Линейный монтаж видео — это постпроизводственный процесс редактирования видео , в ходе которого выбирают, упорядочивают и изменяют изображения и звук в заранее определенной упорядоченной последовательности. [1] Независимо от того, было ли оно снято видеокамерой , [ 2] безленточной видеокамерой или записано в телестудии на видеомагнитофон (VTR), доступ к контенту должен осуществляться последовательно . [3]
По большей части программное обеспечение для редактирования видео заменило линейное редактирование. В прошлом монтаж фильмов осуществлялся линейным способом, когда катушки с пленкой буквально разрезались на длинные полосы, разделенные на дубли и сцены, а затем склеивались или склеивались вместе, чтобы создать логическую последовательность фильма. Линейный монтаж видео — более трудоемкая, узкоспециализированная и утомительная работа. Тем не менее, он актуален сегодня по следующим причинам:
До появления компьютерных систем нелинейного монтажа с произвольным доступом (NLE) в начале 1990-х годов линейное редактирование видео называлось просто редактированием видео .
Прямые телепередачи по-прежнему производятся, по сути, так же, как и в 1950-х годах, хотя они были преобразованы современными техническими достижениями. До появления видеозаписи единственным способом снова транслировать одни и те же шоу была съемка шоу с использованием кинескопа , по сути, видеомонитора, соединенного с кинокамерой. Однако кинескопы (фильмы телевизионных шоу) страдали от различных видов ухудшения изображения: от искажения изображения и видимых линий развертки до артефактов контраста и потери деталей. Кинескопы приходилось обрабатывать и печатать в кинолаборатории, что делало их ненадежными для передач с задержкой в разных часовых поясах.
Основной мотивацией для разработки видеокассет было то, что они служили краткосрочным или долгосрочным архивным носителем. Только после ряда технических достижений, охватывающих десятилетия, монтаж видеопленки наконец стал жизнеспособным производственным инструментом, наравне с монтажом фильмов.
Первой широко распространенной видеокассетой в Соединенных Штатах была двухдюймовая квадруплексная видеокассета, движущаяся со скоростью 15 дюймов в секунду. Чтобы получить достаточную скорость передачи головки на ленту, четыре головки видеозаписи и воспроизведения вращались на головном колесе по всей двухдюймовой ширине ленты. (Аудио и синхронизирующие дорожки записывались по бокам ленты с помощью стационарных головок.) Эта система была известна как «четверная» (от «квадруплексная») запись.
Полученные видеодорожки имели угол чуть меньше девяноста градусов (учитывая сложение векторов высокоскоростных вращающихся головок, отслеживающих поступательное движение ленты со скоростью 15 дюймов в секунду).
Первоначально видео монтировалось путем визуализации записанной дорожки с помощью феррожидкости , разрезания ее лезвием бритвы или гильотинного резака и сращивания с видеолентой , аналогично монтажу фильма . Это трудный процесс, которого следует избегать, где это возможно. При его использовании два соединяемых куска ленты были окрашены раствором чрезвычайно мелких железных опилок, суспендированных в четыреххлористом углероде , токсичном и канцерогенном соединении. Это «развило» магнитные дорожки, сделав их видимыми при просмотре через микроскоп, чтобы их можно было выровнять в сварочном аппарате, предназначенном для этой задачи. Дорожки нужно было обрезать во время вертикального обратного хода, не нарушая порядка четных и нечетных полей. Монтаж также должен был быть под тем же углом, под которым видеодорожки были наложены на ленту. Поскольку головки считывания видео и аудио находились на расстоянии нескольких дюймов друг от друга, было невозможно выполнить физический монтаж, который бы корректно работал как с видео, так и с аудио. Нарезка была сделана для видео, а затем часть звука была повторно скопирована в правильном соотношении, используя ту же технику, что и для монтажа 16-миллиметровой пленки с комбинированной магнитной звуковой дорожкой.
У физического редактирования лент было много недостатков. Некоторые вещательные компании [ необходим пример ] постановили, что отредактированные ленты не могут быть использованы повторно, в эпоху, когда относительно высокая стоимость машин и лент уравновешивалась экономией, связанной с возможностью стереть и повторно использовать носитель. Другие, такие как BBC , разрешали повторное использование склеенной ленты при определенных обстоятельствах, если это соответствовало строгим критериям количества сращиваний за определенный период времени, обычно максимум пять сращиваний на каждые полчаса. [5] Этот процесс требовал большого мастерства и часто приводил к редактированию, которое катилось (теряло синхронизацию), и каждое редактирование занимало несколько минут, хотя изначально это также относилось к электронному редактированию, которое появилось позже.
