Boston hardcore — это хардкор-панк -сцена Бостона . Начиная с начала 1980-х годов такие группы, как SSD , DYS , Jerry's Kids и Negative FX, сформировали зарождающуюся хардкор-сцену в городе, которая была особенно запечатлена на сборнике This Is Boston, Not LA (1982). К 1986 году многие из этих групп либо распались, либо отошли от жанра хардкор, вместо этого начав играть хэви-метал . В 1990-х годах влияние экстремального металла стало заметным на сцене, и Overcast , Converge , Cave In и Shadows Fall стали заметными фигурами в жанре металкор . Однако быстро произошла реакция против этого металлического влияния, что привело к возрождению в середине 1990-х годов молодежных команд In My Eyes , Bane и Ten Yard Fight . К 2000 году возрождение молодежной команды пошло на спад, и в ответ на ее лирическую позитивность такие группы, как American Nightmare , the Suicide File и the Hope Conspiracy, начали создавать музыку, вдохновленную ее музыкой, но сосредоточенную на более мрачных и нигилистических текстах. В последующие годы также произошла реакция против этого лирического стиля, что привело к росту позитивных хардкор- групп Mental и Have Heart . 2000-е годы также стали временем мейнстримового успеха бостонских мелодичных металкор- групп, включая Killswitch Engage , All That Remains и Shadows Fall.
Разочарованные местными панк-группами Бостона, такими как Mission of Burma и the Neighbourhoods, и почувствовав себя в безопасности от стрейт-эджа после выступления Minor Threat в Нью-Йорке, первой хардкор-группой Бостона была SSD . [2] Образованная в 1981 году и впервые выступившая вживую 19 сентября того же года, SSD повлияла на формирование бостонской хардкор-сцены. Группы, особенно вдохновленные SSD и их философией стрейт-эджа, называли себя Boston Crew, в которую входили DYS и Negative FX , в то время как другие ранние группы, присоединившиеся к сцене, включали Jerry's Kids , the FU's , Gang Green и the Freeze . [3] The Proletariat , хотя и были частью этой сцены, значительно выделялись из-за своих джэнгл-поп -гитар, влияния Gang of Four и Wire и коммунистических текстов. [4] В 1982 году Modern Method Records выпустили This Is Boston, Not LA , сборник бостонской хардкор-сцены. Помимо Modern Method, существовала компания Taang! Records , которая выпускала материал ряда вышеупомянутых бостонских хардкор-групп. [5]
Несмотря на то, что они написали всего 20 минут музыки и никогда не выступали за пределами Новой Англии , Siege стали очень влиятельными. Их треки на Cleanse the Bacteria открыли им широкую аудиторию, включая Ларса Ульриха из Metallica , который описал их как самую быструю группу, которую он когда-либо слышал. [6] Многочисленные пионеры, основавшие поджанры дэт-метала и грайндкора в 1980-х годах, ссылались на Siege как на формирующее влияние, [7] включая британские группы Carcass [8] и Napalm Death . [9] Дальше за пределами Бостона были группы из Западного Массачусетса Deep Wound (в составе которых были будущие участники Dinosaur Jr. J Mascis и Lou Barlow ) и Outpatients , обе из которых приезжали в Бостон, чтобы давать концерты. [10] Из соседнего Манчестера, Нью-Гэмпшир, был GG Allin , сольный певец, который вопреки стрейт-эджу употреблял большое количество наркотиков и алкоголя, в конечном итоге умер от передозировки героина. [11] Сценическое шоу Аллина включало в себя дефекацию на сцене, а затем бросание своих фекалий в зрителей. [12] В то время известным местом проведения была Галерея Ист . [13]
К 1986 году сцена пришла в упадок, SSD, DYS и FU's начали играть хэви-метал , причем последние также изменили свое название на Straw Dogs. [14] К концу года и SSD, и DYS распались. [15] [16] Затем участники Boston Crew сформировали группу Slapshot . [17] Участники ска-панк- группы Mighty Mighty Bosstones также вышли из этой сцены. [18] [19]
В начале 1990-х Only Living Witness и Sam Black Church привлекли национальное внимание в то время, когда на сцене доминировал хардкор в Нью-Йорке . [20] В то же время в Бостоне развивался ранний металкор , во главе с Overcast , который сформировался в 1990 году . [21] Большая часть этой сцены базировалась на Hydra Head Records , который был основан Аароном Тернером после переезда в Бостон. Converge были одной из самых ранних и известных групп города, образованной в 1990 году. [22] Используя музыку Роршаха в качестве своего звукового шаблона, [23] экспериментальное отношение группы, эмоциональные тексты и внимание к динамике привели к тому, что они стали одной из самых влиятельных групп в жанре. [24]
