В качестве капельмейстера в Гамбурге с 1768 по 1788 год Карл Филипп Эммануил Бах сочинил 21 постановку повествования «Страсти» и 1 ораторию «Страсти» (Кантата «Страсти» Die letzten Leiden des Erlösers H. 776).
Традиция немецкой оратории «Страсти» началась в Гамбурге в 1643 году со «Страстей по Иоанну » Томаса Селле и продолжалась непрерывно до смерти Карла Филиппа Эммануила Баха в 1788 году. Ораториальная «Страсти», прославленная Иоганном Себастьяном Бахом в его «Страстях по Иоанну» и «Страстях по Матфею» , является стилем, который наиболее знаком современному слушателю. Она использует речитатив для повествования о Страстях и изначально перемежает рефлексивные хоралы, но позже также арии и хоры . Это контрастирует с ораторией «Страсти» , жанром, типичным для так называемого текста «Страсти» Брокеса «Der für die Sünden der Welt gemarterte und sterbende Jesus» (поставленного Георгом Филиппом Телеманном и Георгом Фридрихом Генделем , среди прочих). Оратория «Страсти» отменяет вокальную характеристику, используемую в оратории «Страсти», и представляет собой скорее свободный поэтический пересказ повествования, чем прямую цитату из Евангелия . Сам Бах проводил это различие, когда писал Георгу Михаэлю Телеманну в 1767 году, чтобы прояснить свои обязанности в Гамбурге: «представлены ли [Страсти] в исторической и старой манере с евангелистом и другими лицами, или они организованы в манере оратории с размышлениями, как в случае с ораторией Рамлера [ Der Tod Jesu , возможно, самая известная постановка этого текста принадлежит Карлу Генриху Грауну ]?» [1] Поскольку духовенство в Гамбурге было довольно консервативным, они сохраняли этот «старомодный» стиль вплоть до реформы церковной музыки в 1789 году, после смерти Баха.
Каждый год, находясь в Гамбурге, Бах составлял новые Страсти для исполнения во время Великого поста. Текст Евангелия для использования выбирался по кругу, как это было принято в Гамбурге в конце XVII века, в порядке Матфея , Марка , Луки и Иоанна . Поскольку они исполнялись на обычной воскресной службе (а не на отдельной вечерне , как было принято в Лейпциге ), Бах смоделировал свои Страсти по образцу Страстей Телемана: они длились примерно час, начинались в Гефсиманском саду и заканчивались смертью Иисуса, вместо того, чтобы рассказывать также и контекстуализирующие детали. Библейский текст был изложен речитативом и назначен соответствующим персонажам (отдельные певцы исполняли роли евангелиста, Иисуса , Петра и т. д.). Рефлексивные хоралы и арии были вставлены в предопределенные моменты повествования, предоставляя комментарии к событиям Страстей. Продолжительность, как правило, тщательно выдерживалась в пределах одного часа.
Страсти исполнялись пять раз в год во время Великого поста , по одному разу в каждой церкви. Они исполнялись, начиная с самой старой церкви и переходя к самой молодой церкви следующим образом: Св. Петра, Св. Николая, Св. Екатерины, Св. Иакова и Св. Михаила. Либретто Страстей печатались каждый год для продажи общине; копии этих либретто сохранились до сих пор в Гамбургском государственном архиве. [2] Важно отметить, что в дополнение к текстам хора, либретто также указывали соответствующий номер в Гамбургском сборнике гимнов, что убедительно свидетельствует о том, что община принимала участие в хоровом пении.
Из всех 21 Страстей, написанных в Гамбурге, ни одно не является полностью оригинальным произведением. Хотя Бах и заимствовал у себя, чаще он заимствовал у других композиторов. Он часто заимствовал библейский материал (обычно хоры турбы) у Телемана и И. С. Баха. Для арий и небиблейских хоров он обращался к музыке своих современников, чаще всего Готфрида Августа Гомилиуса , но также Георга Бенды и Готфрида Генриха Штёльцеля .
Страсти никогда не публиковались при жизни Баха и сохранились только в рукописной форме. Однако эти материалы были утеряны после Второй мировой войны и были вновь обнаружены только в 1999 году. В 2001 году они были возвращены на родину в Sing-Akademie zu Berlin , где и остаются по сей день. В настоящее время они транскрибируются в современные гравированные издания Институтом гуманитарных наук Паккарда . Исключением, по-видимому, является последняя из Страстей, клавирная редукция которой была опубликована в год ее премьеры (1789). [3]
Сами «Страсти» таковы (указан год исполнения): [4]