рош (2004, стр. 153–156)
63. Денайер (1992, стр. 158–159)
64. Sethares (2009, стр. 2) «Выучите несколько аккордовых форм в обычной настройке, и вы будете знать сотни аккордов!»
65. Голд, Джуд (1 декабря 2005 г.). «Просто десерты: Стив Кимок делится сладкими звуками правильно настроенных терций и септаккордов». Мастер-класс. Гитарист .^{[ мертвая ссылка ]}
66. Голд, Джуд (июнь 2007 г.). "Fender VG Stratocaster". Gear: Bench Test (Оценка продукта/услуги). Guitar Player . Архивировано из оригинала 16 января 2013 г.
67. Аннала и Мятлик 2007, с. 30.
68. Ophee, Matanya (ред.). Этюды XIX века для русской 7-струнной гитары соль мажор. Русская коллекция. Т. 9. Издания Orphee. PR.494028230. Архивировано из оригинала 4 июля 2013 г.
69. Ophee, Matanya (ред.). Избранные концертные произведения для русской 7-струнной гитары в настройке G open. Русская коллекция. Том 10. Издания Orphee. PR.494028240. Архивировано из оригинала 4 июля 2013 г.
70. Тимофеев 1999, стр.  ^{[ нужная страница ]} .
71. Sethares (2001, «Настройка большой терции», стр. 56–57)
72. Гриванк (2010, стр. 3)
73. Kirkeby, Ole. "Major thirds tuning". M3 Guitar . Архивировано из оригинала 24 июля 2012 года . Получено 10 июня 2012 года .Цитируется Sethares (2012) и Griewank (2010, стр. 1)
74. Сетарес (2001, стр. 52)
75. Сетарес 2001, стр. 58.
76. Kirkeby, Ole. "Fretmaps, Major Chords". M3 Guitar . Архивировано из оригинала 25 июля 2012 г.
77. Гриванк (2010, стр. 10)
78. Denyer (1992, стр. "Триады: инверсии триад", стр. 121)
79. Тамм 2003.
80. Костка, Пейн и Альмен (2013, стр. 40–41)
81. Костка, Пейн и Альмен (2013, стр. 61–62 и 65)
82. Костка, Пейн и Альмен (2013, стр. 217)
83. Костка, Пейн и Альмен (2013, стр. 238 и 46)
84. Колб 2005, стр. 51.
85. "Major Chord Inversion Guitar Lesson". thoughtco.com . Архивировано из оригинала 14 октября 2017 г.
86. Петерсон (2002, стр. 36–37)
87. Griewank (2010, стр. 9)
88. Деньер (1992, стр. 72)
89. Петерсон (2002, стр. 37)
90. Denyer 1992, стр. 45.
91. Denyer 1992, стр. 77.
92. Мид 2002, стр. 28 и 81.
93. Дакворт 2007, стр. 339.
94. Гриванк (2010, стр. 2)
95. Костка, Пейн и Альмен 2013, стр. 430–438 и 442–446.
96. Костка, Пейн и Альмен 2013, с. 475.
97. Kostka, Payne & Almén (2013, Глава 26: Материалы и методы, Структуры аккордов, стр. 465)
98. Kolb (2005, стр. 45)
99. Костка, Пейн и Альмен 2013, Глава 26: Материалы и методы, Структуры аккордов, стр. 464.
100. Деньер (1992, стр. 101)
101. Macon (1997, стр. 55)
102. Тамм 1995, стр. 85.
103. Клендиннинг и Марвин 2005, с. 511.
104. Флойд 2004, стр. 4.
105. Уайтселл 2008, стр. 131 и 202–203.
106. Малхерн, Том (январь 1986). «О дисциплине ремесла и искусства: интервью с Робертом Фриппом». Guitar Player . 20 : 88–103. Архивировано из оригинала 16 февраля 2015 года . Получено 8 января 2013 года .
107. Костка, Пейн и Альмен 2013, стр. 470–471.

