Аморетти (San Pancrazio Parmense , XVIII-XIX вв.) были семьей граверов, печатников, механиков и кузнецов герцогства Пармского . Изначально они были друзьями и учениками печатника Джамбаттисты Бодони , хотя в конечном итоге они расстались с ним, чтобы основать собственную типографию и литейный завод в 1791 году, в прямой конкуренции со своим наставником.
Когда Бодони был призван в Парму в 1768 году, несколько поколений семьи Аморетти занимались кузнечным делом и механикой в своей родной деревушке Сан-Панкрацио-Парменсе . Их мастерство было признано даже премьер-министром герцогства Пармы и Пьяченцы Гийомом дю Тийо . В 1774 году братья Панкрацио Аморетти и Джакомо Аморетти получили заказ от Бодони на изготовление стальных форм для отливки металлических печатных литер, поскольку латунные, которые печатник заказал часовщику, слишком быстро теряли точность.
Мандат, который министр Дю Тийо оговорил с Бодони, также обязывал последнего наставлять учеников в искусстве печати. Печатник заметил мастерство Джакомо как кузнеца и предложил ему начать гравировать пуансоны, которые Бодони позже усовершенствует.
Андреа Аморетти , старший ребенок Панкрацио, помогал своему дяде Джеймсу гравировать пуансоны, и оба работали в литейном цехе Королевской типографии. Андреа самостоятельно вырезал несколько пуансонов Бодони, включая размер «Parma», самый маленький шрифт, который когда-либо предлагал и использовал Бодони.
Переписка между Джамбаттистой и его братом Жозефом также свидетельствует о дружбе Бодони и Аморетти.
В 1791 году герцог Пармский предоставил Бодони разрешение открыть частную типографию, и печатник обратился к семье Аморетти с просьбой изготовить прессы, пуансоны и шрифты для его издания « Од Горация» . Однако в Парме ходили слухи, что семья Аморетти была не просто искусными мастерами, но и помогала Бодони в проектировании и изобретении его шрифтов: аббат Андреа Мацца, бывший библиотекарь герцогства Пармского , в письме к Джироламо Тирабоски , библиотекарю герцогства Модены , указал, что семья Аморетти активно способствовала формированию шрифта Бодони и красоте печати Бодони текста «Оды Горация» , вопрос, который до сих пор является предметом споров среди ученых: «Я также считал, что наши братья [Панкрацио и Джакомо Аморетти] и их сыновья [дон Андреа и его братья], резчики, были всего лишь исполнителями рисунков Бодони, и поначалу так оно и было, несмотря на то, что задача совершенствования штампов была их. Однако, поскольку шрифты Бодони вызывают зависть даже у звезд, заслуга целиком принадлежит Аморетти».
Историки полагают, что семья Аморетти попросила Бодони признать весь объем их вклада, вероятно, с признанием их имени на его гравюрах. Когда он отказался, они почувствовали себя преданными и откололись от него, чтобы открыть литейную мастерскую и типографию («co' caratteri dei Fratelli Amoretti») в Сан-Панкрацио, при поддержке части двора, которая не любила «иностранца» Бодони. Когда Бодони узнал о недавно созданной литейной мастерской, он пришел в ярость. Чувство предательства Бодони и взаимные обвинения между ним и семьей Аморетти способствовали расколу между двумя сторонами.
В предполагаемом завещании Джозефа Бодони, брата Джамбаттисты, написанном 3 сентября 1815 года в Салуццо , говорится: «Если адвокат признает, что мой брат ( Джамбаттиста ) был тем, кто изготовил шрифты, ответьте ему, что Бодони не гравировал никаких шрифтов. Те, кто подготовил все стальные детали для изготовления штампов, были Панкратио и Джеймс Аморетти, Андреа Аморетти вырезал их, помощник Джеймс Аморетти закалил их, отбил и выровнял формы, а Питер Аморетти был тем, кто изготовил формы для всех размеров шрифтов».
С 1791 по 1795 год семья Аморетти, то есть братья Панкрацио, Джеймс и Франческо, а также дети первого, так называемые «братья Аморетти» Андреа, Джон, Питер и Викторинус, изготовили все необходимые для изготовления символов инструменты, а затем напечатали и вырезали штампы собственного алфавита.
Печатная деятельность Аморетти началась в 1795 году с сонета «Типография» , посвященного герцогу Пармы Фердинанду I Бурбонскому , и еще одного, посвященного Адеодато Турки , епископу Пармы, по случаю его визита в мастерскую Сан-Панкрацио, и других сонетов.
В 1796 году они опубликовали « Похоронные молитвы» и «Речь о политической тайне Турки», которые были настолько похожи на издания Бодони, что экспертам было трудно отличить создателей печатных изданий. В 1797 году они опубликовали « Feria Sexta in parasceve de processione ad ponendum Christum in sepulcro» , нотную книгу, напечатанную красным и черным.
