Аналоговый синтезатор ( британский английский : analog synthesiser ) — синтезатор , использующий аналоговые схемы и аналоговые сигналы для электронного генерирования звука.
Самые ранние аналоговые синтезаторы в 1920-х и 1930-х годах, такие как Trautonium , были построены с использованием различных вакуумных ламп (термоэлектронный клапан) и электромеханических технологий. После 1960-х годов аналоговые синтезаторы были построены с использованием интегральных схем операционных усилителей (ОУ) и использовали потенциометры (потенциометры или переменные резисторы ) для регулировки параметров звука. Аналоговые синтезаторы также используют фильтры нижних и верхних частот для изменения звука. В то время как аналоговые синтезаторы эпохи 1960-х годов, такие как Moog, использовали ряд независимых электронных модулей, соединенных соединительными кабелями , более поздние аналоговые синтезаторы, такие как Minimoog, объединили их в отдельные блоки, исключив соединительные кабели в пользу интегрированных систем маршрутизации сигнала.
Самое раннее упоминание о «синтетическом гармонизаторе», использующем электричество, относится к 1906 году, его создал шотландский физик Джеймс Роберт Милн, член королевской академии наук (ум. 1961). [1]
Самые ранние синтезаторы использовали различные термоэлектронные ( вакуумные ) и электромеханические технологии. Хотя некоторые электрические инструменты производились в больших количествах, такие как Ondioline Жоржа Дженни , орган Хаммонда и Trautonium , многие из них не считались бы синтезаторами по стандартам более поздних инструментов. Однако некоторые из этих синтезаторов достигли высокого уровня сложности, такие как Trautonium Оскара Салы , Electronium Рэймонда Скотта и синтезатор ANS Евгения Мурзина . [2] Другим примечательным ранним инструментом является Hammond Novachord , впервые произведенный в 1938 году.
Ранние аналоговые синтезаторы использовали технологию электронных аналоговых компьютеров и лабораторного испытательного оборудования. Они, как правило, были «модульными» синтезаторами, состоящими из ряда независимых электронных модулей, соединенных коммутационными кабелями в коммутационную панель , которая напоминала джекфилды, используемые телефонистами эпохи 1940-х годов. Модули синтезатора в ранних аналоговых синтезаторах включали генераторы, управляемые напряжением (VCO), фильтры, управляемые напряжением (VCF), и усилители, управляемые напряжением (VCA). Управляющее напряжение изменяло частоту в VCO и VCF и ослабление (усиление) в VCA. Кроме того, они использовали генераторы огибающей , низкочастотные генераторы и кольцевые модуляторы . Некоторые синтезаторы также имели устройства эффектов, такие как блоки реверберации , или инструменты, такие как секвенсоры или звуковые микшеры . Поскольку многие из этих модулей принимали входные звуковые сигналы и обрабатывали их, аналоговый синтезатор мог использоваться как в качестве системы генерации и обработки звука.
Известные производители модульных синтезаторов включают Moog Music , ARP Instruments, Inc. , Serge Modular Music Systems и Electronic Music Studios . Moog установил признанные во всем мире стандарты для интерфейса управления на аналоговых синтезаторах, используя экспоненциальный 1-вольт-на-октаву управления высотой тона и отдельный импульсный сигнал запуска. Эти сигналы управления были направлены с использованием тех же типов разъемов и кабелей, которые использовались для маршрутизации синтезированных звуковых сигналов. Специализированной формой аналогового синтезатора является аналоговый вокодер , основанный на оборудовании, разработанном для синтеза речи. Вокодеры часто используются для создания звука, напоминающего разговор или пение музыкального инструмента.
Соединительные шнуры могли быть повреждены при использовании (создавая труднообнаружимые прерывистые неисправности) и делали сложные патчи сложными и трудоемкими для воссоздания. Таким образом, более поздние аналоговые синтезаторы использовали те же самые строительные блоки, но интегрировали их в отдельные блоки, устраняя соединительные шнуры в пользу интегрированных систем маршрутизации сигналов. Самым популярным из них был Minimoog . В 1970 году Moog разработал инновационный синтезатор со встроенной клавиатурой и без модульной конструкции — аналоговые схемы были сохранены, но сделаны взаимосвязанными с помощью переключателей в упрощенной компоновке, называемой «нормализацией». Хотя и менее гибкая, чем модульная конструкция, нормализация сделала инструмент более портативным и простым в использовании. Этот первый предварительно пропатченный синтезатор, Minimoog , стал очень популярным, было продано более 12 000 единиц. [3] Minimoog также повлиял на дизайн почти всех последующих синтезаторов, со встроенной клавиатурой, колесом высоты тона и колесом модуляции, а также потоком сигнала VCO -> VCF -> VCA . В 1970-х годах миниатюрные твердотельные компоненты позволили производителям выпускать автономные портативные инструменты, которые музыканты вскоре начали использовать в живых выступлениях. Электронные синтезаторы быстро стали стандартной частью популярного музыкального репертуара. Первым фильмом, в котором использовалась музыка, созданная с помощью синтезатора (Moog), был фильм о Джеймсе Бонде «На секретной службе Ее Величества» в 1969 году. После выхода фильма композиторы создали большое количество саундтреков к фильмам, в которых использовались синтезаторы.
