Барочная труба — музыкальный инструмент из семейства медных духовых инструментов . [1] Она была разработана для того, чтобы позволить современным исполнителям имитировать натуральную трубу при исполнении музыки того времени, поэтому ее часто ассоциируют с ней. Термин «барочная труба» часто используется, чтобы отличить инструмент, который имеет добавленные вентиляционные отверстия и другие современные компромиссы, от оригинальной или реплики натуральной трубы, которая их не имеет. [2] Известные исполнители на барочной трубе включают Элисон Болсом , Никласа Эклунда , Брайана Шоу и Калеба Хадсона.
Барочная труба была изобретена в середине XX века, она основана на натуральной трубе XVI-XVIII веков.
Термин «барочная труба» стал обозначать версию оригинальной натуральной трубы с изменениями, подходящими для современных исполнителей, которые склонны играть как на современной трубе, так и на этом гибриде. Гибридный инструмент чаще всего используется ансамблями инструментов того времени , когда они выбирают исторически обоснованную практику исполнения. Оригиналы используются редко, потому что они слишком ценны.
Некоторые современные исполнители используют натуральные трубы, конструкция которых не изменилась со времен барокко . Однако большинство теперь выбирают барочные трубы с вентиляционными отверстиями, которые не использовались в барокко. [3] Использование натуральных труб по сравнению с барочными является спорным. Однако в целом большинство профессиональных трубачей рассматривают современную барочную трубу, по крайней мере с одним вентиляционным отверстием, как необходимый компромисс для обеспечения приемлемой интонации и надежной атаки для игроков на современных трубах, при этом обеспечивая приближение к оригинальному звуку.
Самая важная причина использования барочной трубы — возможность альтернативной настройки для проблемных нот. Гармонический ряд в основном «в строю», но есть несколько нот, которые «смещены от центра». Для настоящих трубачей нормально играть ноты губами в тональности (см. натуральная труба ), но игроки, переходящие с современной трубы, не привыкли играть ноты губами в такой степени, что заставляет их использовать барочную трубу.
Темперации того периода сосредоточены на чистой интонации и средней темперации . Гармонический ряд трубы требует меньшего движения губ для этих темпераций того периода, чем при игре в равномерной темперации , к которой привыкли современные исполнители.
Расстроенные f 2 и a 2 (записанные относительно основного тона C) обычно звучат лишь кратко, мимоходом. Композиторы эпохи барокко, такие как Бах и Гендель, были осторожны, чтобы не просить своих трубачей «задерживаться» на f 2 и a 2 в течение какого-либо длительного времени. Другие расстроенные ноты (B ♭ в обеих октавах) используются еще реже, в то время как 11-я гармоника ближе к F# и обычно играется как таковая. В контексте темперации meanone 11-я гармоника очень близка к настроению.
При длине трубки в два раза больше, чем у современной трубы, натуральная труба имеет гармоники, расположенные гораздо ближе друг к другу, что означает, что риск того, что исполнитель ударит по неправильной гармонике, выше. Но также практически невозможно ударить по гармонике, которая конфликтует с гармонией, и эффект является прямой параллелью выразительного орнамента .
Проигрывание нот губами увеличивает вероятность пропустить ноту, но улучшенная акустика трубы, сконструированной без необходимости в вентиляционных отверстиях, в некоторой степени компенсирует разницу.
Распространено мнение, что в эпоху записей дирижеры обычно предпочитают трубачам точность высоты тона и настройки, а не аутентичный звук, в результате чего музыканты используют барочную трубу — компромисс между натуральной и современной трубой.
Некоторые барочные трубы были изготовлены с использованием современных методов производства, а не ручной ковки, которую использовали такие мастера, как Шнитцер, Хаас, Хайнлайн, Эхе и другие. Например, есть данные, что аномалии канала у музейных оригиналов могут благоприятствовать определенным нотам, позволяя «извлекать» фальшивые ноты с большей легкостью. Эта характеристика отсутствует в фабричных инструментах с их геометрически идеальным каналом. Или сделанных из золота и серебра.
Аномалии отверстия включают (но не ограничиваются) неидеально спаянные шовные трубки и телескопические соединения. Каждое из пяти соединений — крюк или бит к 1-му ярду; 1-й ярд к дистальной дуге; дистальная дуга ко 2-му ярду; 2-й ярд к проксимальной дуге; и проксимальная дуга к раструбной секции — представляет собой «узкое место», при этом трубка вверх по течению сжимается, чтобы телескопироваться в расширенную нисходящую муфту. Небольшие акустические возмущения, возникающие таким образом, указывают на дальнейшее разрушение жесткости гармонического ряда, и, следовательно, игроку доступна большая гибкость. В качестве побочного примечания, эти соединения представляют собой фрикционную посадку без использования припоя. [4]
Натуральная труба на слух отличается от барочной, сконструированной с отверстиями, даже если отверстия закрыты, а когда отверстие открыто, она заметно слабее и менее резонирует. Современные исполнители, которые предпочитают играть на инструментах с отверстиями, избегают трудностей с отчетливым прослушиванием нот с отверстиями, поскольку в партитурах барокко обычно используются только отдельные нестройные ноты. [ необходимо разъяснение ]
Фотографии настоящих трубачей показывают инструмент, благородно направленный вверх, удерживаемый одной рукой. Барочные трубы обычно требуют двух рук, а инструмент направлен вниз. Дыхательное пространство игрока менее открыто. [ необходима цитата ]
При открытии вентиляционное отверстие создает узел , или положение вдоль вибрирующего воздушного столба, где изменения давления минимальны. Это создает транспозицию — в случае одного вентиляционного отверстия для большого пальца весь гармонический ряд трубы смещается на кварту.
Музыканты в континентальной Европе чаще всего используют современные реплики, построенные с одним отверстием, например, «Modell Tarr», сделанный Ewald Meinl Musikinstrumentenbau GmbH из Германии, [6] отверстие которого обычно закрывается большим пальцем правой руки. Большую часть времени отверстие остается закрытым, позволяя инструменту звучать в его оригинальной тональности, будь то B ♭ , C, D, E ♭ , или F. Например, чтобы сыграть расстроенные 11-ю и 13-ю гармоники (обозначенные как f 2 и a 2 ), музыкант открывает отверстие для большого пальца и играет f 2 и a 2 как 8-ю и 10-ю гармоники новой серии.
Британские музыканты предпочитают барочные трубы с тремя или четырьмя отверстиями, что позволяет музыканту делать полутоновые транспозиции и относительно легко выдувать высокую ноту «до». [7]
Примером многодырочной барочной трубы является спиральная Jägertrompete , созданная Хельмутом Финке [8] , которую Concentus Musicus Wien использовал во многих своих ранних записях. Однако эта модель вышла из моды у групп инструментов того времени и в настоящее время используется редко.
Мундштук играет роль в воссоздании «подлинного» исполнения. Многие трубачи продолжают использовать версию своего современного мундштука на барочной трубе, снабженную более крупным чубуком. Это прискорбно, поскольку искусство игры в самом высоком регистре кларино (чистом) во многом зависело от типичного неглубокого мундштука того периода. При использовании неглубокого мундштука не только большая легкость в верхнем регистре, но и более легкий, менее сильный звук. Последний лучше смешивается, менее утомителен для игрока и гораздо более уместен при игре на других инструментах в стиле барокко. [ необходима цитата ]