Барабанная дробь (или для краткости раскат ) — это техника, используемая перкуссионистами для создания устойчивого звука на протяжении всей написанной ноты . [2]
Все фигуры барабанов основаны на трех основных ударах, технически называемых раскатом , одиночным ударом и пламенем ... Поддержание духовых инструментов достигается путем дуновения в инструмент; на скрипке и родственных инструментах это достигается путем натягивания смычка по струне; это осуществляется на барабане и родственных ему ударных инструментах путем раскатки .
МАЛЕНЬКАЯ БАРАБАННАЯ РОЛИКА.
Перекат состоит из равномерного повторения ударов, достаточно быстрого, чтобы запретить ритмический анализ. Чтобы произвести впечатление поддержания, эти удары должны быть абсолютно ровными как по силе, так и по последовательности. Неровные удары в перекате разрушают впечатление сытости. Таким образом, равномерность является основным качеством, к которому следует стремиться в рулоне; Скорость — это вторичное качество, к которому нужно стремиться.
Есть два возможных способа создания абсолютно ровной последовательности: (1) ручное чередование одиночных ударов и (2) ручное чередование двойных ударов ... Раскат малого барабана производится ручным чередованием двойных ударов.
«Открытый перекат» выполняется [изначально] медленным чередованием рук. Два удара в каждой руке поочередно производятся движением запястья, и каждый удар должен следовать за предыдущим с точностью часов.
- Карл Э. Гарднер (1919) [1]
Обычная дробь малого барабана - это закрытая дробь. Закрытый концертный ролик (оркестровый ролик, бузз-ролл или пресс-ролл) выполняется путем создания 3 (или более) равнозвучных отскоков каждой рукой, чередующихся справа налево, многократно и быстро. Целью закрытого ролла является воспроизведение эффекта длительной ноты на инструменте, который по своей сути производит короткий отрывистый звук. [3] Поскольку при многократном ударе по пластику барабана теряется энергия и громкость с каждым последующим отскоком, необходимо использовать специальную тактику и методы, чтобы уменьшить потерю звука и добиться равномерного звучания повторяющихся нот. Это касается руки, запястья и пальцев. [4] Один из способов смягчить потерю звука — перекрыть третий отскок от одной руки с первым отскоком от следующей, наподобие Flam Tap, только намного быстрее и меньше. Громкий первый отскок, происходящий ближе к тихому третьему отскоку предыдущей руки, создает иллюзию того, что отскоки имеют более равномерный объем.
Существует множество интерпретаций концертных роликов, и хотя их вариации приводят к схожему звуку, существуют тонкие слышимые различия. Одним из основных различий между методами прокатки являются дозированные и немерные валки. Измеренные броски требуют, чтобы руки и запястья игрока играли в такт музыке, поэтому необходимо выбирать и поддерживать регулярное разделение, например, триоли по 8, 16 или триоли по 16. Недостаток дозированных бросков заключается в том, что идеальная скорость вращения (для игрока, комнаты, палочек и инструмента) может находиться между точными делениями, в зависимости от темпа, а качество звука может варьироваться в зависимости от темпа. Преимущество в том, что все броски аккуратно вписываются в музыку по времени и их легче считать. Неизмеренные броски требуют от игрока выполнить бросок с максимально возможным звучанием, независимо от того, соответствуют ли движения рук музыкальному темпу. Недостаток этого подхода заключается в том, что игрок должен считать доли музыки независимо и совершенно не обращая внимания на скорость перекатки и соответствующее движение руки. Преимущество в том, что раскат звучит оптимально и плавно в любом темпе. [5] Измеренный закрытый рулон не следует путать с открытым или измеренным рулоном, как описано ниже. [6]
Примеры рудиментов игры на барабанах , которые похожи или очень похожи на концертный закрытый ролик, включают:
Открытый перекат («двойной перекат » или «длинный перекат») выполняется двойными ударами попеременно левой и правой рукой. Используя предплечье для первого удара и пальцы для второго, можно сделать так, чтобы оба удара звучали одинаково. Когда техника освоена, это дает почти непрерывный звук. [5] При элементарной игре на барабанах открытые барабаны, состоящие из двойных ударов, часто измеряются определенным количеством ударов. Трехтактный вращение - это самый короткий из возможных открытых двойных вращений, но его обычно называют «Перетаскивание», «Ерш» или «Полуперетаскивание». Обычно любой бросок с нечетным количеством ударов играется с одним акцентом, а любой бросок с четным количеством ударов играется с 2 акцентами. Эта схема справедлива для 5-, 6-, 7-, 9-, 10-, 11-, 13-, 15- и 17-тактных бросков рудиментов PAS 40. Обратите внимание, что некоторые числа от 5 до 17 отсутствуют. Эти дополнительные барабаны возможны, и им обучают в современной гибридной игре на барабанах и в более старых рудиментарных системах до NARD, а также в системах других стран, особенно базельской и шотландской культур. Например, 8-тактный бросок присутствует в Книге Мёллера 1925 года, но потерян в более поздних публикациях. [14] 4-тактные, 8-тактные, 12-тактные, 14-тактные и 16-тактные модели встречаются редко, но все они существуют в официальных опубликованных источниках. Стиль Scotch Pipe Band предполагает элементарный перекат до 25 ударов. [7] Это дает барабанщику последовательный набор бросков от 3 до 17 плюс 25, причем любое другое число является экстраполяцией из этой системы.
Малый барабан был стандартом военной связи примерно с 1700 по 1860-е годы, а список барабанных звонков британской армии с 1800 года включал длинный барабан как призыв сформировать квадрат . [15] Во время Гражданской войны в США длинный перекат призывал войска собраться и сигнализировал о нападении. [16]
Опять долгая раскаты барабанщиков,
Опять атакующие пушки, минометы,
Опять моему слуху пушки откликаются.- Уолт Уитмен, Песня о себе
Помимо открытого броска, существует множество других бросков и рудиментов, которые звучат как броски, когда они выполняются достаточно быстро (например, техника от руки или одиночный парадидл ).
В таблице ниже строчные буквы обозначают форшлаги ( перетаскивание , пламя и т. д.), а дефисы обозначают паузы.
Кроме того, шеститактный ролл часто используется в ситуациях соло малого барабана и маршевой перкуссии и является фаворитом джазовых и рок-барабанщиков. У него есть четыре варианта; каждая нота равна по длине и состоит из двух двойных ударов (RRLL) и двух одиночных (RL). Удары чаще всего преподаются как (RLLRRL).
Французская и голландская игра на барабанах включает в себя несколько вариаций перекатов с нечетным количеством ударов между руками. Например, во французской Bâton Melée , или смешанной палке, можно играть в повторяющихся комбинациях из 3: RRL , LLR , RLL или LRR .
Ролики на литаврах почти всегда однотактные. Из-за резонанса инструментов обычно используется довольно открытый барабан, хотя точная скорость игры барабана во многом зависит от акустических условий, размера барабана, высоты звука, на который он настроен, и используемых палочек . . Более высокие звуки литавр требуют более быстрого вращения, чтобы сохранить устойчивый звук; некоторые литавристы предпочитают использовать жужжание для высоких нот и меньшей громкости; хотя четкого правила не существует, большинство литавристов, использующих эту технику, делают это на высокой ноте «соль» и выше. В конце концов, это часто сводится к усмотрению литавриста.
Они похожи на роллы литавр тем, что выполняются почти одинаково и оба выполняются одним ударом. Пряжные молотки обычно гораздо легче катить на маримбе , чем пластиковые на ксилофоне, потому что дополнительная реверберация маримбы маскирует тихие промежутки между ударами. По этой причине кувырки могут быть намного медленнее, но при этом эффективны. Но для ксилофона и оркестровых колоколов требуется гораздо более быстрая раскачка, особенно для резиновых или пластиковых молотков. Латунный молоток, используемый с оркестровыми колоколами, добавит дополнительную вибрацию и поможет сгладить звук.
