Библиотека Элмера Белта в Винчиане — это специальная коллекция Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, посвященная Леонардо да Винчи — жизни, искусству, мысли и устойчивому культурному влиянию. Это самая обширная коллекция исследований Леонардо в Соединенных Штатах. [1] Он был подарен Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе несколькими частями в период с 1961 по 1966 год доктором Элмером Белтом (1893-1980), [2] всемирно признанным урологом; пионер в области гендерно-подтверждающей хирургии ; решительный сторонник основания Медицинской школы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе; [3] важный защитник общественного здравоохранения; и пожизненный библиофил и коллекционер книг. [4]
Библиотека Элмера Белта в Винчиане была официально открыта в 1966 году, когда Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе открыл в своем Центре искусств Диксона набор комнат, обшитых деревянными панелями и наполненных антиквариатом, специально предназначенных для размещения коллекции Белта. Однако в 2002 году Центр искусств Диксона был преобразован в Центр искусств Броуда, а библиотека Белта была удалена из его помещений, и в конечном итоге ее фонды были включены в специальные коллекции библиотеки Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [5]
Увлечение доктора Белта Леонардо зародилось, когда он учился в медицинской школе (1917–1920 гг.) Калифорнийского университета в Сан-Франциско, где он посещал факультативные занятия по истории медицины у известного анатома Джорджа Корнера . Во время урока Корнер познакомил его с Леонардо. Очарованный анатомическими исследованиями Леонардо, Белт купил факсимильное издание «Анатомической рукописи B» 1901 года, опубликованное Теодоро Сабачниковым, его первое произведение Винчианы. Несколько лет спустя Белт наконец нашел сопутствующий том « Dell'Anatomia, Fogli A», опубликованный в 1898 году . К тому времени он начал формулировать свое стремление собрать лучшую и самую полную в мире коллекцию, посвященную Леонардо. [6]
Ремень работал не один. Рядом с ним работали два замечательных сотрудника. Одним из них был Джейк Зейтлин (1902–1987), декан калифорнийского магазина антикварных книг. Примерно в 1928 году Белт нанял Цейтлина для приобретения двух экземпляров Bibliografia Vinciana 1493-1930 Этторе Верги, монументальной двухтомной библиографии всех книг Леонардо и о нем, опубликованной в 1931 году, в которой говорилось: «Я сохраню одну, а вы сохраните одну, а я хочу, чтобы ты принес мне все книги. [7]
Второй партнер Belt, Кейт Стейниц (1889–1975), сыграла не менее важную роль в создании коллекции Belt. [8] Стейниц, беженец от нацизма, эмигрировал в Америку в тридцатые годы. Опытная художница, близко знакомая с европейским авангардом (в том числе с Куртом Швиттерсом , которому она посвятила важное исследование), Стейниц также сохраняла живой интерес к истории искусства. Приехав в Нью-Йорк в 1936 году и узнав, что Цейтлин очень хочет приобрести материалы Леонардо, она вызвалась заняться его разведкой. [8] Она быстро произвела впечатление на Цейтлина своей первой крупной находкой: копией «Божественной пропорции» Луки Пачоли 1509 года. [8] С этого момента Стейниц оказался незаменимым. В 1945 году ее наняли личным библиотекарем Белта, и в конечном итоге она стала широко уважаемым исследователем Леонардо. Ее библиография « Трактата о живописи» Леонардо остается непревзойденной, и она сделала Поясную библиотеку центром обширного мира международных исследований Леонардо. В 1969 году город Винчи официально признал вклад Стейниц, пригласив ее провести ежегодную Lettura Vinciana. [8]
До передачи коллекции в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, начавшейся в 1961 году, она размещалась на бульваре Уилшир, 1893 в центре Лос-Анджелеса, на втором этаже офисного здания, которое Белт приобрел для своей медицинской практики, Belt Urologic Group. [9]
,_ca._1590.jpg/1280px-Apograph_of_Leonardo_da_Vinci,_Trattato_della_Pittura_(Belt_Manuscript_35),_ca._1590.jpg)
Коллекция Леонардо да Винчи доктора Белта была его главным начинанием как коллекционера. Он стремился собрать самую обширную коллекцию произведений Леонардо в мире, приобретя (1) все издания произведений Леонардо в факсимиле; (2) все опубликованные работы, о которых известно, что Леонардо использовал их в изданиях, которые использовал художник («Библиотека Леонардо»); (3) множество ранних печатных книг, важных для истории искусства, начиная с « Жизнеописаний художников » Джорджо Вазари ; и (4) современная научная литература о Леонардо и его наследии в области искусства и науки. [10] В конечном итоге он также приобрел все печатные издания «Трактата о живописи» Леонардо , а также две важные рукописные версии «Трактата » , которые предшествовали первому печатному изданию; и коллекция графических материалов, связанных с Леонардо, таких как гравюры по так называемым «гротескам» художника. [11] [12]
