stringtranslate.com

Прогрессивный рок (радиоформат)

Прогрессивный рок (иногда известный как андеграундный рок ) — формат программирования радиостанций , появившийся в конце 1960-х годов, [1] в котором диск-жокеям предоставляется широкая свобода в том, что они могут играть, аналогично формату свободной формы , но с условием, что какой-то вид рок-музыки почти всегда будет звучать. [2] Пик его популярности пришёлся на конец 1960-х и 1970-е годы. [1] Название формата начало использоваться около 1968 года, когда серьёзные диск-жокеи играли «прогрессивную «музыку для головы » » и обсуждали социальные проблемы между записями. [3] В конце 1960-х годов, когда долгоиграющие пластинки начали вытеснять синглы по популярности у рок-аудитории, станции прогрессивного рока уделяли больше внимания альбомным трекам, чем их коллеги AM. [4] На протяжении 1970-х годов, когда FM-станции переходили на более структурированные форматы, прогрессивный рок превратился в рок, ориентированный на альбомы (AOR). [5] [6]

Происхождение

Когда FCC впервые выдала лицензии на вещание в диапазоне FM , вещатели не спешили использовать новые доступные им радиоволны, поскольку их доходы от рекламы в основном поступали от существующих станций вещания в диапазоне AM , а также потому, что у широкой публики было мало радиоприемников FM. Этот вакуум создал возможность для разочарованной молодежи контркультуры 1960-х годов и их коллег, хиппи и детей цветов , выразить себя, играя музыку, которая в значительной степени игнорировалась основными каналами. В этом смысле прогрессивное рок-радио было скорее социальным ответом, чем продуктом, продаваемым для удовлетворения потребности. Поскольку формат был коммерческим, андеграунд стремился извлечь выгоду из взросления поколения бэби-бумеров , которые вырастали из 40 лучших радиостанций своей юности, которые все еще были нацелены на подростков. [7]

Это изменение совпало с большим акцентом на альбомы , а не синглы на рок-рынке. Подпольные станции явно презирали музыку из Топ-40 и взяли за правило избегать ее проигрывания. Дилемма росла, поскольку многие подпольные артисты были обязаны по контракту выпускать определенное количество синглов, а правила Федеральной комиссии по связи требовали, чтобы такие песни были длиной 3 минуты или меньше. Эти «сингл-версии» часто сильно отличались от того, что было на оригинальных альбомах. Подпольное радио могло свободно проигрывать то, что называлось «альбомными версиями» песен, независимо от их длины. По той же причине чрезвычайно популярные и успешные альбомы, такие как The Beatles ' Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band и Arlo Guthrie 's Alice's Restaurant, не содержали никаких синглов. Фактически, сама песня " Alice's Restaurant " - это вся сторона A ее титульного альбома, длящаяся более 18 минут, что намного превышает 3-минутный мандат, [8] приобрела известность отчасти из-за постоянной трансляции в эфире андеграундного радиоведущего Боба Фасса , [9] [10] и позже стала традицией Дня благодарения на других андеграундных/прогрессивных станциях. Многие диджеи на андеграундных станциях также предпочитали проигрывать целые стороны альбомов, содержащие несколько треков, которые могли составлять от 20 до 30 минут. В то время эти действия считались очень смелыми, поэтому была очевидна необходимость в радиоформате, который мог бы не только исследовать за пределами Топ-40 , но и иметь возможность делать это с диджеями-лидерами. Это, в свою очередь, привело к тому, что известные и новые рок-исполнители стали уделять больше внимания длинным или экспериментальным трекам альбомов, зная, что они получат трансляцию на радио.