Чтобы добиться этих более быстрых перекатов, перкуссионисты (клавишные, малые барабаны и литавры) часто используют мышцы пальцев вместо мышц запястий. Пальцы имеют меньшую длину вращения и могут двигаться быстрее с меньшими усилиями, чем запястье.
Опорный валик, или вращение от руки, представляет собой вращение, при котором обод барабана на мгновение заменяет исходную точку опоры, созданную пальцем. Таким образом, это квалифицируется как ход с двойной или несколькими точками опоры. При первом ходе создается контакт с головкой барабана относительно нормальным образом. Сразу после этого, в нижней части или в конце движения вниз, обод соприкасается примерно на 1 дюйм перед большим и указательным пальцами. При контакте с ободом передняя часть клюшки раскачивается вверх от точки контакта с ободом. В этот момент запястье находится чуть ниже ободка, а бусина – на пару дюймов выше головы. Затем из нижней части хода вниз рука поднимается для хода вверх. Пока рука поднимается, мушка клюшки возвращается к головке после отскока от обода. Когда поднимающаяся рука и падающая бусина достигают одинаковой высоты, удар по голове наносится второй раз. Это создает два удара, контактирующих с пластиком барабана, в результате одного движения руки. Точный момент контакта с ободом мгновенно создает новую точку опоры в физической точке контакта барабанной палочки с ободом. Это одна из самых простых и часто используемых форм «переката одной рукой». При точном выполнении это удвоение контакта означает, что можно играть 16-е ноты, пока рука нажимает только 8-е, или можно играть 32-е ноты, нажимая только 16-е. Эта техника также известна среди многих барабанщиков как гравитационный взрыв , хотя гравитация не требуется, поскольку эту технику можно выполнять перевернутым, боком или в среде, свободной от гравитации. [17]
Тремоло на ударных инструментах означает раскачивание любого ударного инструмента, настроенного или ненастроенного. Тремоло записывается штрихами или косыми чертами через основу ноты. В случае целых нот штрихи или косые черты рисуются над или под нотой, там, где была бы основа, если бы она была. Для малого барабана и некоторых других ударных инструментов раскаты могут обозначаться отдельными нотами или с использованием тремоло, в зависимости от нотной записи.
Что касается перкуссии, в нотах можно увидеть три типа тремоло; тремоло с одинарной, двойной или тройной косой чертой, проходящей через шток:
Одиночная косая черта обозначает дидл или два двойных удара одной рукой, которые делят ноту на две части. RR или LL
Двойная косая черта обозначает два дидла или два двойных удара каждой рукой, которые делят ноту на четыре. РРЛЛ или ЛЛРР
Тройная косая черта обозначает четыре дидла, при которых каждая рука выполняет два двойных удара, что делит ноту на восемь. РРЛРРЛЛ или ЛЛРРЛЛРР
В размере 4/4 четвертная нота с тройной косой чертой повлечет за собой воспроизведение двойных ударов для двух восьмых нот с одной косой чертой в каждой или четырех шестнадцатых нот RRLL или LLRR . Двойная восьмая нота повлечет за собой воспроизведение двойных ударов для четырех шестнадцатых нот RRLL или LLRR. Одинарная шестнадцатая нота повлечет за собой воспроизведение одной пары двойных тридцатисекундных нот RR или LL. В случае половинной или целой ноты обычно на протяжении всей ноты играют чередующиеся двойные шестнадцатые ноты.
В зависимости от нот отдельные ноты с нанесенными рисунками наклеек также могут быть свернуты. Эти валки могут быть валками с одинарным ходом, валками с двойным ходом, валками с тройным ходом или любыми вариациями валков с несколькими отскоками. Ролики, в которых не используется тремоло, обычно имеют другую артикуляцию и динамику, хотя это не всегда так .