Поясная библиотека содержит 60 инкунабул. [13] Он также содержит множество архитектурных трактатов пятнадцатого и шестнадцатого веков, от « De re aedificatoria » Леона Баттисты Альберти 1485 года до трактатов Себастьяно Серлио , Андреа Палладио , Джан Паоло Ломаццо , Винченцо Скамоцци и Виньолы . Он также содержит обширную коллекцию ранних художественных трактатов и биографических произведений (например, Джорджо Вазари , Джованни Пьетро Беллори , Филиппо Бальдинуччи и Джованни Баттиста Пассери ). Кроме того, есть трактаты о перспективе, исследованиях анатомии человека и животных, и работает в области техники, военного дела и математики. Среди других его примечательных фондов — исключительно прекрасный экземпляр Нюрнбергских хроник (1493 г.) ; первая книга, содержащая печатное упоминание о Леонардо, «Иней » Бернардо Беллинчиони ( 1493 г.); и первое издание книги Андреаса Везалия «О человеческом телесном фабрике» (1543 г.). [14]
Некоторые из редких книг Библиотеки Пояса особенно примечательны своим происхождением. [14] Франкино Гаффурио , хормейстер Миланского собора и автор двух основополагающих музыкальных трактатов, написал надпись о праве собственности на поясной копии Жизнеописаний Плутарха (Гвинта, 1491) . Особенно важной с искусствоведческой точки зрения является копия « Микрокосма делла Питтура » Франческо Сканнелли (1657), принадлежавшая и последовательно аннотированная художником Франческо Альбани , крупным представителем школы Карраччи; и Франческо Габбурри, дипломат, художник, коллекционер произведений искусства и биограф художников. Во втором томе своей «Фельсины Питтриче» 1678 года Карло Чезаре Мальвазия в своей биографии Альбани подробно цитирует заметки Альбани. В Поясной библиотеке также хранится чередующаяся копия Эдварда Бёрн-Джонса « Жизнеописания художников» Вазари в английском переводе миссис Джонатан Фостер. [15]
Поясная библиотека также содержит несколько известных рукописей. Краткий документ Микеланджело описывает встречу с Папой Климентом VII в Сан-Миниато -аль-Тедеско в 1533 году, упоминая, что художник в это время ухаживал за лошадью, принадлежавшей его другу, художнику Себастьяно дель Пьомбо . Особенно важен нотариальный документ на пергаменте, написанный рукой отца Леонардо, сэра Пьеро да Винчи. Этот документ, датированный 8 ноября 1458 года, представляет собой договор купли-продажи дома и недвижимости за пределами Флоренции. Одним из лучших экспонатов библиотеки является иллюминированный начальный лист из копии «Естественной истории» Плиния 1476 года, выпущенной типографом Николасом Дженсоном . Яркое украшение бордюра Вильгельм Суида приписывает миниатюристу Кристофоро де Предису , работавшему в Милане около 1471-86 годов. [16] (Братья Кристофоро Амброджо и Евангелиста были деловыми партнерами Леонардо во время его длительного пребывания в Милане в конце пятнадцатого века.) Возможно, самое красивое произведение в Поясной библиотеке — это карандашный этюд Эдгара Дега по мотивам «Поклонения Уффици» Леонардо. Волхвы в галерее Уффици во Флоренции. В правом верхнем углу эскиза надписано «Флоренция 1869. Леонард де Винчи», а в левом нижнем углу красная марка «Дега» из описи Дюран-Рюэля, созданная после смерти Дега. [17]
В конце 1950-х годов Кейт Стейниц через своих друзей в Европе узнала о молодом исследователе Леонардо по имени Карло Педретти , который опубликовал свою первую статью о Леонардо в возрасте 16 лет и к тому же возрасту зарекомендовал себя как ведущий авторитет в своей области. из 20. Стейниц и Белт договорились привезти Карло Педретти в Калифорнию; он поступил на факультет истории искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в 1960 году. Он проработал на этой должности 38 лет, в течение которых его стипендия и преподавание оживили Поясную библиотеку и повысили ее авторитет в международном академическом сообществе. Высокопродуктивный ученый, Педретти опубликовал 60 книг и более 500 эссе, статей и каталогов выставок. В 1988–1997 годах он был редактором журнала Academia Leonardi Vinci: Journal of Leonardo Studies and Bibliography of Vinciana. [18]
В первые годы существования Библиотеки Белта в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе коллекция была пополнена за счет пожертвований редких материалов ученой Линн Уайт-младшей (историк Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, специализирующийся на средневековых технологиях и социальных изменениях); Ладислао Рети (итальянский ученый и друг Педретти, знаток технических работ Леонардо); и Берн Дибнер (американский коллекционер редких книг и историк науки и техники). [19]
Фрэнсис Л. Фингер работала библиотекарем Пояса где-то с 1960-х годов до своей смерти в 1975 году. За время своего пребывания в должности она исследовала и опубликовала Каталог Инкунабул в Библиотеке Элмера Белта в Винчиане, впечатляющую научную работу, которая прослеживает актуальность библиотечных книг. Книги пятнадцатого века по изучению Леонардо. [20]
