Шрифт дисплея

Шрифт, используемый в заголовках больших размеров

Ряд распространенных жанров акцидентных шрифтов

Акцидентный шрифт — это шрифт , предназначенный для использования в акцидентном шрифте ( акцидентном тексте ) больших размеров для заголовков , заголовков, цитат и других привлекающих внимание элементов, а не для расширенных фрагментов основного текста . ^[1]

Акцидентные шрифты часто имеют более эксцентричный и изменчивый дизайн, чем простые, относительно сдержанные шрифты, обычно используемые для основного текста. ^{[2] [3] [4] [5]} Они могут черпать вдохновение из других жанров письма , таких как нарисованные от руки знаки , каллиграфия или эстетика, соответствующая их использованию, возможно, орнаментированная, экзотическая, абстрактная или нарисованная в стиле другой системы письма. ^{[6] [7] [8]}

Несколько жанров шрифтов особенно связаны с акцидентным набором, такие как брусковые засечки , рукописные шрифты , обратно-контрастные и в меньшей степени без засечек . ^{[9] [10]} Уолтер Трейси определяет акцидентные шрифты в смысле металлических шрифтов как «размеры шрифта более 14 пунктов», а в дизайне — как «текстовые шрифты в увеличенном виде могут использоваться для заголовков, акцидентные шрифты в уменьшенном виде не могут использоваться для набора текста». ^[11]

Заголовочные шрифты — это подмножество шрифтов отображения, которые обычно используются для заголовков и названий . Они часто состоят только из заглавных букв и имеют ширину штрихов, оптимизированную для больших размеров. ^{[12] [13]}

Историческая справка

В течение первых столетий печати дисплейный шрифт, как правило, не существовал. Печать использовалась в основном для печати основного текста , хотя для заголовков могли использоваться некоторые более крупные буквы. Шрифты, не предназначенные для основного текста, оставались основанными на традиционных буквенных формах: римский шрифт , рукописный шрифт или готика . Знаки создавались как пользовательские ручные надписи . ^[14]

Появление плакатов и более широкое использование вывесок стимулировало появление новых видов буквенных форм, как в виде надписей, так и в печати. ^​​[14] Историк Джеймс Мосли писал, что «крупные шрифты отливались на песке с использованием деревянных шаблонов в течение нескольких столетий [к 1750 году], но есть свидетельства того, что английские шрифтолитейщики начали делать большие буквы для плакатов и другой коммерческой печати только к 1770 году, когда Томас Коттрелл создал свою «проскрипционную или почтовую букву большого объема и размера», а Уильям Каслон II отлил свои «патагонские» или «проскрипционные буквы». ^{[15] [16] [17]}

Новые технологии, в частности, клепаные матрицы «санспарейл» , облегчили печать больших размеров с начала девятнадцатого века. ^[18] В то же время, около начала девятнадцатого века начали появляться новые дизайны букв, такие как шрифты «fat face» (основанные на шрифтах с засечками того периода, но гораздо более жирные), ^{[19] [20]} брусковые засечки (впервые появившиеся у Винсента Фиггинса около 1817 года), ^{[21] [22]} шрифты без засечек (уже использовавшиеся в пользовательских надписях, но фактически не использовавшиеся в печати до 1830-х годов) ^[23] и новые шрифты blackletter . ^[24] Многие дисплейные шрифты девятнадцатого века были чрезвычайно, агрессивно жирными или сжатыми, чтобы привлекать внимание. Важным последующим достижением стал пантографический гравированный деревянный шрифт , который позволял дешево печатать крупный шрифт на плакатах. Аналогично, некоторые акцидентные шрифты, такие как Cochin и Koch-Antiqua, имеют особенно изящную конструкцию с низкой высотой x , и этот стиль был очень популярен в начале двадцатого века. ^[11]

