.jpg/1280px-View_of_the_Apollo_Theatre_marquee,_New_York,_N.Y.,_between_1946_and_1948_(William_P._Gottlieb_00141).jpg)
Шатер – это чаще всего конструкция, размещаемая над входом в отель , театр , казино , железнодорожный вокзал или подобное здание. Часто на нем есть вывески с указанием либо названия заведения, либо, в случае театров, спектакля или фильма и артиста (артистов), выступающего в этом месте. Шатер иногда можно узнать по окружающему его комплексу лампочек, обычно желтого или белого цвета, которые периодически мигают или преследуют свет .
Нынешнее использование современного английского слова marquee, которое в английском языке США относится конкретно к навесу, выступающему над главным входом в театр и отображающему детали представления или исполнителей, было задокументировано в академическом журнале American Speech в 1926 году: « Marquee , парадная дверь или главный вход на крышу». В британском английском «шатер» в более широком смысле относится к большой палатке, обычно предназначенной для общественных целей. Английское слово «marquee» происходит от среднефранцузского слова « marquise» (конечная буква /z/, вероятно, ошибочно принимается за -s во множественном числе), женской формы, соответствующей слову « marquis» («дворянин»). Слово « маркиза» также использовалось для обозначения различных предметов и мод, считавшихся элегантными или приятными, например: своего рода груша (1690 г.), навес над палаткой (1718 г.), тип дивана (1770 г.), навес в фасад здания (1835 г.), кольцо с удлиненным камнем или оправой, бриллиант огранки наветт ( конец XIX века) и фасон женской шляпки (1889 г.). Древнейшая форма корня слова *merg- означала «граница, граница». Другие слова, произошедшие от этого протоиндоевропейского корня, включают маржа , маркграф и марка . [1]
Ранние примеры современного использования шатра включают
Дизайн шатров для фильмов в Соединенных Штатах тесно связан с социальными, политическими и экономическими силами 20-го века. Изобретение автомобиля повлияло на многие элементы театральной архитектуры. Шатер, в частности, стал больше и выделялся на фоне улицы, служа физическим и эстетическим ориентиром среди других предприятий, расположенных на тротуаре. Форма также изменилась от небольшого прямоугольника до трапеции, что сделало ее более удобной для автомобильного движения. Текст также стал менее подробным, но более крупным. Больший размер вывески и текста в сочетании с мигающими огнями и цветом сделали фасад легко видимым для быстро проезжающих автомобилей. Дизайн шатров для фильмов 1930-х годов побудил историка театра Бена М. Холла назвать их «электрическими тиарами».
Во время Второй мировой войны эстетические соображения шатра были продиктованы доступностью рабочей силы и материалов. Строительные материалы, такие как сталь, медь, бронза и алюминий, были ограничены. Даже в послевоенные годы эти строительные материалы в основном использовались для строительства гражданского жилья для вернувшихся солдат и их семей. Бетон и стекло, два строительных материала, использование которых не было ограничено, стали незаменимыми для архитекторов кинотеатров. Свет также был неограниченным ресурсом для архитекторов и в сочетании со стеклом создавал поразительные визуальные эффекты. Мягкий климат некоторых мест, например, Западного побережья Америки, также позволял использовать в шатрах легкие материалы, такие как фарфор и пластик. Еще одним преимуществом совместного использования света и стекла (помимо эффектного внешнего вида) была экономическая выгода, связанная с дешевизной. [2]
Шатры также используются для освещения названия аркадной игры в верхней части шкафа.