В качестве реакции на доминирование хардкора с влиянием металла среди стрейт-эдж-групп, около 1996 года началось возрождение звучания молодежных крю-групп. [25] Такие группы, как In My Eyes , Bane , Ten Yard Fight и Floorpunch, использовали ключевые аспекты групп конца 1980-х, такие как ганг-вокал, высокие темпы и лирические темы стрейт-эджа, единства и вегетарианства. [26] [27]
В 1997 году Rathskeller , известное место на сцене, было закрыто, а само здание снесено, принимая такие выступления, как Blood for Blood . В статье Vice Media 2014 года писатель Джон Лиам Поликастро назвал его «легендарной дырой Бостона». [28]
К концу 1990-х годов волна металкор-групп начала включать элементы мелодичного дэт-метала в свое звучание. Это сформировало раннюю версию того, что впоследствии стало жанром мелодичного металкора . Первой группой, использовавшей этот сплав, была Overcast, за которой вскоре последовали Shadows Fall на Somber Eyes to the Sky и Unearth на Above the Fall of Man (1999). [29]
К 1999 и 2000 годам возрождение молодежных команд пришло в упадок, Ten Yard Fight, In My Eyes и Floorpunch распались. В ответ на однородность и простоту, которые сложились на сцене, гитарист Ten Yard Fight Тим Коссар и роуди группы Уэсли Эйсолд сформировали American Nightmare . [30] Хотя музыкально группа все еще была основана на возрождении молодежных команд, негативные, поэтические тексты песен группы, полные ненависти к себе, были вдохновлены такими группами, как The Smiths . [26] [31] Влияние American Nightmare быстро стало очевидным в их родном Бостоне, [30] затем распространилось по всей стране с выпуском их дебютного альбома 2001 года Background Music , [26] за которым последовала волна групп, включая Ceremony , Ruiner , Modern Life Is War и Killing the Dream . [32] [33] В статье Lambgoat от 2011 года бостонские группы American Nightmare, Hope Conspiracy и Suicide File были названы тремя группами, которые в частности «оставили заметный след» на сцене. [34]
Также имела место реакция против этого движения, которая началась с Mental, за которыми вскоре последовали Have Heart . [35] Успех Have Heart привёл к росту популярности других позитивных хардкор- групп, таких как Champion , Verse и Sinking Ships , а также к росту известности Bridge 9 Records . [36] [37] В обзоре AllMusic Грег Прато написал о группе лейбла Energy , что «Хотя вы не зайдёте так далеко, чтобы назвать Energy «хардкорной бойз-бэндом », склонность группы к мейнстриму неоспорима на протяжении всего альбома Invasions of the Mind . [38]
Группа Defeater образовалась в Бостоне в 2008 году. [39] Группа стала одним из ведущих коллективов Wave , движения пост-хардкор -групп в конце 2000-х и начале 2010-х годов. [40] Их дискография повествует об общей истории семьи рабочего класса из Нью-Джерси в эпоху после Второй мировой войны . [41]
В начале 2000-х годов многие группы металкора Бостона 1990-х годов стали все более экспериментальными, когда Cave In начали играть прогрессивную музыку , а пост-метал группа Аарона Тернера Isis вышла на сцену. Автор Metal Hammer Стивен Хилл назвал Jane Doe группы Converge «высшей точкой бостонской сцены [в эту эпоху]». Примерно в это же время многие из этих групп привлекли международное внимание, когда Cave In подписали контракт с крупным лейблом Capitol Records и гастролировали с Foo Fighters . [22]
Альбом Converge был выпущен 4 сентября 2001 года и получил всеобщее признание критиков и поклонников. Альбом повлиял на развитие звучания других американских групп, таких как Norma Jean и Misery Signals , а также международных исполнителей, таких как Eden Maine , Johnny Truant и Beecher . [42] Блейк Батлер из Allmusic заявил, что Converge «нанесли последний удар по своему статусу легенды в мире металлического хардкора» этим альбомом, назвав его «опытом — энциклопедическим охватом стольких вещей одновременно». [43] Журнал Terrorizer назвал его своим альбомом 2001 года, [44] а Noisecreep [45] и Sputnikmusic [46] назвали его величайшим альбомом 2000-х годов.