Виктория Стил возглавляла Библиотеку Элмера Белта в Винчиане с 1975 по 1981 год. За время своего пребывания в должности она опубликовала «Первое итальянское издание « Трактата о живописи» Леонардо да Винчи» ; [21] и для выставки, посвященной фондам Библиотеки Белта, организованной Университетом Южной Калифорнии, она опубликовала « Наследие Леонардо да Винчи: материалы из библиотеки Элмера Белта в Винчиане в художественных галереях Университета Южной Калифорнии» [22] и сделала презентация «Библиотека Элмера Белта в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе: коллекционер, куратор и Леонардо да Винчи». [23] [24] [25]
Макс Мармор был поясным библиотекарем с 1982 по 1988 год. За время своего пребывания в должности он опубликовал статью «В неясном восстании: Коллекционер Элмер Белт» [26] , а также историю и обзор библиотеки Белта «Библиотека Элмера Белта в Винчиане» в журнале The Book Collector . [27]
Доктор Франклин Мерфи , канцлер Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в 1961–68 годах, поощрял и поддерживал пожертвование доктором Белтом своей коллекции Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе, а Мерфи распорядился создать специально для нее элегантный люкс в Художественной библиотеке Диксонского художественного центра Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Люкс состоял из двух комнат, обшитых деревянными панелями, обставленных мебелью эпохи Возрождения, антиквариатом, произведениями искусства и предметами искусства, некоторые из которых были подарены Фондом Кресса , а другие - коллекционером и промышленником Нортоном Саймоном . [28]
Хотя Белт хотел, чтобы для его коллекции был установлен институциональный дом, на этапе планирования пожертвования Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе он беспокоился, что в какой-то момент в будущем его библиотека может быть интегрирована в общую коллекцию университетской библиотеки. В письме от 29 июня 1961 года Мерфи написал доктору Белту, чтобы развеять «представление о том, что мы предлагаем интегрировать вашу библиотеку в наши общие библиотечные фонды таким образом, чтобы ваша библиотека могла потерять свою идентификацию. Поэтому я спешу прояснить одну вещь. Мы все твердо и неизменно намерены, чтобы эта библиотека навсегда стала известна как Библиотека Элмера Белта в Винчиане». [28]
В 2000 году Эли и Эдит Броуд , известные филантропы и коллекционеры произведений искусства из Лос-Анджелеса, пожертвовали Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе 23,2 миллиона долларов на реконструкцию Центра искусств Диксона и превращение его в центр студийного искусства на территории кампуса. [29] Они стремились предоставить улучшенные возможности для интерактивных мультимедиа, расширенное пространство студии, обновленные классы и галереи для студенческих выставок и публичных презентаций. Тогдашний исполнительный вице-канцлер Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Дэниел Нойман решил, что в Центре искусств Диксона больше не должна размещаться Художественная библиотека, включая Библиотеку Элмера Белта в Винчиане. В результате Художественная библиотека была перенесена в помещение в здании по связям с общественностью Meyer & Renee Luskin, где раньше размещалась библиотека бизнес-школы. Однако площадь нового помещения была почти ровно на площадь, необходимую для размещения Библиотеки Пояса. Ввиду отсутствия решения этой проблемы университет отправил мебель и антиквариат Поясной библиотеки на удаленное хранение. [5] Книги и рукописи были переданы в специальные коллекции библиотеки, директором которой работала бывший библиотекарь Пояса Виктория Стил. [30] Она позаботилась о том, чтобы раритеты Библиотеки Пояса были отложены как отдельная коллекция в стопках редких книг. Справочные материалы и некоторые другие второстепенные материалы в конечном итоге были перевезены в Южную региональную библиотеку (SRLF) на территории кампуса Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [30]
Коллекция по-прежнему доступна через специальные коллекции библиотеки, хотя перекрестный доступ к нескольким источникам больше невозможен. [31]
Мармор, Макс. «Библиотека Элмера Белта в Винчиане». Коллекционер книг 38, вып. 3 (осень 1989 г.): 1–23.
Педретти, Карло. Леонардо да Винчи: Этюды к Рождеству и «Мультфильм о Моне Лизе» с рисунками Леонардо из библиотеки Элмера Белта в Винчиане: выставка в честь Элмера Белта, доктора медицины, по случаю его восьмидесятилетия. Лос-Анджелес: Калифорнийский университет, 1973.
Хирург и библиофил: Элмер Белт. Стенограмма устной истории; интервью Эстер де Векси в период с 1974 по 1975 год. Лос-Анджелес: Программа устной истории, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1983.
34 ° 04'27 "N 118 ° 26'20" W / 34,07419 ° N 118,43889 ° W / 34,07419; -118,43889