В прошлом почти все декоративные надписи, кроме тех, что на бумаге, создавались как индивидуальные или нарисованные вручную надписи. Использование шрифтов вместо надписей возросло из-за новых методов печати, фотонабора и цифрового набора , которые позволяют печатать шрифты любого желаемого размера. Это сделало возможным использование шрифтов в ситуациях, где раньше рукописные надписи были наиболее распространены, например, на логотипах компаний и металлических надписях. ^{[25] [26] [27] [28]} В результате многие современные семейства цифровых шрифтов, такие как Neutraface , Neue Haas Grotesk и Arno , включают как текстовые стили, так и сопутствующие оптические размеры с более тонким дизайном. ^{[29] [30] [31] [32]} Уолтер Трейси комментирует, что при адаптации текстового шрифта к использованию на дисплее, например, в заголовке, «разумное закрытие букв» улучшает внешний вид. ^[11]

Стили шрифта отображения

Распространенные жанры акцидентных шрифтов включают в себя:

• Надписи с дизайном, который выглядит как нарисованный от руки, например, рукописные шрифты или рисунки с росчерками ^[33]
• «Затененные», «гравированные», «инлайн» или «ручные» надписи с пустым пространством в центре, призванным напоминать объемные буквы в рельефе. Ранний жанр акцидентного шрифта, инлайн гротески, также были очень популярны в надписях межвоенного периода. ^[34] Также были сделаны «затененные» или штрихованные рисунки, которые кажутся серыми, если смотреть на них с расстояния. ^[35]
• Необычные или абстрактные переделки алфавита, например, нарисованные школой дизайна Баухаус , «Детские зубы» или «Независимый» Милтона Глейзера . ^[36]
• «Поврежденные» надписи, создающие видимость поврежденных или искаженных, например, Shatter или Electric Circus ^[37]
• Сверхлегкие или сверхжирные адаптации традиционных форм букв, такие как шрифты «fat face» , Cooper Black или Gill Kayo
• Смешанный регистр букв, в котором заглавные и строчные буквы смешиваются неожиданным образом, создавая нетрадиционный эффект.
• Обратно-контрастные шрифты , которые инвертируют контраст обычного письма, при этом горизонтали толще вертикалей. ^{[38] [39]}
• Надписи, сделанные для указания эстетики, например, модернизма, естественного мира или другого жанра надписей. Примерами последнего являются использование трафаретных или тисненых ленточных шрифтов для указания промышленной эстетики.
• Шрифты «мимикрии» или «симуляции», призванные намекать на другую систему письма. Они часто используются в ресторанах. ^{[40] [41]}

Более прозаичный жанр «дисплейных шрифтов» — это те, которые предназначены для вывесок, такие как Johnston , Highway Gothic , Transport и Clearview . Они часто имеют адаптации для повышения разборчивости и делают буквы более различимыми друг от друга. Например, Johnston и Transport имеют завиток на строчной букве «L», чтобы отличать ее от заглавной «i». ^[42]

В немецком языке термин «Akzidenzschrift» используется для шрифтов, не предназначенных для основного текста, а для коммерческой или торговой печати, не подразумевая определенного диапазона размеров, поэтому включая мелкие шрифты без засечек в таких случаях, как на бланках или билетах. Знаменитое название шрифта без засечек Akzidenz-Grotesk происходит от этого. Akzidenz означает некий случай или событие (в смысле «что-то, что происходит», а не в смысле высококлассного общественного мероприятия или случая) ^[43] и поэтому использовался как термин для торговой печати; Akzidenzschrift к 1870-м годам был общим термином, означающим шрифты, предназначенные для этих целей. ^{[43] [44]} Современный словарь немецкого языка описывает его как работу, такую ​​как реклама и формы. ^{[45] [46]} Происхождение слова — латинское accidentia , которое Льюис и Шорт определяют как «то, что происходит, случайное событие, шанс». ^{[43] [47]}

Обратите внимание, что эти жанры можно увидеть и в заказных надписях, с которыми пересекается эта тема. Более старые примеры надписей часто рисуются на заказ, а не являются шрифтами. ^{[25] [26] [27]}

Галерея

В следующей галерее показано историческое развитие акцидентного шрифта: от шрифтов, похожих на шрифты основного текста, до высокодекоративных шрифтов XIX века.