.jpg/1280px-Killswitch_Engage,_Mayhem_Fest_Hartford,_CT(adam,_mike_y_joel).jpg)
К 2000-м годам стиль металкора, навеянный мелодичным дэт-металом, стал всё более заметным, и вскоре эти группы выделились в свою собственную сцену, которую вокалист Converge Джейкоб Бэннон назвал «коммерческой металкор-сценой». Эту сцену возглавляли Killswitch Engage , Shadows Fall и Unearth . [22] В 2002 году альбом Killswitch Engage Alive or Just Breathing достиг 37-го места в чарте альбомов Heatseekers . [47] В 2004 году альбомы Killswitch Engage The End of Heartache , [48] Shadows Fall The War Within , [49] [50] альбом Killswitch Engage 2004 года The End of Heartache [51] и альбом 2006 года As Daylight Dies [52] были сертифицированы Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии (RIAA) как золотые в 2007 и 2009 годах соответственно. Альбом Killswitch Engage 2002 года Alive or Just Breathing по состоянию на 3 июля 2004 года был продан тиражом 114 000 копий в Соединенных Штатах. [53] Unearth начали пользоваться успехом среди поклонников хэви-метала в 2004 году с выпуском своего второго альбома The Oncoming Storm , который достиг 1-го места в чарте Heatseekers Albums 17 июля 2004 года. [54] В тот же день альбом достиг 105-го места в Billboard 200. Альбом Unearth 2006 года III: In the Eyes of Fire достиг 35-го места в Billboard 200. Альбом группы 2008 года The March достиг 45-го места в Billboard 200. [55] Oncoming Storm , III: In the Eyes of Fire и The March достигли 6-го, 2-го и 3-го мест в чарте Independent Albums соответственно. [56] All That Remains добились успеха со своим альбомом 2006 года The Fall of Ideals , который по состоянию на 1 октября 2008 года был продан тиражом 175 000 копий в США. [57] Альбом All That Remains 2008 года Overcome достиг 16-го места в Billboard 200. [57] Песня Overcome «Two Weeks» достигла 9-го места в чарте Mainstream Rock Songs 16 мая 2009 года. [58]
Vein.fm приобрел известность на национальной хардкор-сцене в 2010-х годах благодаря своему слиянию металкора в стиле 1990-х с ню-металом . [59] Kerrang назвал их «самым взрывным живым выступлением в хардкоре сегодня» [60], а Metal Hammer назвал их «группой, чья миссия — продвигать хардкор вперед» [61] .
Straight edge долгое время оказывал влияние на хардкор в Бостоне. [62] Идеология пришла в Бостон после того, как участники Boston Crew увидели Black Flag в Irving Plaza в Нью-Йорке . Там они встретили Генри Роллинз , который рассказал им о Straight edge. По дороге обратно в Бостон участники команды решили, что они «примут осознанное решение заняться всем этим стрейт-эджем». [63] Бостонские хардкор-музыканты и заняли более воинственную позицию по отношению к идеологии. В книге Тони Реттмана Straight Edge A Clear-Headed Hardcore Punk History (2017) многочисленные сторонники говорят, что хотя Straight edge впервые возник в Вашингтоне, округ Колумбия, он «закрепился» как идеология в Бостоне. [64]
Straight edge оставался заметным в Бостоне, его участники были частью Converge, [65] Have Heart, [66] American Nightmare, [67] All That Remains [68] и Killswitch Engage. [69] Он пережил крупное возрождение в 1990-х годах с молодежными группами возрождения, такими как In My Eyes, Bane и Ten Yard Fight. [25]
В 1980-х годах на бостонской сцене активно использовались танцы слэма, на которые повлияли танцы Лос-Анджелеса и Вашингтона, но более жестокие, включающие удары кулаками ниже шеи, стиль, называемый «Бостонский трэш» или «бьющие пингвины». Другим распространенным стилем моша были «свиньи кучи», в которых одного человека толкали на землю, а другие начинали наваливаться на него сверху. Это зародилось во время выступления DOA и было инициировано вокалистом SSD Элом Барилом. [70]
В 1990-х годах хардкор-шоу в Бостоне стали причиной возросшего насилия, и в статье Vice Media за 2014 год упоминалось, что «нередко можно было увидеть бильярдные шары в носовых платках, цепях и даже шлакоблоках в руках фанатов, когда они выбивали дерьмо друг из друга» [28] .
