stringtranslate.com

Бидермейер

Диван в стиле австрийской бидермейер, ок. 1815–1825 гг., красное дерево, обивка (не оригинальная), Монреальский музей изящных искусств ( Монреаль , Канада)

Период бидермейера был эпохой в Центральной Европе между 1815 и 1848 годами, в течение которой средний класс рос в числе, и искусство начало обращаться к их чувствам. Период начался с окончанием Наполеоновских войн в 1815 году и закончился с началом Революций 1848 года .

Термин происходит от вымышленного посредственного поэта Готлиба Бидермайера, [ sic ], который публиковался в мюнхенском журнале Fliegende Blätter (Летящие листья) . [1] Он используется в основном для обозначения не вызывающих сомнений художественных стилей, которые процветали в области литературы, музыки, изобразительного искусства и дизайна интерьера. Как и свойственно культурным творческим движениям, бидермайер оказал влияние на более поздние стили.

Политическая подоплека

Император Франц I Австрийский в своем кабинете во дворце Хофбург . Интерьер в стиле бидермейер . Европейский концерт , организованный австрийским канцлером и министром иностранных дел Клеменсом фон Меттернихом , способствовал мирному периоду, в котором развивались чувства бидермейера .

Период бидермейера относится не к эпохе в целом, а к определенному настроению и набору тенденций, которые выросли из уникальных основ того времени в Центральной Европе. Было две движущие силы развития периода. Одной из них была растущая урбанизация и индустриализация, приведшая к новому городскому среднему классу, который создал новый тип аудитории для искусства. Другой была политическая стабильность, преобладавшая при Клеменсе фон Меттернихе после окончания Наполеоновских войн [2] и Венского конгресса . [ необходима цитата ]

Эффект был в том, что художники и общество в целом сосредоточились на домашнем и, по крайней мере публично, неполитическом. Писатели, художники и музыканты начали оставаться на более безопасной территории, а акцент на домашней жизни для растущего среднего класса означал расцвет дизайна мебели и внутреннего декорирования. [3]

Эстетические стандарты

Ценности богатого среднего класса , которые ассоциируются с бидермейером, включают привязанность, чувствительность, умеренность и скромность. Biedermeier Gemütlichkeit означает, что человек достигает состояния уюта, а также дружелюбия.

Семейные ценности

Семейные ценности бидермейера отражали буржуазный консенсус, и домохозяйка отвечала за обстановку и выбор соответствующего дизайна . Женщины среднего класса несли ответственность за сплоченность семьи, а дети должны были социализироваться в семье. [4]

Литература

Термин «бидермейер» впервые появился в литературных кругах в форме псевдонима Готлиб Бидермайер, который использовали сельский врач Адольф Куссмауль и адвокат Людвиг Эйхродт в стихотворениях, опубликованных дуэтом в мюнхенском сатирическом еженедельнике «Летучие блёстки» в 1850 году. [5]

Стихи пародировали людей той эпохи, а именно Самуэля Фридриха Заутера, учителя начальной школы и поэта-любителя, как деполитизированных и мелкобуржуазных . [6] Название было составлено из названий двух стихотворений — «Biedermanns Abendgemütlichkeit» (Вечернее утешение Бидермана) и «Bummelmaiers Klage» (Жалоба Буммельмайера), которые Йозеф Виктор фон Шеффель опубликовал в 1848 году в том же журнале. [ требуется ссылка ]

В качестве обозначения эпохи этот термин используется примерно с 1900 года. [ необходима цитата ]

Из-за строгого контроля за публикациями и официальной цензуры писатели бидермейера в основном занимались неполитическими темами, такими как историческая литература и деревенская жизнь. Политические дискуссии обычно ограничивались домом, в присутствии близких друзей. [ необходима цитата ]

Типичные поэты бидермейера — Аннетт фон Дросте-Хюльсхофф , Фридрих Хальм , Адельберт фон Шамиссо , Эдуард Мёрике и Вильгельм Мюллер , последние трое из которых имеют известные музыкальные настройки Роберта Шумана , Гуго Вольфа и Франца Шуберта соответственно. Адальберт Штифтер был романистом и писателем коротких рассказов, чье творчество также отражало проблемы движения бидермейер, особенно его роман Der Nachsommer . Как сказал историк Карл Эмиль Шорске , «Чтобы проиллюстрировать и распространить свою концепцию Bildung, составленную из бенедиктинского мирового благочестия, немецкого гуманизма и бидермейерской условности, Штифтер дал миру свой роман Der Nachsommer». [7]

Иеремия Готтхельф опубликовал «Черного паука» в 1842 году как аллегорическое произведение, использующее готические мотивы. Это самая известная работа Готтхельфа. Поначалу малоизвестная, эта история теперь рассматривается многими критиками как один из шедевров эпохи бидермейера и чувствительности. [ необходима цитата ]

Дизайн мебели и декорирование интерьера

Зал бидермейера в музее Хшанув , Польша
Zimmerbild (камерная живопись) интерьера в стиле бидермейер в Берлине: ковры, единое окно и драпировки трюмо, а также обрамленные гравюры в сдержанном классическом стиле, около 1825 г., Леопольд Цильке (1791–1861)