Определение

Формат радио прогрессивного рока не следует путать с жанром прогрессивного рока . Хотя прогрессивный рок, безусловно, играл на прогрессивных рок-радиостанциях, также играли и другие разновидности рок-музыки. В целом, все, начиная с ранних Beatles и раннего Дилана , было честной игрой. Прогрессивное рок-радио, как правило, было единственным выходом для маргинальных рок-жанров, таких как космический рок , джаз-фьюжн и тихий, акустический фолк-рок и кантри-рок (часто играемый по утрам в выходные). Прогрессивные станции также были известны тем, что имели « хитовые пластинки », песни малоизвестных исполнителей, которые не продавались много и не были хитами по каким-либо общепринятым меркам, но которые слушатели продолжали звонить и запрашивать; [11] « Gilbert Street » группы Sweet Thursday был хорошим примером на Восточном побережье. [12] [13]

Формат прогрессивного рок-радио вырос из формата свободного радио [14] и, разделяя ключевую характеристику диск-жокеев, имеющих свободу играть то, что они выбирают, иногда его называли «свободным рок-радио» или «свободным прогрессивным радио» [15] или просто «FM-рок-радио». [15] Но по мере их развития появились ключевые различия между форматами свободного и прогрессивного рока:

Станции и персонал

Самой успешной и влиятельной радиостанцией прогрессивного рока была WNEW-FM в Нью-Йорке в конце 1960-х, 1970-х и в 1980-х годах. [18] [19] [20] Например, Кит Эмерсон приписывал ей заслугу в продвижении Emerson, Lake & Palmer на рынок США. [17] Другие долгосрочные примеры крупных рынков включают WMMR в Филадельфии [21] (приписывают помощь в прорыве Брюса Спрингстина ), [22] WBCN в Бостоне , WHFS в Вашингтоне, округ Колумбия , WXRT в Чикаго , WMMS в Кливленде , WEBN в Цинциннати , CJOM, WWWW и WABX в Детройте / Виндзоре , WZMF в Милуоки , KQRS-FM в Миннеаполисе , WOWI в Норфолке , WORJ-FM в Орландо , KSHE в Сент-Луисе , KDKB в Финиксе , KMET в Лос-Анджелесе , KSAN в Сан-Франциско , KZAP и KSFM (102,5) в Сакраменто , KZEW в Далласе и KTIM в Сан-Рафаэле . [23] Многие из этих станций высокого уровня принадлежали Metromedia . [24] Среди студенческих радиостанций прогрессивного рока были WVBR в Итаке, штат Нью-Йорк , WKNC в Роли, Северная Каролина , [25] WBRU в Провиденсе, Род-Айленд , [26] WRPI в Трое, штат Нью-Йорк , и WWUH в Хартфорде, штат Коннектикут .

Среди пионеров прогрессивного рока на радио и диджеев были Скотт Муни в Нью-Йорке, [27] [28] Ли Арнольд в Орландо, Том Донахью в Сан-Франциско, [29] и Джим Сантелла в Буффало. [30]


Дальнейшие события

Со временем (некоторые гораздо быстрее, чем другие) крупные городские станции прогрессивного рока обычно теряли свободу диджеев и принимали более структурированный и ограниченный формат рока, ориентированного на альбомы (AOR), в конце 1970-х и 1980-х годах [6], а затем, позже, ностальгический формат классического рока в 1980-х и 1990-х годах, в то время как небольшие станции иногда обращались к студенческому року или альтернативному року . [31] Тенденция началась в начале 1970-х годов, когда владельцы национальных станций, такие как Гордон Маклендон, решили, что формат слишком непрофессиональный, чтобы обслуживать широкую аудиторию, полагая, что его подпольные станции не раскрывают свой потенциал [32] (на самом деле, большая часть причин отставания рейтингов заключалась в отставании в принятии FM-приемников; станция Маклендона WPHD в Буффало имела лучшие на рынке рейтинги со своей программой свободной формы, которую вел Джим Сантелла, но только в вечерние часы, когда у слушателей были домашние приемники). [33] Если когда-то «радио прогрессивного рока [было] ключевым средством массовой информации восходящей рок-культуры», как выразился писатель Нельсон Джордж , [34] то к 1987 году музыкант и автор Роберт Палмер напишет: «Славные дни радио „прогрессивного“ рока — когда диск-жокей фактически выбирал пластинки, которые он проигрывал, и творчески сопоставлял песни и стили — давно прошли». [35]