В 2012 году полицейское управление Бостона опубликовало заявление, в котором объявило, что будет бороться с мошем во время живых выступлений. Это произошло после выступления Flogging Molly в House of Blues в Бостоне 21 февраля того же года, где шестьдесят посетителей концерта устроили мош, [71] во время которого один человек был сбит с ног и получил сотрясение мозга . [72] В отношении этого события пресс-секретарь полиции Бостона офицер Николь Грант заявила: «Танцы — это право, гарантированное Первой поправкой, но само поведение является нарушением, особенно когда оно становится опасным и представляет угрозу общественной безопасности». 13 марта в Boston Herald была опубликована статья , в которой участники Red Chord , Shadows Fall, Dropkick Murphys и Unearth раскритиковали это решение. [71] 2 апреля человек, получивший сотрясение мозга, дал интервью блогу Punk Rock Pravada , в котором он заявил, что не согласен с решением полиции и что, по его мнению, «Бостон просто просит людей прекратить вливать деньги в свои клубы». [72]
FSU был сформирован в Бостоне в 1980-х годах в попытке изгнать неонацистов со сцены. [73] К концу десятилетия эта цель была достигнута. [74]
В конце 1990-х годов Элджин Джеймс , музыкант, участвовавший в воинствующей фракции бостонской стрейт-эдж сцены, помог основать организацию Friends Stand United . [75] К началу 2000-х годов отделения FSU были в Филадельфии, Чикаго, Аризоне, Лос-Анджелесе, Сиэтле, северной части штата Нью-Йорк и Нью-Джерси, и считалось, что в них было около 200 членов. [76] Федеральное бюро расследований в конечном итоге классифицировало FSU как уличную банду, которая использовала насильственные методы и неоднократно нападала на людей на хардкор-шоу и на улицах Бостона. В связи с деятельностью банды Джеймс в конечном итоге отсидел в тюрьме за вымогательство. [77] Группа выпустила два фильма Boston Beatdown , в которых были представлены интервью с участниками, драки и живые выступления групп. [78]
Члены FSU присутствовали в таких группах, как Death Before Dishonor , Ramallah и Blood for Blood . [79] [80]
Al Barile
(SS Decontrol): Бостонская панк-сцена была сборищем обдолбанных неудачников. У них было это элитарное отношение. Я вообще не мог с этим смириться. Это было старое дело: The Neighborhoods и Mission Of Burma, устоявшиеся группы, но они не имели ко мне никакого отношения; гитары не были тяжелыми. Помню, я ходил на концерт Neighborhoods в 1980 или 1981 году. Там был этот панк, Боб Уайт, который стал первой жертвой какого-то ритуального слэма со мной. Другой парень, с которым я был, был арестован, потому что мы слишком сильно шлепали этого панка.
Алан Бариле, любитель пива и хоккейный спортсмен из рабочего Линна, штат Массачусетс, изменился в 1981 году, увидев Minor Threat в нью-йоркском Irving Plaza. Он основал то, что стало Boston Hardcore, и почти все последовали его бескомпромиссным принципам. С бритой головой, воинственностью Straight Edge и физической силой «пленных не брать» Эл воплощал в себе современные стереотипы HC. Он был Паваротти выстрелов в тело...
SS DECONTROL были созданы Бариле летом 1981 года. Первоначально «Society System Decontrol», они сократили название до SS Decontrol, затем снова до SSD. Год или два они были невероятны. Яростные антинаркотические тексты песен порочного гитариста Эла, движимые мощным ритмом басиста Хайме Скиараппы и барабанщика Криса Фоли, звучали через горло-резающего вокалиста Фила «Спринга» Спринга; один из великих фронтменов HC и задиристый ублюдок, бывший роуди Outlets мог танцевать слэм и прыгать со сцены с лучшими из них. Первый альбом SS Decontrol, The Kids Will Have Their Say 1982 года (дебют на лейбле Al's X-Claim!), можно назвать классикой.
Дэйв Смолли
: SSD были ребятами. Без SSD не было бы Boston Crew, хардкор-сцены или стрейт-эдж-сцены. Отдайте должное там, где это необходимо.
Местная сцена объединилась на ранних концертах SSD. Первый концерт состоялся 19 сентября 1981 г. в Gallery East, второй в Cape Cod в ноябре того же года в клубе Mill Hill в Ярмуте, штат Массачусетс, третий — 26 декабря в Бостоне в Street's, некрутом рок-диско...
