Лаврентьевская библиотека ( Biblioteca Medicea Laurenziana или BML ) — историческая библиотека во Флоренции , Италия, содержащая более 11 000 рукописей и 4500 старопечатных книг. [1] Построенная в монастыре Медичиской базилики Сан-Лоренцо-ди-Флоренцо под патронажем папы Медичи Климента VII , библиотека была построена, чтобы подчеркнуть, что Медичи больше не были просто купцами, а членами интеллектуального и церковного общества. Здесь собраны рукописи и книги, принадлежащие частной библиотеке семьи Медичи. Здание библиотеки известно своей архитектурой, спроектированной Микеланджело и являющейся образцом маньеризма . [1] [2] [3]
Все рукописи в книжном переплете, находящиеся в библиотеке, указаны в Лаврентийском кодексе . В библиотеке хранятся Флорентийский кодекс науатль , Евангелия Рабулы , Кодекс Амиатинус , Кодекс Сквачиалупи и фрагментарный папирус Эринны , который содержит часть ее прялки .
Лаврентьевская библиотека была сдана в эксплуатацию в 1523 году, а строительство началось в 1525 году; однако, когда Микеланджело покинул Флоренцию в 1534 году, остались целыми только стены читального зала. Затем его продолжили Триболо , Вазари и Амманнати на основе планов и устных указаний Микеланджело. Библиотека открылась к 1571 году. Таким образом, библиотека объединяет части, выполненные Микеланджело, с другими, построенными намного позже в интерпретации его инструкций. Лаврентьевская библиотека — одно из важнейших архитектурных достижений Микеланджело. Даже современники Микеланджело осознавали, что нововведения и использование пространства Лаврентьевской библиотеки были революционными. [3]
Восхитительное расположение окон, конструкция потолка и прекрасный вход в вестибюль никогда не могут быть оценены в достаточной степени. Смелость и изящество одинаково заметны как в произведении в целом, так и в каждой его части; в карнизах, кронштейнах, нишах для статуй, просторной лестнице и ее причудливых разделениях, во всем здании, как слово, которое настолько не похоже на обычный образ жизни, что каждый стоит изумленно, глядя на него. – Джорджо Вазари. [4]
Двухэтажный монастырь кватроченто остался неизменным после добавления библиотеки. Благодаря этому уже были определены некоторые особенности плана Микеланджело, такие как длина и ширина. Поэтому новые стены были построены на ранее существовавших стенах и монастырях . Поскольку стены были построены на уже существовавших стенах, углубление колонн в стены было структурной необходимостью. Это привело к созданию уникального стиля и узора, которыми воспользовался Микеланджело. [2]
Вестибюль, также известный как рисетто , имеет длину 10,50 м, ширину 10,50 м и высоту 14,6 м (34,5 на 34,5 на 48 футов). [3] Он был построен над существующими монастырскими помещениями на восточном хребте монастыря, с входом с верхнего уровня монастырей. Первоначально Микеланджело планировал сделать световой люк, но Климент VII считал, что из-за этого крыша протечет, поэтому окна фонаря были встроены в западную стену. Пустые сужающиеся окна, обрамленные pietra serena , увенчанные треугольными или сегментными фронтонами и разделенные парными колоннами, вмонтированными в стену, опоясывают внутреннюю часть вестибюля. [2]
Освещенный окнами в эркерах, сочлененных пилястрами , соответствующими балкам потолка, с высоким суженным вестибюлем (выполненным по проекту Микеланджело в 1559 году Бартоломео Амманнати [1] ), заполненным лестницей, ведущей вверх (и вниз). с) вход в читальный зал, библиотеку часто упоминают как прообраз маньеризма в архитектуре. [5]
План лестницы кардинально изменился на этапе проектирования. Первоначально в первом проекте 1524 года два лестничных марша располагались у боковых стен и образовывали мост перед дверью читального зала. Через год лестницу перенесли в середину вестибюля. Триболо попытался осуществить этот план в 1550 году, но ничего построено не было. Амманнати взял на себя задачу интерпретировать идеи Микеланджело в меру своих способностей, используя небольшую глиняную модель, скудный материал и инструкции Микеланджело. [3]
Лестница ведет в читальный зал и занимает половину этажа вестибюля. Ступени центральных маршей выпуклые и различаются по ширине, а крайних маршей - прямые. Три нижние ступени центрального марша шире и выше остальных, почти как концентрические овальные плиты. По мере спуска лестница разделяется на три пролета. [2] [3]
Читальный зал 46,20 м. длина 10,50 м. шириной и 8,4 м. высокий (152 на 35 на 28 футов). Есть два блока сидений, разделенных центральным проходом, спинки каждого сиденья служат столами для скамеек позади них. Столы освещены через равномерно расположенные вдоль стены окна. Окна обрамлены пилястрами, образующими систему эркеров, подчеркивающих планировку потолка и пола. [3]