Хотя станции свободной формы все еще существуют в 2000-х годах, такие как WFMU в Нью-Джерси [ 36 ] и некоторое время WXRC в Шарлотте, Северная Каролина , вспоминают оригинальное звучание формата [37] , на сегодняшний день на шкале FM может не быть реальных примеров конкретного формата радио прогрессивного рока. Наиболее близким к станции прогрессивного рока может быть канал Deep Tracks на спутниковом радио Sirius XM , который играет часть музыки, изначально звучавшей на радио прогрессивного рока, но без ярко выраженных личностей диск-жокеев или полного ощущения оригинального формата. "Stuck in the Psychedelic Era", синдицированная программа, которую можно услышать на некоторых некоммерческих станциях, воссоздает формат, но редко включает какие-либо записи, сделанные после 1970 года. Часть духа радио прогрессивного рока (хотя и в более мягкой, "взрослой" форме) можно также найти в альтернативном формате альбома для взрослых. [38]

Ссылки

  1. ^ Томас Штаудтер, «На радио с миксом, очень отчетливо присущим ему», The New York Times , 24 марта 2002 г. Доступ 23 марта 2008 г.
  2. ^ Фриц Э. Фрёлих, Аллен С. Кент, Кэролин М. Холл (ред.), «Коммерциализация FM в Соединенных Штатах», Энциклопедия телекоммуникаций Фрёлиха/Кента , CRC Press , 1991. ISBN  0-8247-2902-1 . стр. 179.
  3. ^ Майк Ольшевски, Radio Daze: Истории с фронта в Кливлендских FM-воздушных войнах , Издательство Кентского государственного университета , 2003. ISBN 0-87338-773-2 . стр. xi. 
  4. ^ "Progressive Rock Radio Format". Winds of Change . Получено 6 июня 2017 г.
  5. ^ "Альбом Rock". AllMusic . Получено 6 июня 2016 г. .
  6. ^ Уильям Сафайр , цитируя Стивена Холдена , «О языке: не трогайте этот циферблат», The New York Times , 7 сентября 1986 г. Доступно 23 августа 2007 г.
  7. ↑ Шлэрт, Дж. Дон (12 февраля 1969 г.). «Подземная музыка выходит на поверхность». Buffalo Evening News .
  8. ^ Дойл, Патрик (26 ноября 2014 г.). Арло Гатри оглядывается на 50 лет Alice's Restaurant. Rolling Stone . Получено 22 ноября 2018 г.
  9. ^ Джефф Лэнд (1999). Активное радио: дерзкий эксперимент Пасифики. U of Minnesota Press. стр. 116. ISBN 9780816631575. Получено 26.11.2015 .
  10. ↑ Фишер, Марк. Что-то в воздухе: радио, рок и революция, сформировавшая поколение . Страница 136.
  11. ^ Бобби Борг, Справочник музыканта: практическое руководство по пониманию музыкального бизнеса , Уотсон-Гаптил, 2003. ISBN 0-8230-8357-8 . стр. 191. 
  12. ^ Джордж-Уоррен, Холли; Романовски, Патрисия; Парелес, Джон, ред. (2001). Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone (3-е изд.). Fireside Books . стр. 608. ISBN 0-7432-0120-5.
  13. ^ Эдер, Брюс. "Sweet Thursday: Review". Allmusic . Получено 4 апреля 2010 г.
  14. ^ Сара Пендергаст, Том Пендергаст, Энциклопедия популярной культуры Сент-Джеймс , St. James Press , 2000.
  15. ^ Тодд Леопольд, «Что случилось с рок-н-ролльным радио?», CNN.com , 7 февраля 2002 г. Доступ 24 августа 2007 г.
  16. ↑ Джесси Уокер , «Бунтари в эфире: альтернативная история радио в Америке» , NYU Press , 2001. ISBN 0-8147-9382-7 . С. 71-100. 
  17. ^ ab Keith Emerson , «Вспоминая Скотта Муни», keithemerson.com, 29 сентября 2004 г. Доступ 24 августа 2007 г.
  18. ↑ Робби Воливер, «Диск-жокей, 55, вернулся в свою студенческую кабинку», The New York Times , 1 апреля 2001 г. Доступно 23 марта 2008 г.
  19. ↑ Гленн Коллинз, «WNEW-FM, пионер рока, переходит в формат All-Talk», The New York Times , 14 сентября 1999 г. Доступно 23 марта 2008 г.
  20. ↑ Варла Вентура, «Элисон Стил: Песнь ночной птицы», запись в Sheroes: Bold, Brash, and Absolutely Unabashed Superwomen от Susan B. Anthony до Xena , Conari, 1998. ISBN 1-57324-128-8 . стр. 196-198. 
  21. ^ "David Dye, NPR Biography", NPR . Доступ 24 августа 2007 г.
  22. ↑ Джо Ховард, «Воскрешение легендарного рокера WMMR Биллом Уэстоном». Архивировано 24 декабря 2007 г. на Wayback Machine , Radio Ink , 16 октября 2006 г. Доступ получен 24 августа 2007 г.
  23. ^ Пол Фридлендер, Рок-н-ролл: Социальная история , Westview Press , 1996. ISBN 0-8133-2725-3 . стр. 199. 
  24. ↑ Уокер, «Мятежники в эфире» , стр. 96.
  25. ^ "История WKNC" Архивировано 18 января 2008 г. на Wayback Machine , WKNC-FM . Доступ 24 августа 2007 г.
  26. ^ "WBRU", Encyclopedia Brunoniana , Brown University . Доступ 24 августа 2007 г.
  27. ^ «Classic Vinyl и Sirius вспоминают Скотта Муни». Архивировано 19 февраля 2008 г. на Wayback Machine , Sirius Satellite Radio , 1 октября 2004 г. Доступ получен 24 августа 2007 г.
  28. ^ "Скотт Муни и Джонни Майклс", Rock Radio Scrapbook. Доступ 24 августа 2007 г.
  29. ^ "Краткая история 106,9 FM в Сан-Франциско" Архивировано 07.09.2007 в Wayback Machine , Bay Area Radio Museum. Доступ 24 августа 2007 г.
  30. ^ Гамбини, Берт (16.05.2024). «Вопрос звука: размышления о вещательном наследии Джима Сантеллы». Buffalo Rising . Получено 01.06.2024 .
  31. ↑ Кит Мёрер, «Кто убил рок-радио?» Архивировано 06.08.2006 в Wayback Machine , Spin , февраль 1998. Доступ 24 августа 2007.
  32. ↑ Андерсон, Дейл (20 мая 1972 г.). «Свободное рок-радио связано новыми правилами». Buffalo Evening News .
  33. ↑ Диб, Гэри (без даты). «Вечера принадлежат WPHD-FM, и это новости». Buffalo Evening News .
  34. ^ Нельсон Джордж , Смерть ритм-энд-блюза , Pantheon Books , 1988. ISBN 0-525-48510-4 . 
  35. ↑ Роберт Палмер , «Записная книжка критика: теперь хорошая музыка там, где ее можно найти», The New York Times , 29 октября 1987 г. Доступно 23 августа 2007 г.
  36. ↑ Уокер, Мятежники в эфире , стр. 127.
  37. ↑ Марк Уошберн, «95.7 FM предлагает слушателям новый «поход» — прогрессивные хиты 60-х и 70-х годов станут новым форматом станции», The Charlotte Observer , 5 сентября 2002 г.
  38. ^ Запись "Adult Album Alternative (AAA)" Архивировано 27.03.2006 в Wayback Machine , New York Radio Guide. Доступ 23 августа 2007 г.