Иоганн Михаэль Гайдн ( нем. [ˈhaɪdn̩] ; 14 сентября 1737 — 10 августа 1806) — австрийскийкомпозиторклассическогопериода, младший братЙозефа Гайдна.
Михаэль Гайдн родился в 1737 году в австрийской деревне Рохрау , недалеко от венгерской границы. Его отцом был Матиас Гайдн , колесный мастер , который также служил «марктрихтером», должностью, родственной сельскому мэру. Мать Гайдна Мария, урожденная Коллер, ранее работала поваром во дворце графа Харраха , правящего аристократа Рохрау. Матиас был увлеченным народным музыкантом, который в период своей карьеры подмастерья самостоятельно научился играть на арфе, а также следил за тем, чтобы его дети научились петь.
Михаэль отправился в Вену в возрасте восьми лет, его ранний профессиональный путь был проложен его старшим братом Йозефом , чье искусное пение позволило ему занять место мальчика-сопрано в хоре собора Святого Стефана в Вене под руководством Георга Ройтера , как и Иоганн Георг Альбрехтсбергер и Франц Йозеф Ауманн , [1] оба композитора, с которыми Гайдн позже обменивался рукописями. К 12-летию Михаэля он подрабатывал в качестве замещающего органиста в соборе и, как сообщается, исполнял прелюдии и фантазии собственного сочинения. Автор начала 19 века Альберт Кристоф Дайс , основываясь на воспоминаниях Йозефа о поздней жизни, писал: [2]
Ройтер был настолько очарован талантами [Йозефа], что заявил отцу, что даже если у него будет двенадцать сыновей, он позаботится о них всех. Отец увидел, что это предложение освободило его от большого бремени, согласился на него и примерно через пять лет посвятил братьев Йозефа Михаэля, а позже и Иоганна музыкальной музе. Оба были приняты в хор, и, к бесконечной радости Йозефа, оба брата были переданы ему для обучения.
Тот же источник указывает, что Майкл был более способным учеником, чем Джозеф, и что (особенно когда Джозеф вырос настолько, что у него возникли проблемы с сохранением сопрано) именно пение Майкла вызывало большее восхищение.
Около 1753 года он покинул хоровую школу из-за ломки голоса. В 1760 году Михаэль был назначен капельмейстером в Гросвардейне (сегодня Орадя ), а позднее, в 1762 году, был назначен концертмейстером [3] в Зальцбурге , где он прослужил 44 года, за которые написал более 360 произведений, включающих как церковную, так и инструментальную музыку. Благодаря их совместному пребыванию в Зальцбурге Гайдн познакомился с Моцартом , который высоко ценил его творчество.
17 августа 1768 года он женился на певице Марии Магдалене Липп (1745–1827); их единственный ребёнок, дочь (Алоизия Жозефа, родившаяся 31 января 1770 года) умерла, не дожив до своего первого дня рождения, 27 января 1771 года. Хотя Липп по какой-то причине не нравилась женщинам в семье Моцарта [4] , она всё же сыграла роль Barmherzigkeit ([Божественного] Милосердия) в первой музыкальной пьесе Моцарта Die Schuldigkeit des ersten Gebots («Обязанность первой заповеди»), 1767, а позднее — роль Тамири в его короткой пасторальной опере Il respastore 1775 года.
Леопольд Моцарт критиковал пьянство Гайдна. [5]
В Зальцбурге Гайдн обучал молодых Карла Марию фон Вебера [6] и Антона Диабелли .
_Kommunegruft.jpg/1280px-DSC01378_Crypt_54_(Petersfriedhof_Salzburg)_Kommunegruft.jpg)
Михаэль оставался близок с Йозефом всю свою жизнь. Йозеф высоко ценил музыку своего брата, вплоть до того, что считал, что религиозные произведения Михаэля превосходят его собственные (возможно, из-за их религиозной близости, в отличие от монументального и величественного, более секуляризированного, симфонического стиля Йозефа). [7] В 1802 году, когда Михаэлю «предложили прибыльные и почетные должности» «и Эстерхази , и великий герцог Тосканский », он написал Иосифу в Вену, прося совета, принимать ли кого-либо из них, но в конце концов решил остаться в Зальцбурге. [8] Михаэль и Мария Магдалена Гайдн назвали свою дочь Алоизией Йозефой не в честь брата Михаэля, а в честь Йозефы Доубрава фон Доубраваик, которая была крестной матерью при крещении графини де Фирмиан.