• 
  Норвежское объявление 1780 года, напечатанное готическим шрифтом с завитками.
• 
  Вызов на игру в пятерки , 1786. Тип похож на Баскервиль .
• 
  Плакат с изображением убийства 1796 года, с одним встроенным инициалом.
• 
  1797 год. Уведомление об опере Меюля , Париж, 1797 год.
• 
  Театральная афиша, 1808 год.
• 
  Плакат на валлийском языке, 1818 г., с использованием жирного курсивного шрифта «fat face».
• 
  Энергичный жирный курсивный шрифт «жирное лицо» на плакате 1831 года.
• 
  Жирный шрифт с засечками и без засечек, 1837 г.

Смотрите также

• Компьютерный шрифт , также известный как экранный шрифт

Ссылки

1. Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифты и дизайнеры шрифтов. Skyhorse Publishing Company, Incorporated. стр. 1998–9. ISBN 978-1-62153-582-9.
2. Дэвид Райзман (2003). История современного дизайна: графика и продукты со времен промышленной революции. Laurence King Publishing. С. 40–3. ISBN 978-1-85669-348-6.
3. Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: Новая история . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 25. ISBN 9780300120110.
4. Фрер-Джонс, Тобиас. "Scrambled Eggs & Serifs". Frere-Jones Type . Получено 23 октября 2015 г.
5. Льюис, Джон (апрель 2007 г.). Типографика: дизайн и практика. Jeremy Mills Publishing. стр. 13–17. ISBN 978-1-905217-45-8.
6. Брюс Уиллен; Нолен Стралс (23 сентября 2009 г.). Надписи и шрифты: создание букв и проектирование шрифтов. Princeton Architectural Press. С. 66–79. ISBN 978-1-56898-765-1.
7. Эллен Лаптон; Джулия Лаптон (12 мая 2009 г.). Design Your Life: The Pleasures and Perils of Everyday Things. St. Martin's Press. С. 165–174. ISBN 978-1-4299-9423-1.
8. Мосли, Джеймс . "English Vernacular". Typefoundry (блог) . Получено 14 декабря 2016 г.
9. Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение шрифта Sanserif . Лондон: Друзья библиотеки St Bride Printing. С. 1–19. ISBN 9780953520107.
10. Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile - "Unborn: sans serif lower case in the 19th century"". Typophile (архив) . Архивировано из оригинала 28 июня 2014 года . Получено 15 октября 2016 года .{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
11. Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 50, 139–140, 180. ISBN 9781567922400.
12. Стрицвер, Илен (21 июня 2017 г.). «Все о шрифтах для заголовков».
13. Strizver, Ilene. "Titling Fonts" . Получено 15 июня 2021 г.
14. Mosley, James (1963). «Английский разговорный язык». Мотив . 11 : 3–56.
15. Мосли, Джеймс (1796). Образец печатных шрифтов и различных орнаментов 1796 г.: воспроизведено вместе с каталогом продаж британской литейной мастерской 1797 г. Полиграфическое историческое общество. стр. 5–12. ISBN 9780900003103.
16. Бертольд Вольпе (1964). «Caslon Architectural: О происхождении и конструкции больших букв, вырезанных и отлитых Уильямом Каслоном II». Alphabet . Kynoch Press. С. 57–64.
17. Хаус, Джастин (2004). «Патагонец Каслона». Матрица . 24 : 61–71.
18. Мосли, Джеймс (2003). «Матрицы Санспарейла». Матрица : 104–114.
19. Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстого лица». Используемые шрифты . Получено 11 августа 2015 г.
20. Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографски говоря: искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. стр. 35–6. ISBN 9781568984278. Получено 30 января 2016 г.