Библиография

• Annala, Hannu; Mätlik, Heiki (2007). "Композиторы для других щипковых инструментов: Рудольф Штраубе (1717–1785)". Справочник композиторов для гитары и лютни . Перевод Катарины Бэкман. Мел Бэй. ISBN 978-0-786-65844-2.
• Бенитес, Венсан Перес (2010). «Переделка битла: Пол Маккартни как сольный артист, 1970–71». Слова и музыка Пола Маккартни: сольные годы. Praeger. стр. 19–35. ISBN 978-0-313-34969-0.
• Benward; Saker (2003). Музыка: В теории и практике . Том I (7-е изд.). ISBN 978-0-07-294262-0.
• Чепмен, Чарльз (2000). Концепция Drop-2 для гитары . Mel Bay Publications. ISBN 0786644834.
• Клендиннинг, Джейн Пайпер; Марвин, Элизабет Уэст (2005). Руководство музыканта по теории и анализу (1-е изд.). Нью-Йорк: WW Norton and Company. ISBN 0-393-97652-1.
• Denyer, Ralph (1992). "Игра на гитаре", стр. 65–160, и Словарь аккордов, стр. 225–249". Гитарный справочник . Специальные авторы Айзек Гиллори и Аластер М. Кроуфорд. Лондон и Сидней: Pan Books. ISBN 0-330-32750-X.
• Дуартер, Джон (2008). Мелодия и гармония для гитаристов . ISBN 978-0-7866-7688-0.
• Дакворт, Уильям (2007). Творческий подход к основам музыки: Включает вставку для клавишных и гитары (9-е изд.). Белмонт, Калифорния: Thomson Schirmer. С. 1–384. ISBN 978-0-495-09093-9.
• Эверетт, Уолтер (2008). Основы рока: от "Blue Suede Shoes" до "Suite: Judy Blue Eyes" . Oxford University Press. С. 1–442. ISBN 978-0-19-531024-5.
• Фишер, Джоди (2002). «Глава пятая: расширение словарного запаса 7 аккордов». Гармония джазовой гитары: раскройте тайну джазовой гармонии . Alfred Music Publishing . стр. 26–33. ISBN 073902468X. ЕПК  038081196275.
• Флойд, Том (2004). Квартальная гармония и голосоведение для гитары . Mel Bay Publications. ISBN 0-7866-6811-3.
• Гриванк, Андреас (4 января 2010 г.), Настройка гитар и чтение музыки в мажорной терции, препринты Matheon, т. 695, Берлин, Германия: Исследовательский центр DFG "MATHEON, Математика для ключевых технологий" Берлин, MSC-классификация 97M80 Искусство. Музыка. Язык. Архитектура(Файл Postscript и файл PDF)
• Колб, Том (2005). Теория музыки . Метод игры на гитаре Хэла Леонарда. Корпорация Хэла Леонарда. С. 1–104. ISBN 0-634-06651-X.
• Костка, Стефан ; Пейн, Дороти; Альмен, Байрон (2013). Тональная гармония с введением в музыку двадцатого века (7-е изд.). Нью-Йорк: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-131828-0.
• Мейкон, Эдвард Л. (1997). Rocking the classics: English progressive rock and the counterculture . Оксфорд и Нью-Йорк: Оксфордский университет. ISBN 0-19-509887-0.
• Маркус, Гэри (2012). Гитара ноль: наука о том, как научиться быть музыкальным . Oneworld. ISBN 9781851689323.
• Мид, Дэвид (2002). Аккорды и гаммы для гитаристов . Лондон: Bobcat Books Limited: SMT. ISBN 978-1860744327.
• Персикетти, Винсент (1961). Гармония двадцатого века: Творческие аспекты и практика . Нью-Йорк: WW Norton. ISBN 0-393-09539-8. OCLC  398434.
• Peterson, Jonathon (2002). «Tuning in thirds: A new approach to playing lead to a new kind of guitar». American Lutherie: The Quarterly Journal of the Guild of American Luthiers . 72 (Winter). Tacoma, WA: The Guild of American Luthiers: 36–43. ISSN  1041-7176. Архивировано из оригинала 21 октября 2011 г. Получено 9 октября 2012 г.
• Рош, Эрик (2004). «3 Человек-оркестр, 4 Исследование грифа, 5 Нестандартное мышление». Библия акустической гитары . Лондон: Bobcat Books Limited, SMT. С. 74–109, 110–150 и 151–178. ISBN 186074432X.
• Рассел, Джордж (2001) [1953]. "Глава 1. Лидийская гамма: основополагающий источник принципа тональной гравитации". Лидийская хроматическая концепция тональной организации Джорджа Рассела . Том первый: Искусство и наука тональной гравитации (4-е изд.). Бруклин, Массачусетс: Concept Publishing Company. стр. 1–9. ISBN 0-9703739-0-2.(Второе издание, исправленное, 2008 г.)
• Шмид, Уилл; Колб, Том (2002). "Chord chart". Метод игры на гитаре: Книга 1. Метод игры на гитаре Хэла Леонарда (2-е изд.). Корпорация Хэла Леонарда. стр. 47. ISBN 0-7935-3392-9.
• Sethares, Bill (2001). "Regular settings". Alternate tuning guide (PDF) . Madison, WI: University of Wisconsin; Department of Electrical Engineering. стр. 52–67 . Получено 19 мая 2012 г. .
• Sethares, Bill (10 января 2009 г.) [2001]. Альтернативное руководство по настройке (PDF) . Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина; Кафедра электротехники . Получено 19 мая 2012 г.
• Sethares, William A. (18 мая 2012 г.). "Альтернативное руководство по настройке". Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина; Кафедра электротехники . Получено 8 декабря 2012 г.
• Смит, Джонни (2010). "XVII: Верхние структурные инверсии доминантсептаккордов". Полный подход Мела Бэя к гитаре в стиле Джонни Смита . Полная серия. Mel Bay Publications . стр. 92–97. ISBN 978-1-6097-4959-0.
• Тамм, Эрик (1995) [1989]. "Глава 9: Прогрессивная рок-музыка Ино ('Поп-песни')". Брайан Ино: Его музыка и вертикальный цвет звука. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80649-5. Архивировано из оригинала 5 декабря 2006 года.
• Тамм, Эрик (2003) [1990]. "Глава десятая: Guitar Craft". Роберт Фрипп: От малинового короля до искусного мастера . Faber and Faber. ISBN 0-571-16289-4. Архивировано из оригинала 26 октября 2011 г. . Получено 25 марта 2012 г. – через Progressive Ears.Архивированный документ Microsoft Word
• Тимофеев, Олег В. (1999). Золотой век русской гитары: репертуар, практика исполнения и социальная функция русской семиструнной гитарной музыки, 1800–1850 (диссертация на соискание степени доктора философии). Энн-Арбор, Мичиган (опубликовано в 2006 г.). стр. 1–584. OCLC  936747346.
• Винсент, Рэнди (2011). "Глава II: Tweaking drop 2". Джазовые гитарные голосоведения . Том I. Sher Music Company. ISBN 978-1457101373.
• Уайтселл, Ллойд (2008). Музыка Джони Митчелл. Оксфордский университет. ISBN 978-0-19-530757-3.
• Уиллмотт, Брет (1994). Полная книга Мела Бэя о гармонии, теории и вокализации . Mel Bay Publications. ISBN 156222994X.