Мебель в стиле бидермейер ценится за качество изготовления и комфорт. Оригинальная мебель в стиле бидермейер начала 19 века производилась для публичной демонстрации, с меньшей заботой об удобстве и личном наслаждении. В обивке в стиле бидермейер широко используются спиральные пружины. Мебель в стиле бидермейер покупалась или заказывалась зажиточным средним классом для чествования комфорта и отдыха. [8]

Средний и поздний бидермейерский дизайн мебели представлял собой предвестник историзма и возрождения, которые давно искали. Социальные силы, берущие начало во Франции, изменили систему ремесленников-меценатов, которая достигла этого периода дизайна, сначала в немецких государствах, а затем в Скандинавии. Рост среднего класса начался во время промышленной революции в Британии, и многие проекты бидермейера обязаны своей простотой георгианским линиям 19-го века, поскольку распространение публикаций о дизайне достигло немецких государств и Австрийской империи . [9]

Стиль бидермейер был упрощенной интерпретацией влиятельного французского ампира Наполеона , который ввел романтику стилей древней Римской империи , адаптировав их к современным домам начала 19 века. Мебель бидермейер использовала местные доступные материалы , такие как вишня, ясень и дуб, а не дорогие породы дерева, такие как полностью импортное красное дерево.

Уникальные проекты были созданы в Вене . Мебель раннего периода (1815–1830) была самой строгой и неоклассической по вдохновению. Она также предоставила самые фантастические формы, которых не хватало второй половине периода (1830–1848), на которую оказали влияние многочисленные публикации стилей из Британии. Мебель бидермейер была первым стилем в мире, который возник из растущего среднего класса. Она предшествовала викторианской и оказала влияние в основном на немецкоязычные страны.

В Швеции Жан-Батист Бернадот , усыновленный королем Карлом XIII (который был бездетным), стал новым королем Швеции в 1818 году как Карл XIV Юхан. Шведский стиль Карла Юхана, похожий на бидермейер , сохранял свой элегантный и откровенно наполеоновский стиль на протяжении всего XIX века.

Мебель и образ жизни в стиле бидермейер были в центре внимания на выставках в Венском музее прикладного искусства в 1896 году. Многие посетители этой выставки были настолько впечатлены этим фантазийным стилем и его элегантностью, что новый период возрождения или возрождения стал популярным среди европейских краснодеревщиков. Этот период возрождения продолжался вплоть до того момента, когда был принят стиль ар-деко. Бидермейер также оказал влияние на различные стили Баухауса через их истину в материальной философии.

Первоначальный период бидермейера изменился с политическими волнениями 1845–1848 годов (его конечная дата). С революциями в европейском историзме мебель поздних лет периода приобрела отчетливый вильгельминовский или викторианский стиль .

Термин «бидермейер» также используется для обозначения стиля часов, созданных в Вене в начале 19 века. Чистые и простые линии включали легкую и воздушную эстетику, особенно в венских регуляторах стилей Латерндлур и Дахлур .

Архитектура

Замок Геймюллера в Вене, построенный в 1808 году, вмещает коллекцию бидермейера.

Рост населения и урбанизация в Европе в XIX веке привели к появлению архитектуры бидермейер, отличающейся функциональностью и элегантностью. [10]

Замок Геймюллера в Вене был построен в 1808 году, сегодня в нем размещается коллекция бидермейера Музея прикладного искусства. [ необходима цитата ]

Архитектурное наследие

В Германии эпохи Вильгельма социальные реформаторы считали архитектуру бидермейера идеальным примером для культуры среднего класса и реформы быта. [11]

Во время Веймарской республики Германия столкнулась с очередным жилищным кризисом. Пауль Шульце-Наумбург был одним из самых уважаемых архитекторов нео- бидермейера в Германии, и, по его мнению, новое жилье должно было имитировать немецкую архитектуру бидермейера около 1800 года. Пауль Мёбес популяризировал стиль нео -бидермейера , который широко поддерживался немецкими архитекторами. Модернистский архитектурный стиль нео- бидермейера был придуман Адольфом Бене , Бруно Таутом и Петером Беренсом . [12] Шульц-Наумбург и Генрих Тессенов выступали за либеральную интерпретацию архитектуры бидермейера, допуская лишь незначительную модернизацию. [13]

Польский архитектурный стиль «Швидермайер» был назван как игра слов с бидермейером . [ требуется ссылка ]

Изобразительное искусство

«Am Fronleichnamsmorgen » Фердинанда Георга Вальдмюллера (1857 г.) является примером картин в стиле бидермейер, вызывающих гармонию, веру и традиции.

Немецкое слово bieder переводится как «простой» , а Maier — это распространенная буржуазная фамилия. В изобразительном искусстве стиль бидермейер ассоциируется с сентиментальностью и тупостью. Картины бидермейера известны своей поглощенностью повседневным миром с немногими широкими жестами. [14]

Эта сформировавшаяся эстетика находит свое отражение в портретах (например, «Портрет семьи Артабер» , 1837 г., Фридриха фон Амерлинга), пейзажах (например, пейзажи Вальдмюллера или Гауэрмана) и жанровых сценах, отражающих современность (например, «Спор кучеров» , 1828 г., Михаэля Недера).