В Соединенных Штатах специальные телешоу Эрни Ковача на канале ABC 1961–62 годов и « Смех Роуэна и Мартина» были единственными телешоу, в которых широко использовалось монтаж видеокассеты.
Система редактирования ленты Quad «вручную» была разработана в 1960-х годах. На самом деле это было просто средство синхронизации воспроизведения двух машин, чтобы сигнал нового кадра можно было «вставить» с разумным шансом на успех. Одной из проблем этой и ранних систем с компьютерным управлением было то, что звуковая дорожка была склонна к появлению артефактов (например, короткому жужжанию), поскольку видео только что записанного кадра записывалось на боковой стороне звуковой дорожки. Для минимизации этого эффекта было использовано коммерческое решение, известное как «Buzz Off».
Более десяти лет системы монтажа Quad с компьютерным управлением были стандартным инструментом постпроизводства на телевидении. Четверная лента требовала дорогостоящего оборудования, трудоемкой настройки, относительно длительного времени отката для каждого редактирования и демонстрировала несовпадение в виде неприятных «полос» в видео. Однако следует отметить, что лента Quad имеет лучшую полосу пропускания, чем любая аналоговая лента меньшего формата, и при правильном обращении с ней можно получить изображение, неотличимое от изображения с камеры прямого эфира.
Когда видеорегистраторы со спиральной разверткой стали стандартом, физически разрезать и сращивать ленту стало невозможно. На этом этапе редактирование видео превратилось в процесс использования двух видеокассет , воспроизведения исходной ленты (или « необработанного материала ») с одной машины и копирования только нужных частей на вторую ленту («мастер редактирования»).
Основная часть линейного монтажа выполняется просто с помощью двух машин и контроллера монтажа для управления ими. Многие видеомагнитофоны способны управлять второй машиной, что устраняет необходимость во внешнем устройстве управления монтажом.
Этот процесс является «линейным», а не нелинейным монтажом, поскольку характер копирования с ленты на ленту требует, чтобы все кадры располагались в окончательном отредактированном порядке. После того как кадр записан на пленку, перед ним нельзя ничего разместить, не перезаписав уже существующее. (Такую замену иногда называют «монтажной вставкой».) При крайней необходимости материал можно перезаписать путем копирования отредактированного содержимого на другую ленту; однако, поскольку каждое поколение копий кумулятивно ухудшает качество изображения, это нежелательно.
Одним из недостатков ранних методов редактирования видео было то, что было непрактично сделать черновой монтаж для презентации исполнительному продюсеру . Поскольку исполнительные продюсеры никогда не знакомы с материалом настолько, чтобы иметь возможность визуализировать готовый продукт на основе проверки списка решений по редактированию (EDL), они были лишены возможности высказать свое мнение в то время, когда с этим мнением можно было легко действовать. на. Таким образом, особенно в документальном телевидении, видео долгое время сопротивлялось.
Монтаж видео достиг своего полного потенциала в конце 1970-х годов, когда были разработаны управляемые компьютером мини-компьютеры редактирования вместе с протоколами связи , которые могли организовать монтаж на основе EDL , используя тайм-код для синхронизации нескольких ленточных машин и вспомогательных устройств с использованием 9-контактного протокола. . Наиболее популярные и широко используемые компьютерные системы редактирования были созданы компаниями Sony , Ampex и почтенной CMX . Подобные системы были дорогими, особенно с учетом вспомогательного оборудования, такого как видеомагнитофоны , видеокоммутаторы и генераторы символов (CG), и обычно ограничивались высокопроизводительными средствами постобработки .
Джек Калауэй из Calaway Engineering был первым, кто создал недорогую систему линейного монтажа в стиле CMX на базе ПК, которая значительно расширила использование систем линейного монтажа во всей индустрии постпроизводства. Следуя этому примеру, другие компании, в том числе EMC и Strassner Editing Systems , выпустили не менее полезные конкурирующие продукты для редактирования.
В то время как компьютерное программное обеспечение для нелинейного редактирования видео было внедрено в большинстве коммерческих , кино , промышленных и потребительских видеоиндустрии, линейное редактирование видео по-прежнему является обычным явлением в редакциях телевизионных станций для производства телевизионных новостей и производства среднего размера. предприятия, которые не вложили капитал в новые технологии. Отделы новостей часто по-прежнему используют линейное редактирование, поскольку они могут начать монтировать ленты и ленты с места, как только они будут получены, поскольку не тратится дополнительное время на сбор материала, как это необходимо в системах нелинейного монтажа и системах, которые могут записывать в цифровом виде. и одновременное редактирование только недавно стали доступны для небольших предприятий.