Поскольку читальный зал был построен на основе существующей истории, Микеланджело пришлось уменьшить вес стен читального зала. Система рам и слоев в соединении стен уменьшила объем и вес пролетов между пилястрами. [3]
Под нынешним деревянным полом библиотеки в читальном зале находится серия из 15 прямоугольных красных и белых терракотовых напольных панелей. Эти панели размером 8 футов 6 дюймов (2,59 м) по стороне при последовательном просмотре демонстрируют основные принципы геометрии . Считается, что эти плитки были расположены так, чтобы их было видно под первоначально запланированной мебелью; но позже эта мебель была изменена, чтобы увеличить количество письменных столов в комнате. [6] [7]
В рисетто критики отметили, что углубленные колонны в вестибюле делают стены похожими на тугую кожу, натянутую между вертикальными опорами. Из-за этого комната выглядела так, как будто она имитирует человеческое тело, которое во времена итальянского Возрождения считалось идеальной формой. Колонны здания также, кажется, поддерживаются кронштейнами, так что кажется, что вес приходится на слабые элементы. Из-за кажущейся неустойчивости конструкции зритель не может различить, поддерживается ли крыша колоннами или стенами. Это ощущение двусмысленности усиливается нестандартными формами окон и, особенно, сжатостью всех архитектурных элементов, что создает ощущение напряжения и скованности энергии. [2]
Использование классических ордеров в пространстве особенно значимо. Утопленные колонны на первый взгляд кажутся строгими и не украшенными дорическим ордером, который обычно считается более мужским. Дорический ордер будет помещен в основу иерархии ордеров, как это было в римских зданиях, таких как Колизей, при этом ионический, композитный и коринфский ордер будет становиться все более легким, декоративным и женственным. Однако при более внимательном рассмотрении установлено, что используется составной ордер, но с убранными характерными декоративными листьями аканта и диагональными завитками капителей, в результате чего верхняя часть колонны остается обнаженной. С архитектурной точки зрения снос — это акт насилия, беспрецедентный по своей манерности, и изысканность, которая не ускользнула бы от современных наблюдателей. [ нужна цитата ]
Динамичная скульптура лестницы, словно лава, льется с верхнего этажа и весьма необычным образом уменьшает площадь вестибюля. В центральном марше выпуклые ступени различаются по ширине, что делает всю компоновку тревожной. [2]
В отличие от вестибюля и лестницы, равномерно расположенные окна читального зала, расположенные между пилястрами в боковых стенах, пропускают много естественного света и создают безмятежный, тихий и умиротворяющий вид. [2]
Марк Ротко заявил, что вестибюль и стены на лестнице библиотеки повлияли на его фрески Seagram 1959 года . [8]
В 1571 году Козимо I , великий герцог Тосканы, открыл еще неполную библиотеку для ученых. [1] Заметные дополнения к коллекции были сделаны ее самым известным библиотекарем Анджело Марией Бандини , который был назначен в 1757 году и курировал ее печатные каталоги.
В Лаврентьевской библиотеке хранится около 11 000 рукописей, 2 500 папирусов, 43 острака, 566 инкунабул, 1 681 гравюра шестнадцатого века и 126 527 гравюр с семнадцатого по двадцатый век. [10] Основная коллекция состоит из примерно 3000 рукописей, индексированных Джованни Рондинелли и Баччо Валори в 1589 году, которые были размещены на парапетах ( плутеи ) при открытии библиотеки в 1571 году. Эти рукописи имеют подпись Плутеус или Плутео ( Плутео ). Эти рукописи включают библиотеку, собранную Медичи в пятнадцатом веке, которая была вновь приобретена Джованни ди Медичи ( Папа Лев X ) в 1508 году и перевезена во Флоренцию в 1520-х годах Джулио ди Джулиано де Медичи ( Папа Климент VII ). Библиотека Медичи пополнилась коллекциями, собранными Франческо Сассетти и Франческо Филельфо, рукописями, приобретенными Львом X, а также библиотекой доминиканского монастыря Сан- Марко .
В библиотеке хранится Флорентийский кодекс науатль , главный источник информации о жизни ацтеков в западном полушарии до завоевания. Среди других известных рукописей Лаврентьевской библиотеки — сирийское Евангелие Рабулы шестого века ; Кодекс Амиатинус , содержащий самую раннюю сохранившуюся рукопись Библии латинской Вульгаты ; Кодекс Скуарчиалупи , важный ранний музыкальный манускрипт; и папирус, в котором хранится часть длинной поэмы древнегреческой поэтессы Эринны «Прялка» .
Тексты в Wikisource:43 ° 46'28 "N 11 ° 15'12" E / 43,774521 ° N 11,253374 ° E / 43,774521; 11.253374