Артикуляция — это музыкальный параметр , который определяет, как звучит отдельная нота или другое дискретное событие. Артикуляции в первую очередь структурируют начало и конец события, определяя длительность его звука и форму его атаки и затухания . Они также могут изменять тембр события , динамику и высоту тона . [1] Музыкальная артикуляция аналогична артикуляции речи , и в периоды барокко и классицизма ее изучали по сравнению с ораторским искусством . [2]
В западной музыке есть набор традиционных артикуляций, которые были стандартизированы в 19 веке [3] и по-прежнему широко используются. [1] Однако композиторы не ограничиваются ими и могут изобретать новые артикуляции по мере необходимости. [4] При написании электронной и компьютерной музыки композиторы могут разрабатывать артикуляции с нуля. [5]
В дополнение к следующим инструкциям, данным композиторами, исполнители выбирают, как артикулировать события партитуры независимо , в соответствии со своей интерпретацией ее. До 17-го века было редкостью отмечать артикуляции в партитуре, и даже в период барокко они были необычны, за исключением украшений, оставляя их на усмотрение исполнителя и стандартов того времени. Даже в классический период интерпретация знаков артикуляции варьировалась гораздо шире, чем сегодня. [6] Артикуляции теперь стали более жестко стандартизированными, но исполнители по-прежнему должны учитывать моду своего времени, методы игры, которые были актуальны во время написания исполняемого ими произведения, контекст своего исполнения, стиль музыки и собственный вкус и анализ при принятии решения о том, как артикулировать события партитуры. [7]
Существует много типов артикуляции, каждый из которых по-разному влияет на то, как играется нота. В нотной записи артикуляционные знаки включают лигу , фразовый знак , стаккато , стаккатиссимо , акцент , сфорцандо , ринфорцандо и легато . Каждую артикуляцию представляет отдельный символ, расположенный над или под нотой (в зависимости от ее положения на нотном стане).
Третья часть Симфонии № 6 Бетховена (Пасторальная) является примером эффективного использования контраста между стаккато и легато в одном музыкальном отрывке:
Изменение артикуляции темы может играть роль в музыкальном развитии . Например, увертюра Мендельсона « Гебриды» открывается фразой, сыгранной легато:
Эта идея позднее вновь возникает в игре стаккато, когда Мендельсон развивает ее в оркестровой фактуре :
Артикуляция на деревянных и медных духовых инструментах обычно осуществляется с помощью языка , то есть с помощью нагнетания воздушного потока в инструмент.
Определенные нёбные сигналы могут помочь студентам-музыкантам освоить артикуляцию. Например, слог «dah» демонстрирует одно положение языка для артикуляции нот. В большинстве случаев использование ближнего кончика языка является наилучшим способом артикуляции. Однако различные артикуляционные знаки требуют различного положения языка. Плавные, связанные отрывки могут потребовать артикуляции, больше напоминающей слог «la», в то время как тяжелые, резкие ноты могут быть атакованы артикуляцией, похожей на «tah».
Кроме того, может потребоваться реализация двойного говорения, когда требуется много артикуляций в быстрой последовательности. Двойное говорение можно имитировать, повторяя слоги "dig" и "guh" в быстрой последовательности. Другие слоги для двойного говорения - "tuh" и "kuh," "tih" и "kuh," и любые другие комбинации слогов, которые используют кончик языка за передними зубами, а затем заднюю часть языка против задней части рта. Двойное говорение - это артикуляция, используемая в основном исполнителями на медных духовых инструментах, но использование двойного говорения исполнителями на деревянных духовых инструментах становится все более распространенным.
Третья, редкая форма артикуляции для духовых инструментов — «дудл-тонгуинг». Название этой артикуляции происходит от звука, дудл, который можно было бы издать, если бы она звучала голосом во время артикуляции. Дудл-тонгуинг достигается быстрым движением кончика языка вверх и вниз, чтобы на мгновение заблокировать поток воздуха на пути вверх и снова на пути вниз.
Струнные инструменты используют разные техники, такие как смычок , игра медиатором или техника перебирания струн рукой. Эта техника называется пиццикато . Струнные инструменты используют эти методы для достижения разных артикуляций, изменяя скорость, давление и угол смычка или медиатора. Музыканты используют артикуляцию для создания связи между нотами, например легато. Легато образуется, когда струна вибрирует без остановки или приглушения, так что нота сливается с последовательными нотами. Стаккато — еще одна очень распространенная музыкальная артикуляция, встречающаяся в музыке. Это действие вызывается тем, что игрок перебирает, смычковым или берет ноту и немедленно приглушает ее, так что она становится короче, чем обычно. Думайте об этих двух как о противоположностях. Длительность — действительно самая яркая черта артикуляции, но не единственная. Артикуляция описывает формирование тона во всех его гранях. Сюда также входят громкость, тембр, интонация и характеристики огибающей. Нота акцентируется своего рода треугольником без основания. Музыкант, играющий на струнном инструменте, акцентирует ноту, играя на струне сильнее и с большей атакой, создавая более громкий звук.
Иногда артикуляции могут быть объединены для создания стилистически или технически правильных звуков. Например, когда знаки staccato объединяются с лигой, получается portato , также известное как артикулированное легато. Маркировки tenuto под лигой называются (для смычковых струн) hook bows. Это название также реже применяется к маркировкам staccato или martellato (martelé).
Apagados (от испанского глагола apagar , «заглушать») относится к нотам, которые играются приглушенными или «приглушенными», без сустейна. Термин пишется над или под нотами с пунктирной или штриховой линией, проведенной к концу группы нот, которые должны быть сыграны приглушенными. Техника в основном написана для смычковых или щипковых инструментов. Модернисты называют «apogado» (немного иное написание) «глушением ладонью». На гитаре музыкант приглушает струны ладонью руки и щипает большим пальцем. Строго говоря, термин приглушенный является правильным для этого эффекта в музыке; поскольку приглушить означает заставить замолчать. Иллюстрацию apagados можно найти в работе композитора для испанской гитары Херардо де Альтона. [8]