Шедевром типографии Аморетти стали « Сонеты о гармонии» Анджело Маццы, напечатанные в 1801 году и посвященные Людвигу I Бурбонскому, назначенному Наполеоном Бонапартом королем Этрурии . Семья Аморетти прекратила производство в 1802 году: их последней печатью стала серия работ Джованни Боккаччо .
Их работы всегда публиковались со словами «co' caratteri de' Fratelli Amoretti» («со шрифтом братьев Аморетти») или «Typis Amoretti», а весть об открытии этой новой мастерской, конкурирующей с мастерской Бодони, вскоре распространилась по всей Италии, и Аморетти получили заказы из Пармы, Пизы, Генуи, Флоренции, Ливорно, Монтефисконе и Болоньи благодаря элегантности шрифтов, которые, по сравнению со шрифтами Бодони, были более долговечными и немного менее дорогими.
Между 1797 и 1799 годами Бодони и Аморетти боролись за получение заказов от Национальной типографии Милана. Когда Лоренцо Манини был главой миланской мастерской, семья Аморетти получала заказы на большое количество шрифтов и печатных машин. Под руководством Джамбаттисты Локателли, который сменил Лоренцо Манини, Бодони выигрывал большую часть контрактов; но каждый раз, когда создание шрифтов Бодони приписывалось Аморетти, слухи об этом в основном циркулировали в Италии и Франции, первый реагировал с гневом.
После смерти дона Андреа в 1807 году Франческо Аморетти взял на себя управление мастерской. Бизнес по продаже шрифтов и типографских инструментов (прессов, форм, литейных форм, заколок, наборщиков и т. д.) процветал, о чем свидетельствуют отчеты, которые французские имперские чиновники передавали парижскому правительству относительно производственной деятельности департамента Таро, недавно образованной административной области при наполеоновском режиме.
The Saggio de' caratteri e fregi della Fonderia dei Fratelli Amoretti incisori e Fonditori в Сан-Панкрацио presso Parma ( перевод: Образец шрифтов, фризов и украшений из литейного завода братьев Аморетти, печатников и основателей в Сан-Панкрацио, Парма ) , содержащая более 1300 различных украшений и персонажей, была опубликована в 1811 году. Через несколько лет за ней последовал дополнительный Saggio de' fregi della Fonderia de' Fratelli Amoretti ( в переводе: Образец фризов из литейного завода братьев Аморетти ).
В этих печатных каталогах представлены работы Дона Андреа, «столпа своей семьи и своей мастерской», как это можно прочитать на его надгробии.
В 1827 году Викторин остался единоличным хозяином мастерской, которая была перенесена из отдаленного городка Сан-Панкрацио в сам город Парма, где был выпущен новый, обновленный каталог Nuovo saggio de' caratteri e fregi della Fonderia dei Fratelli Amoretti incisori e Fonditori в Парма была опубликована в 1830 году.
Восстания 1830-1831 годов в Парме заставили Викторинуса Аморетти принять заманчивое приглашение папских властей перенести литейный завод в Болонью . Там типографская деятельность продолжалась, поскольку литейный завод Аморетти был присоединен к типографии Сасси до 1845 года, когда Викторинус умер.
Его сын Жозеф владел компанией до 1863 года, пока его зять Фердинанд Негрони не был призван руководить ею. В 1880 году последний стал единственным владельцем и окончательно изменил название бренда на «Negroni»; впоследствии эта компания была поглощена Nebbiolo Enterprises из Турина в начале 20-го века и в 1924 году полностью прекратила свою деятельность.
В их родном Сан-Панкрацио-Парменсе, на фасаде дома, где располагалась старая мастерская, сохранилась надпись профессора Умберто Бенасси от 1913 года — года Первого празднования Бодони. Реставрированная 30 ноября 2013 года местной Культурной ассоциацией и муниципалитетом Пармы по случаю Вторых празднований Бодони, она гласит: В этом доме / имели мастерскую и дом / Аморетти / доблестные кузнецы, механики / шрифтолитейщики / Дон Андреа Аморетти / достойный ученик и подражатель шрифтореза / великого Бодони / создавал здесь в 1795–1807 годах / типы редкой красоты / хозяин братьев Иоанна/Петра/Викторинуса / Джеймса / их дяди по отцовской линии / первого мэра этого муниципалитета / с 23 марта 1806 года / столь же выдающегося резчика штампов / производил здесь часы восхитительной точности / муниципалитет и граждане хотят помнить эту былую славу Сан-Панкрацио / MMXIII
До 70-х годов весь участок Виа Эмилия через деревню назывался «улицей Фрателли Аморетти», а когда название дороги было изменено на Виа Эмилия Национале, название «Виа Фрателли Аморетти» было перенесено на переулок, который ведет от Виа Эмилия к церковному двору приходской церкви.
