Панорамирование — это распределение аудиосигнала ( монофонического или стереофонического пары ) в новое стереофоническое или многоканальное звуковое поле, определяемое настройкой управления панорамированием. Типичная физическая консоль записи имеет регулятор панорамы для каждого входящего исходного канала. Регулятор панорамирования или потенциометр панорамирования (сокращенно от «потенциометр панорамирования») представляет собой аналоговый элемент управления с индикатором положения, который может плавно изменяться от положения « 7 часов» при полностью левом положении до положения «5 часов» полностью вправо. Программное обеспечение для микширования звука заменяет панораму виртуальными ручками или ползунками на экране, которые функционируют так же, как их физические аналоги.
Потенциал панорамирования имеет внутреннюю архитектуру, которая определяет, какая часть исходного сигнала отправляется на левую и правую шины. «Поворотные регуляторы разделяют аудиосигналы на левый и правый каналы, каждый из которых оснащен собственным дискретным регулятором усиления ( громкости )». [1] Такое распределение сигнала часто называют конусом или законом .
В центре (в положении «12 часов ») закон может быть спроектирован таким образом, чтобы на каждую шину поровну посылалось -3, -4,5 или -6 децибел (дБ). «Сигнал проходит через оба канала с одинаковой громкостью, в то время как потенциометр направлен прямо на север». [1] Если две выходные шины позже объединяются в монофонический сигнал, то желателен закон панорамирования -6 дБ. Если две выходные шины должны оставаться стереофоническими, то желателен закон -3 дБ. Закон −4,5 дБ в центре является компромиссом между ними. Если регулятор панорамирования полностью повернут в одну сторону, источник будет посылаться с полной силой (0 дБ) на одну шину (левый или правый канал) и с нулевой силой (− ∞ дБ) на другую. Независимо от настройки панорамирования, общий уровень звуковой мощности остается (или кажется, что остается) постоянным. [2] Из-за феномена фантомного центра звук, панорамируемый в центральное положение, воспринимается как исходящий между левым и правым динамиками, но не в центре, если его не слушать в наушниках, из-за функции передачи, связанной с головой HRTF . [ нужна цитата ]
Панорамирование в аудиозаимствовано от действия панорамирования в технологии движущихся изображений. В миксе можно использовать потенциометр панорамирования звука, чтобы создать впечатление, что источник перемещается с одной стороны звуковой сцены на другую, хотя в идеале для звука должны присутствовать временные параметры (включая фазовый и доплеровский эффекты ), фильтрация и различия в реверберации. более полная картина видимого движения в пределах определенного пространства. Простые аналоговые элементы управления панорамированием изменяют только относительный уровень; они не добавляют реверберацию для замены прямого сигнала, изменения фазы, изменения спектра или изменения времени задержки. «Таким образом, кажется, что треки движутся в том направлении, в котором [один] указывает на потенциометры микшера, хотя [один] фактически ослабляет эти треки на противоположной стороне горизонтальной плоскости». [3]
Панорамирование также можно использовать в аудиомикшере для уменьшения или изменения ширины стереосигнала. Например, левый и правый каналы стереоисточника можно панорамировать прямо вверх, что одинаково подается как на левый, так и на правый выход микшера, создавая двойной монофонический сигнал. [ нужна цитата ]
Ранний процесс панорамирования был использован при разработке Fantasound , первой новаторской системы стереофонического воспроизведения звука для Fantasia (1940).
До того, как панорамные потенциометры стали доступны, «трехпозиционный переключатель использовался для назначения трека левому выходу, правому выходу или обоим (центр)». [4] Повсеместно встречаясь в чартах Billboard в середине и конце 1960-х годов, яркими примерами являются « Strawberry Fields Forever » группы Beatles , « Purple Haze » Джими Хендрикса , « Жизнь для города » Стиви Уандера . [5] В песне Битлз « A Day In The Life » вокал Леннона переключается в крайнее правое положение на первых двух строфах , на третьей строфе он переключается в центр, затем в крайнее левое положение и переключается влево в последней строфе во время бриджа. Вокал Маккартни смещен крайне вправо. [6] [7]