Клика из примерно двадцати крутых парней Straight Edge, сформировавшаяся вокруг Эла Барила и SSD, стала известна как Boston Crew. Они брили головы как в качестве воинственного заявления Hardcore, так и для того, чтобы отличаться от представителей Новой волны с помощью тупых угловатых стрижек. Boston Crew — это те, кто взбегает по лестнице Капитолия на обложке первого альбома SSD. Среди групп Crew были SSD, DYS и Negative FX. Другие великие бостонские хардкор-группы, такие как Gang Green, The FU's, Jerry's Kids и The Freeze, курили травку или пили пиво, тем самым исключая себя из стаи Straight Edge.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )В начале 90-х было полно групп, которые пропагандировали образ жизни straight edge, но звучали больше в стиле металла и играли медленнее. Затем, в середине 90-х, появились группы, состоящие из ребят постарше из конца 80-х, которые хотели более традиционного звучания. Были и молодые ребята, которые тоже этого хотели. Так что где-то в 1996 или 1997 году произошло полное возрождение Youth Crew.
Хотя дэт-метал и хардкор всегда в какой-то степени смешивались, первые четко идентифицируемые примеры сочетания мелодичного шведского металла с хардкором, похоже, возникли почти одновременно: This Day All Gods Die группы Undying, The Prophecy Fulfilled группы Darkest Hour, The Rain in Endless Fall группы Prayer for Cleansing, With Somber Eyes to the Sky группы Shadows Fall и Above the Fall of Man группы Unearth — все они были выпущены с разницей в год (1998–1999). Неясно, кому первому пришла в голову идея объединить два стиля. Darkest Hour выпустили EP под названием The Misanthrope в 1996 году, который, как утверждают, содержал элементы их более позднего звучания, но по большей части был агро-хардкором в духе Damnation. С другой стороны, альбом Day of Suffering 1997 года The Eternal Jihad упоминается как оказавший влияние на многие последующие группы из Северной Каролины, такие как Undying и Overcast, которые считаются основоположниками жанра в Массачусетсе.
Крис Ренн: К 1999 году Ten Yard Fight распались, а вскоре после этого распались In My Eyes и Floorpunch. Это было время для следующей смены. Тим Коссар из Ten Yard Fight был моим соседом по комнате, и когда эта группа распадалась, он начал собирать American Nightmare. American Nightmare не были на самом деле сумасшедшим отходом от Ten Yard Fight, но они определенно были мрачнее. Внезапно все группы, которые носили красные или королевско-синие футболки, продавали только черные футболки.
Грег У.: В Бостоне Ten Yard Fight и In My Eyes были группами, которые задавали тон для детей моего возраста. Затем American Nightmare стали действительно популярными в Бостоне. Я думаю, это была реакция на то, что Ten Yard Fight и In My Eyes так долго существовали. Дети не хотели быть чистоплотными стрейт-эджерами; они хотели чего-то более мрачного. Такие группы, как Hope Conspiracy и Converge, были более металлическими. Поверьте мне, мы были в American Nightmare, но дошло до того, что каждая группа была младшенькой American Nightmare. Мне просто надоело видеть футболки с царапающими шрифтами и все такое.
Грег В.: Когда мы сформировали группу Mental, это была реакция на группы в нашем регионе, такие как American Nightmare и Panic. Мы хотели сделать что-то, что отличалось бы от того, что происходило в то время. К счастью, старшие люди, которые в детстве приобщили меня к хардкору, подсадили меня на классический нью-йоркский хардкор. Я никогда не мог привязаться к этой мешковатой хардкорной музыке Victory Records. Мы с ребятами из Mental были
так
увлечены старым нью-йоркским и вашингтонским хардкором. Мы его боготворили и хотели вернуть этот стиль музыки...
Крис Ренн: Я видел, как Have Heart подхватили факел стрейт-эджа после Mental. Такие группы, как American Nightmare и No Warning, носили только черные футболки. Когда Bridge Nine Records начали работать с Have Heart, единственным беспокойством Пэта было то, что мы не делаем черные футболки для группы, и я не думаю, что мы когда-либо делали это; красный и королевский синий — определенно, но не черный.