Известными производителями аналоговых синтезаторов «все в одном» были Moog, ARP, Roland , Korg и Yamaha . Из-за сложности генерации даже одной ноты с использованием аналогового синтеза большинство синтезаторов оставались монофоническими . Полифонические аналоговые синтезаторы имели ограниченную полифонию, как правило, поддерживая четыре голоса. Oberheim был известным производителем аналоговых полифонических синтезаторов. Polymoog был попыткой создать действительно полифонический аналоговый синтезатор со схемой генерации звука для каждой клавиши на клавиатуре. Однако его архитектура больше напоминала электронный орган , чем традиционный аналоговый синтезатор, и Polymoog не был широко имитирован.
В 1978 году Sequential Circuits создала первые аналоговые синтезаторы с микропроцессорным управлением . Они использовали микропроцессоры для управления системой и генерации управляющего напряжения, включая генерацию триггера огибающей, но основной путь генерации звука оставался аналоговым. Для этих систем был разработан стандарт интерфейса MIDI . Это поколение синтезаторов часто имело шести- или восьмиголосную полифонию. Также в этот период было представлено несколько аналогово-цифровых гибридных синтезаторов, которые заменили некоторые функции создания звука цифровыми эквивалентами, например, цифровые осцилляторы в синтезаторах, таких как Korg DW-8000 (который воспроизводил образцы PCM различных форм волн) и Kawai K5 (формы волн, созданные с помощью аддитивного синтеза). С падением стоимости микропроцессоров эта архитектура стала стандартной архитектурой для аналоговых синтезаторов высокого класса.
В середине и конце 1980-х годов цифровые синтезаторы и сэмплеры в значительной степени заменили аналоговые синтезаторы. Однако к началу 1990-х годов музыканты из техно , рейв и диджейских сцен, которые хотели создавать электронную музыку, но не имели бюджета на большие цифровые системы, создали рынок для тогдашнего дешевого подержанного аналогового оборудования. Это увеличило спрос на аналоговые синтезаторы к середине 1990-х годов, поскольку все большее количество музыкантов постепенно заново открывали для себя аналоговые качества. В результате звуки, связанные с аналоговыми синтезаторами, снова стали популярными.
Со временем это увеличило спрос на бывшие в употреблении устройства (такие как драм-машина Roland TR-808 1980 года и бас-синтезатор Roland TB-303 ). Драм-машины конца 1970-х годов использовали настроенные резонансные голосовые схемы для тональных звуков барабанов и сформированный белый шум для других. TR-808 улучшает эти конструкции, используя расстроенные генераторы прямоугольных волн (для звуков колокольчика и тарелки) и аналоговую реверберацию (для звука хлопка в ладоши). Спрос на аналоговый синтезаторный звук привел к разработке различных аналоговых моделирующих синтезаторов , которые эмулируют аналоговые VCO и VCF с использованием сэмплов, программного обеспечения или специализированных цифровых схем, а также к созданию новых аналоговых клавишных синтезаторов, таких как Alesis Andromeda , Prophet '08 и Moog's Little Phatty , а также полумодульных и модульных устройств.
Истечение срока действия патентов в последние годы, например, для синтезатора Moog транзисторного лестничного фильтра, стимулировало возвращение модулей DIY и наборов синтезаторов, а также увеличение числа коммерческих компаний, продающих аналоговые модули. Обратное проектирование также раскрыло секреты некоторых компонентов синтезатора, например, от ARP Instruments, Inc. Кроме того, несмотря на широкую доступность в 2000-х годах относительно недорогих цифровых синтезаторов, которые предлагали сложные алгоритмы синтеза и огибающие, некоторых музыкантов привлекают звуки монофонических и полифонических аналоговых синтезаторов. В то время как некоторые музыканты принимают аналоговые синтезаторы как предпочтительные, другие возражают, что аналоговый и цифровой синтез просто представляют собой различные процессы генерации звука, которые оба воспроизводят характеристики, которых не хватает другому. [4] Другим фактором, который, как считается, увеличил использование аналоговых синтезаторов с 1990-х годов, является усталость от сложных экранных навигационных систем цифровых синтезаторов, с «практическими», практическими элементами управления аналоговых синтезаторов — ручками потенциометра, фейдерами и другими функциями — предлагающими сильную привлекательность. [ необходима ссылка ]