Дальнейшее чтение

• Бэй, Уильям (2008). Делюкс-энциклопедия гитарных аккордов: издание в кейсе . Mel Bay Publications. ISBN 978-0-7866-7522-7.
• Kirkeby, Ole (август 2013 г.). "Welcome to M3 Guitar Version 3.0!". M3 Guitar . Архивировано из оригинала 11 апреля 2015 г. . Получено 10 июня 2012 г. .
• Патт, Ральф (1962). Словарь аккордов для гитары . Г. Адлер.

Музыкальный колледж Беркли

Профессора кафедры гитары в музыкальном колледже Беркли написали следующие книги, которые, как и книги их коллег Чепмена (2000) и Уиллмотта (1994), являются учебниками по курсу Беркли:

• Гудрик, Мик (1987). Прогрессирующий гитарист: применение концепций и приемов игры на гитаре . Hal Leonard Corp. ISBN 0881885894.
• Гудрик, Мик (2003). Альманах г-на Гудкорда по гитарному вокальному руководству: Назовите этот аккорд . Альманах г-на Гудкорда по гитарному вокальному руководству: На 2001 год и далее. Том 1. Liquid Harmony Books. ISBN 0971185808.
• Гудрик, Мик; Миллер, Тим (2012). Творческая аккордовая гармония для гитары: использование общей компрессии модальности . Berklee Press. ISBN 978-0876391280.
• Пекхэм, Рик (2007). Словарь джазовой гитары Беркли . Музыкальный колледж Беркли. Ха Леонард. ISBN 978-0876390795.
• Пекхэм, Рик (2009). Словарь рок-гитары Беркли . Музыкальный колледж Беркли. Хэл Леонард. ISBN 978-0876391068.