Клара Шуман , известная пианистка, портрет Андреаса Штауба , 1838 г.

Ключевыми художниками движения бидермейер были Карл Шпицвег (1808–1885), Фердинанд Георг Вальдмюллер (1795–1865), Хенрик Вебер (1818–1866), Йосип Томинц (1780–1866), Фридрих фон Амерлинг (1803–1887), Фридрих. Гауэрманн (1807–1862), Иоганн Баптист Райтер (1813–1890), Питер Фенди (1796–1842), Михаэль Недер  [ де ] (1807–1882), Йозеф Данхаузер (1805–1845) и Эдмунд Водик (1806–1886) . ) среди других. [ нужна ссылка ]

Самая большая в мире коллекция картин венского бидермейера в настоящее время хранится в дворцовом музее Бельведер в Вене. [ необходима цитата ]

Музыка

Музыка бидермейера наиболее очевидна в многочисленных публикациях для домашнего музицирования. Опубликованные аранжировки оперных отрывков, немецких песен и некоторых симфонических произведений, которые можно было исполнять на фортепиано без профессионального музыкального образования, иллюстрируют расширенный охват музыки в этот период. Среди композиторов этого периода: Бетховен , Шуберт , Россини , Вебер , Мендельсон , Шопен , Шуман и Лист .

Так называемая Шубертиада — это люди, которые собирались вокруг композитора Франца Шуберта , чтобы обеспечить форум или место встречи для политических тайных обществ. Однако домашнее музицирование в стиле бидермейер было решительно непритязательным и неполитическим, фон был политически взрывоопасным. Даже критическое обсуждение самой музыки избегалось. [15]

Чешское национальное возрождение

Период бидермейера совпал с движением чешского национального возрождения в чешскоязычных регионах . Самыми известными писателями того периода были Божена Немцова , Карел Гинек Маха , Франтишек Ладислав Челаковский , Вацлав Климент Кличпера и Йозеф Кайетан Тыл . Ключевыми художниками чешского бидермейера были Йозеф Навратил , Антонин Мачек и Антонин Манес . Большой популярностью пользовались пейзажи, натюрморты, дворики, семейные сцены и портреты. Вацлав Томашек сочинял лирические фортепианные пьесы и песни на патриотическую лирику чешских авторов. Бидермейер нашел отражение и в прикладном искусстве: стекле и фарфоре, моде, ювелирном деле, мебели.

Ссылки

  1. ^ "Бидермейер". Оксфордский словарь искусств и художников . Oxford University Press. Январь 2009. ISBN 978-0-19-953294-0. Получено 29 июля 2023 г. .
  2. ↑ Кристофер Джон Мюррей (2004) Энциклопедия эпохи романтизма, 1760–1850 , Тейлор и Фрэнсис, том 1, стр. 89
  3. ^ "Бидермейер – элегантный, простой дизайн интерьера". Biedermeier.us . Получено 27 июня 2013 г. .
  4. ^ Лиза Пайн (2017). Семья в современной Германии . Bloomsbury Publishing. стр. 7. ISBN 9781350047723.
  5. ^ Бареа, Ильза (1992). Вена: легенда и реальность . Пимлико. п. 112. ИСБН 0-7126-5579-4.
  6. ^ Людвиг Эйхродт 1827–1892 Ренате Бегеманн Verlag der Badischen Landesbibliothek, 1992, стр.115
  7. ^ Карл Э. Шорске (1981). Вена Fin-De-Siecle: политика и культура . Издательство Кембриджского университета. п. 283. ИСБН 0-521-28516-X.
  8. ^ Дэвид Райзман (2003). История современного дизайна: графика и продукты со времен промышленной революции . Лоуренс Кинг. стр. 37. ISBN 9781856693486.
  9. ^ Австро-Венгрия не существовала до 1867 года.
  10. ^ Эллисон Ли Палмер (2020). Исторический словарь неоклассического искусства и архитектуры . Rowman & Littlefield Publishers. стр. 43. ISBN 9781538133590.
  11. ^ Дэвид Бертолини; Дональд Кунце; Симона Бротт (2016). Архитектура после смерти: диастолическая архитектура упадка, дистопии и смерти . Тейлор и Фрэнсис. стр. 209. ISBN 9781317179085.
  12. ^ Xiangnan Xiong (2021). Mies at Home: From Am Karlsbad 24 to the Tugendhat House . Тейлор и Фрэнсис. стр. 77. ISBN 9781000600810.
  13. ^ Xiangnan Xiong (2021). Mies at Home: From Am Karlsbad 24 to the Tugendhat House . Тейлор и Фрэнсис. стр. 78. ISBN 9781000600810.
  14. ^ Ян Чилверс (2015). Оксфордский словарь искусств и художников . Oxford University Press. стр. 63. ISBN 9780199532940.
  15. ^ Дэвид Шредер (2009). Наш Шуберт: Его непреходящее наследие . Scarecrow Press. стр. 96. ISBN 9780810869271.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки