Арабеска ( фр. Arabesque [aʁabɛsk] ; буквально «на арабский манер») в танце, в частности в балете , — это положение тела, при котором танцор стоит на одной ноге — опорной , а другая нога — рабочая — вывернута и вытянута позади тела, обе ноги при этом прямые.
В классическом балете арабеск может быть исполнен с опорной ногой en pointe или demi pointe или с плоской ступней на полу. Рабочая нога может касаться пола в tentu back – arabesque par terre – или быть поднятой. Обычные углы подъема поднятой ноги составляют 45° – à demi hauteur – и 90° – à la hauteur . Когда угол намного больше 90° и туловище наклоняется вперед, чтобы уравновесить рабочую ногу, положение называется arabesque penchée . Руки могут находиться в различных положениях. [1] Арабески описываются с точки зрения танцора, в терминах сценических ориентиров, используемых системой обучения.
Галина Кекишева, бывшая солистка балета имени Кирова , учившаяся у Агриппины Вагановой в Ленинградском хореографическом училище, так описала изменения в технике русского балета с течением времени: [2]
Теперь в школе кажется неважным, стоит ли танцор на правильно подтянутой ноге или садится назад в тазобедренную впадину. Для современных танцоров важно, чтобы арабеск был выше головы. Нет низкого арабеска , который бы поддерживал красивую линию, арабеска, из которого, например, можно сделать поворот. Когда вы садитесь назад на [сустав стоящей] ноги, вы не можете никуда оттуда пойти.
Кекишева, которая сейчас является репетитором балета Мариинского театра , сказала, что «метод Вагановой рассеивается, и работать в классическом репертуаре стало сложнее». [2] В методе Вагановой есть четыре основные позиции арабеска . Они описаны здесь для танцовщицы, стоящей лицом к точке 8. В классе руки всегда находятся на уровне плеч — arabesque de classe , тогда как во время выступления рука впереди может быть поднята выше уровня плеч — arabesque de scene . Локти всегда направлены вниз.
В арабеске тенду или дегаже нога идет от бедра [ уточнить ] и не влияет на апломб, так как спина остается прямой. Большинство танцоров не обладают абсолютным вращением через опорную ногу [ уточнить ] , поэтому рабочее бедро может открываться без подъема в нижние ребра [ нужно уточнение ] , в то время как опорное бедро поднимается вперед над опорной ступней, поддерживая спиральное вращение через ноги [ уточнить ] .
Когда нога расположена выше 45°, танцор изгибает позвоночник как вбок, так и в вертикальном направлении. Это достигается путем фиксации плеч и лопаток вниз без напряжения, при этом плечи перпендикулярны направлению, в котором смотрит танцор. Грудина поднимается без чрезмерного растяжения грудной клетки. Позвоночник изгибается вперед, при этом голова поднимается и фокусируется прямо вперед или по диагонали вверх.
В методе Вагановой текущая стандартная высота и градус для арабеска составляет 110° [ требуется ссылка ] . Опорная и рабочая ноги полностью вывернуты через ноги (а не только от бедер). При исполнении с открытыми руками плечи вращаются вокруг позвоночника, чтобы не влиять на положение или изгиб позвоночника.
Разрешение танцору раскрыть бедра [ уточнить ] существенно отличается от некоторых старых методов [ которые? ] , которые требуют, чтобы бедра оставались внизу [ нужно уточнить ] . Сдерживание бедер [ нужно уточнить ] ограничивает диапазон движения, ограничивая полную кривизну позвоночника (предотвращает боковое вращение позвоночника). Раскрытие бедра позволяет танцорам с меньшей гибкостью достичь большего диапазона движения.
Суки Шорер описала арабеск Баланчина как «длиннее, сильнее и больше». Баланчин учил учеников «тянуться к алмазам» в обоих направлениях, чтобы руки танцора не расслаблялись — линия танцора должна быть удлиненной, но руки не должны быть жесткими. [3]
Шорер говорит, что арабеск плие «хорош для укрепления ног, чтобы контролировать скорость падения и удерживать тело при приземлении». Согнутое колено танцора находится над носком, и танцор не должен наклоняться вперед или делать наклон. [3]
В системе RAD есть три основных арабеска. Вот они описаны для танцора, стоящего лицом к точке 6:
«Сцена теней» из «Баядерки» , поставленная Мариусом Петипа , является одним из шедевров классического стиля . Она открывается кордебалетом из 28 танцовщиц, одетых в белое, исполняющих простой арабеск, появляясь одна за другой. [4] [5]
Примечания
Дальнейшее чтение
Медиа, связанные с Арабеска (танец) на Wikimedia Commons