Эл Барил
: Первые участники Boston Crew отправились в Нью-Йорк и посмотрели Black Flag в Irving Plaza. Как-то я встретил Генри Роллинз, и он рассказал мне о стрейт-эдже в Вашингтоне.
Хайме Скиараппа
: Генри Роллинз был первым из парней из Вашингтона, кто заговорил с нами. Он сказал, что слышал от парней из Black Flag, что Boston Crew — это круто. Мы немного потусовались с ним, и Генри рассказал нам о стрейт-эдже.
Эл Барил
: Стрейт-эдж задел меня в тот момент моей жизни, когда выпивка уже не была важна. Лично для меня выпивка уже закончилась. Поэтому, когда Генри рассказал мне о стрейт-эдже, это просто стало очень естественным влиянием. Я никогда ничего не говорил людям, которые были со мной, типа: «Эй, нам нужно перестать пить и стать стрейт-эджем». Этого никогда не говорили. Никогда.
Элисон «Мышь» Браун
: Для меня, однако, это был момент озарения, потому что я увидела детей, которые казались мне крутыми, и они гордились тем, что они натуралы. Я сразу увидела силу этого, и впервые я связала крутость с тем, чтобы быть натуралом. Я хотела попытаться взять этот пример того, как быть стрейт-эджером и быть крутым, и принести это в Бостон и, по сути, распространить это на весь остальной мир. Я хотела бежать с этим.
Хайме Скиараппа
: Я помню, как ехала домой в Бостон тем вечером с Элом после шоу Black Flag в Irving Plaza в Нью-Йорке. У нас был разговор о том, что мы собираемся принять осознанное решение заняться всем этим стрейт-эджером. Мы не были большими любителями выпить. Мы пили пиво время от времени. Но когда мы увидели этих детей из Вашингтона и то, насколько они сплочены, мы захотели смоделировать бостонскую сцену по образцу всей вашингтонской сцены.
Джонатан Анастас
: Minor Threat написали песню "Straight Edge". Бостон пошел дальше, привнеся в стрейт-эдж эту черту бостонского крутого парня. Дети в Вашингтоне не выбивали пиво из рук людей. Они не проповедовали о поднятии тяжестей и употреблении красного мяса. Мы перенесли это в другое место. Брендинг стрейт-эджа закрепился в Бостоне.
Майк Гиттер
: Я думаю, что Minor Threat написал сценарий, а затем SS Decontrol систематизировали сообщение.
[...] Ховард находится в vielen belangen ein eher gelassener Typ, der seine Meinung nicht unbedingt jedem aufbindet, dass wird auch sehr deutlich wenn man auf das Thema Straight Edge zu sprechen kommt: Ich denke, dass es für mich das Richtige ist, Wenn es für Jemanden Anders aussieht, dann ist das in Ordnung. [...] (Говард во многих отношениях довольно спокойный парень, который не обязательно связывает свое мнение с кем-либо, это также очень ясно, когда речь заходит о стрейт-эдже: я думаю, что это правильно для меня, если это выглядит у кого-то по-другому, это нормально).
Дети в яме прыгали друг на друга в «свиньи кучи». Это уникальное местное времяпрепровождение, как и сама сцена, часто превращалось в страшный беспорядок. В какой-то момент они бросали какого-нибудь ребенка на сцену и прямо там его наваливали. Там было около двадцати детей — они стояли так высоко, что касались прожекторов — и давили тех, кто был внизу.
Al Barile
: Это бостонская фишка. Думаю, я был первым, кто столкнул кого-то и начал наваливать. Это шоу DOA в The Underground было первым свиным навалом, который я помню. Это было так безумно, что барабанщик разбил свою установку и запрыгнул на вершину кучи...
«Straight Edge» Хэнк Пирс
(бостонская сцена): Бостон был гораздо более жестоким, чем слэм, который я видел где-либо еще. Мы описывали это как «битье пингвинов». У этого было название — «Бостонский трэш». В Нью-Йорке была эта большая круговая буря. Округ Колумбия не был таким организованным — более хаотичным с большим количеством ныряний. Лос-Анджелес был королем бега по кругу без всякого чувства ритма. Когда вы смотрели «Упадок западной цивилизации», вы говорили: «Это слэм-дансинг!» Но Бостон действительно изменил все.
Танцевальные действия могли стать дикими, но они никогда не были связаны с ударами выше плеч или явными ударами в лицо. Было много окровавленных или сломанных носов, но после того, как вы сбили кого-то с ног, вы наклонялись и поднимали его.