21. Мосли, Джеймс. «Типолитейное производство Винсента Фиггинса, 1792-1836». Мотив (1): 29–36.
22. "Предки Сентинеля". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 г. Получено 14 августа 2015 г.
23. Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.). «Нимфа и грот: обновление». Typefoundry . Получено 12 декабря 2015 г. .
24. Phinney, Thomas (30 августа 2010 г.). «Decorative & Display Typestyles». Graphic Design and Publishing Centre. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 г. Получено 10 августа 2015 г.
25. Simonson, Mark (8 февраля 2009 г.). "Не шрифт". Mark Simonson Studio . Получено 14 декабря 2016 г.
26. Coles, Stephen (29 октября 2014 г.). «Lettering is not type» (Буквенный шрифт — это не шрифт). Font Bureau . Type Network. Архивировано из оригинала 27.04.2021 . Получено 22.12.2016 .
27. Johnston, Alastair (16 октября 2012 г.). «Несчастье Эдвина Друда: плохая типографика в фильмах». Booktryst . Получено 14 декабря 2016 г.
28. Шинн, Ник. «Золотой век рукописного шрифта в американской рекламе». Type Culture . Получено 1 апреля 2017 г.
29. Twardoch, Slimbach; Sousa, Slye (2007). Arno Pro (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems. Архивировано из оригинала (PDF) 30 августа 2014 года . Получено 14 августа 2015 года .
30. Шварц, Кристиан . "Neutraface". www.christianschwartz.com . Получено 2 октября 2011 г.
31. Шварц, Кристиан . "Neutraface No. 2". www.christianschwartz.com . Получено 2 октября 2011 г.
32. Шварц, Кристиан . «Новый Хаас Гротеск» . Проверено 28 ноября 2014 г.
33. Шоу, Пол (7 апреля 2010 г.). «Lettercentric: Type as Writing». Печать . Получено 21 сентября 2015 г.
34. «Прощай, Futura, привет, Neutraface № 2».
35. "Graublock". Шрифты в использовании . Получено 24 января 2017 г.
36. Ван От, Катриен (1 апреля 2008 г.). «The Indépendant, шрифт как исторический документ». Кваэрендо . 38 (1): 49–69. дои : 10.1163/157006907X247219.
37. Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, которые изменили мир: Музей дизайна Пятьдесят. Octopus. стр. 121. ISBN 978-1-84091-649-2.
38. Билак, Питер (25 сентября 2012 г.). «Красота и уродство в дизайне шрифтов». Я люблю типографику . Получено 10 августа 2015 г.
39. Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Godine. С. 321–323. ISBN 9780879233334.
40. Чачра, Деб. «Фальшивый Девангари». ПриветЛоБроу . Проверено 1 октября 2014 г.
41. Шоу, Пол (17 июня 2009 г.). "Stereo Types". Печатный журнал . Получено 1 октября 2014 г.
42. Калверт, Маргарет . «Новый транспорт». A2-Type . Получено 1 марта 2016 г.
43. Reynolds, Dan (11 ноября 2019 г.). "Новые подробности о происхождении Akzidenz-Grotesk". Klim Type Foundry . Получено 26 ноября 2019 г.
44. Мараренс, август, изд. (1870). Vollständiges theoretisch-praktisches Handbuch der Typographie nach ihrem heutigen Standpunkt, zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen. Верлаг д. Лейпцигер Верейнсдрукерай. п. 431.
45. Мутманн, Густав (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: für Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten . Шёнинг. п. 254. ИСБН 9783506741097. Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
46. Хардвиг, Флориан (2 августа 2018 г.). «Свадебные открытки «Herzlichen Glückwunsch» (1919)». Используемые шрифты . Проверено 28 июня 2021 г.
47. Льюис, Чарльтон Томас; Шорт, Чарльз (1922). Латинский словарь . Оксфорд: Clarendon Press. С. 16.