Артикуляция — это музыкальный параметр , определяющий, как звучит отдельная нота или другое дискретное событие. Артикуляции в первую очередь структурируют начало и конец события, определяя длину его звука и форму его атаки и затухания . Они также могут изменять тембр , динамику и высоту звука события . [1] Музыкальная артикуляция аналогична артикуляции речи , и в периоды барокко и классицизма ее преподавали по сравнению с ораторским искусством . [2]
Западная музыка имеет набор традиционных артикуляций, которые были стандартизированы в XIX веке [3] и до сих пор широко используются. [1] Однако композиторы не ограничиваются этим и могут изобретать новые артикуляции, если того требует произведение. [4] При написании электронной и компьютерной музыки композиторы могут создавать артикуляции с нуля. [5]
Помимо следующих указаний композиторов, исполнители самостоятельно выбирают, как артикулировать события партитуры , в соответствии со своей интерпретацией ее. До 17 века артикуляции в партитуре отмечались редко, и даже в период барокко они были редкостью, если не считать орнаментов, оставляя их на усмотрение исполнителя и стандартов того времени. Даже в классический период интерпретация знаков артикуляции варьировалась гораздо шире, чем сегодня. [6] Артикуляции теперь стали более строго стандартизированы, но исполнителям по-прежнему приходится учитывать моду своего времени, методы игры, которые были актуальны на момент написания произведения, которое они исполняют, контекст своего исполнения, стиль музыки. а также их собственный вкус и анализ при принятии решения о том, как сформулировать события партитуры. [7]
Существует много типов артикуляции, каждый из которых по-разному влияет на то, как воспроизводится нота. В нотной записи к знакам артикуляции относятся лига , фразовый знак , стаккато , стаккатиссимо , акцент , сфорцандо , ринфорцандо и легато . Каждую артикуляцию представляет отдельный символ, расположенный над или под нотой (в зависимости от ее положения на нотоносце).
Третья часть Симфонии № 6 (Пастораль) Бетховена иллюстрирует эффективное использование контраста между стаккато и легато в одном и том же музыкальном отрывке:
Изменение артикуляции темы может сыграть роль в музыкальном развитии . Например, увертюра Мендельсона «Гебридские острова» открывается фразой, сыгранной легато:
Эта идея позже вновь проявляется в стаккато, когда Мендельсон развивает ее в оркестровой структуре :
Деревянные духовые и духовые инструменты обычно создают артикуляцию за счет использования языка, чтобы нарушить поток воздуха в инструмент.
Определенные вкусовые сигналы могут помочь студентам-музыкантам освоить артикуляцию. Например, слог «да» демонстрирует одно положение языка для артикуляции нот. В большинстве случаев лучшим способом артикуляции является использование ближнего кончика языка. Однако разные обозначения сочленений требуют разного расположения языка. Гладкие, связные отрывки могут потребовать артикуляции, более напоминающей слог «ла», тогда как тяжелые, резкие ноты можно атаковать артикуляцией, похожей на «та».
Кроме того, применение двойного языка может потребоваться, когда требуется быстрое выполнение многих артикуляций. Двоение языка можно имитировать, быстро повторяя слоги «копать» и «га». Другими слогами для двойного языка являются «тух» и «кух», «тих» и «кух», а также любая другая комбинация слогов, при которой кончик языка находится за передними зубами, а затем задняя часть языка прижимается к задней части языка. рот. Двойной язык - это артикуляция, используемая в основном музыкантами на медных духовых инструментах, но использование двойного языка музыкантами на деревянных духовых инструментах становится все более распространенным.
Третья, редкая форма артикуляции духовых исполнителей - это «каракули языком». Название этой артикуляции происходит от звука «каракули», который можно было бы издать, если бы она озвучивала свой голос во время артикуляции. Язык каракулей достигается за счет быстрого движения кончиком языка вверх и вниз, чтобы на мгновение заблокировать поток воздуха на пути вверх и снова на путь вниз.
Струнные инструменты используют различные техники, такие как смычок , игра на клавиатуре или техника передергивания струн рукой. Эта техника называется пиццикато . В струнных инструментах эти методы используются для достижения различных артикуляций, варьируя скорость, давление и угол смычка или медиатора. Музыканты используют артикуляцию для создания связи между нотами, например легато. Легато формируется, позволяя струне вибрировать, не останавливаясь и не приглушая ее, так что нота смешивается с последовательными нотами. Стаккато — еще одна очень распространенная музыкальная артикуляция, встречающаяся в музыке. Это действие вызывается тем, что игрок щипает, смыкает или выбирает ноту и немедленно приглушает ноту, поэтому она становится короче, чем обычно. Думайте об этих двоих как о противоположностях. Продолжительность действительно является самой поразительной особенностью артикуляции, но не единственной. Артикуляция описывает формирование тона во всех его аспектах. Сюда также входят громкость, тембр, интонация и характеристики огибающей. Нота выделяется своего рода треугольником без основания. Музыкант, использующий струнный инструмент, акцентирует ноту, играя на струне сильнее и с большей атакой, создавая более громкий звук.
Иногда артикуляции можно комбинировать для создания стилистически или технически правильных звуков. Например, когда знаки стаккато сочетаются с лигато, в результате получается портато , также известное как артикулированное легато. Маркировка тенуто под лигой называется (для смычковых струн) крючковыми смычками. Это название также реже применяется к маркировке стаккато или мартеллато (мартеле).
Apagados (от испанского глагола apagar , «приглушать») относится к нотам, которые исполняются приглушенно или «приглушенно», без сустейна. Термин пишется над или под нотами пунктирной или пунктирной линией, проведенной до конца группы нот, которые следует играть в заглушенном виде. Техника в основном написана для смычковых или щипковых инструментов. Модернисты называют «апогадо» (немного другое написание) «немой ладонью». На гитаре музыкант глушит струны ладонью и перебирает большим пальцем. Строго говоря, для этого эффекта в музыке подходит термин «затухающий»; поскольку заглушить значит замолчать. Иллюстрацию апагадос можно найти в произведении композитора для испанской гитары Херардо де Альтона. [8]