Он умер в Зальцбурге в возрасте 68 лет.
Музыковед Карл Гейрингер утверждал, что Михаэль Гайдн не получил заслуженного признания от потомков, считая, что его церковная музыка, его хоры для мужских голосов и многие из его инструментальных произведений находятся на достойном уровне и должны быть возрождены. [9]
Михаэль Гайдн никогда не составлял тематический каталог своих произведений и никогда не руководил его созданием. Самый ранний каталог был составлен в 1808 году Николаусом Лангом для его «Биографического очерка». В 1907 году Лотар Пергер составил каталог своих оркестровых произведений, Perger -Verzeichnis , для Denkmäler der Tonkunst in Österreich , который несколько надежнее каталога Ланга и прикрепляет номера P. (для Perger) ко многим инструментальным произведениям Гайдна. А в 1915 году Антон Мария Клафски предпринял аналогичную работу для духовной вокальной музыки Михаэля. В 1982 году Чарльз Х. Шерман, который редактировал партитуры многих его симфоний для Doblinger, опубликовал их хронологический каталог, который приняли некоторые звукозаписывающие компании. Позже, в 1991 году, Шерман объединил усилия с Т. Донли Томасом, чтобы опубликовать хронологический каталог полных произведений Майкла, используя единый непрерывный ряд номеров после новаторского каталога всех произведений Моцарта Людвига Риттера фон Кёхеля и аналогичного всеобъемлющего сборника всех произведений Шуберта Отто Эриха Дойча . Дальнейшие важные поправки к каталогу Шермана/Томаса были сделаны Дуайтом Блазином. [10]
Задача каталогизации музыки Майкла облегчается тем фактом, что он почти всегда указывал дату завершения своих рукописей. [11] Догадки относительно даты были необходимы только в тех случаях, когда рукописи автографов не сохранились.
Духовные хоровые произведения Гайдна обычно считаются его самыми важными; его музыкальный вкус и мастерство лучше всего проявились в его церковных композициях, которые уже при его жизни считались старомодными. [12] Некоторые из этих произведений включают Requiem pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo (Реквием по смерти архиепископа Зигмунда) в до минор, который оказал большое влияние на Реквием Моцарта ; Missa Hispanica (которую он обменял на диплом в Стокгольме ); его великолепная последняя месса Святого Франциска в ре минор; мотет Lauda Sion , который он хотел, чтобы спели на его похоронах; и набор градуалов, сорок два из которых перепечатаны в Ecclesiasticon Антона Диабелли . Он написал несколько постановок мессы ординарной на немецком языке Франца Серафа фон Кольбреннера , названных Deutsches Hochamt .
Гайдн также был плодовитым композитором светской музыки, включая 41 симфонию и духовые партиты, а также множество концертов и камерной музыки , включая струнный квинтет до мажор, который когда-то считался написанным его братом Йозефом. Был еще один случай посмертной ошибочной идентификации с участием Михаэля Гайдна: в течение многих лет симфония соль мажор, которая теперь известна как Симфония № 25 Михаэля Гайдна , считалась Симфонией № 37 Моцарта и обозначалась как K. 444. Путаница возникла из-за того, что был обнаружен автограф с вступительной частью симфонии, написанной рукой Моцарта, а остальная часть — рукой другого человека. Теперь известно, что Моцарт сочинил медленное вступление к первой части, но остальная часть работы принадлежит Михаэлю.
Несколько произведений Михаэля Гайдна оказали влияние на Моцарта. Три примера: во-первых, Te Deum , «которому Вольфганг позже очень внимательно следовал в K. 141»; [13] во-вторых, финал Симфонии № 23, который повлиял на финал Квартета соль мажор , K. 387; и, наконец, (фугальный) переход и (нефугальный) заключительная тема второй темы соль мажор финалов Симфонии № 28 Михаэля (1784) и монументальной последней Симфонии Моцарта № 41 ( Юпитер ) (1788), обе в до мажоре.
