Рейв - сцена быстро расширялась в самом начале 1990-х годов , как в клубах по всей стране, включая Labrynth , Shelley's Laserdome , The Eclipse и Sanctuary Music Arena , так и на больших рейвах на складах и на открытом воздухе, собирающих 20–50 000 человек, независимо от того, проводилось ли они. легально от промоутеров, таких как Fantazia и Raindance , или без лицензии от бесплатных звуковых систем для вечеринок , таких как Spiral Tribe . Брейкбит-хардкор черпал свой плавильный котел звука из огромного множества влияний – от нового бита и бельгийского техно , которое в течение короткого периода времени было заметно на британской рейв- сцене, до хауса и кислотного хауса , а также, опираясь на культуру хип-хопа и регги . . [2] Среди влияния самой рейв-сцены, на которую опирался этот стиль хардкора, были такие группы, как Manix , The Hypnotist , CJ Bolland с его серией "Ravesignal" и T99 . [3] Огромный рост числа производителей был также вызван растущей доступностью дешевых студийных установок на базе домашних компьютеров, в частности Cubase для Atari ST . [4]
Середина 1990-х: фрагментация
К концу 1992 года брейкбит-хардкор начал распадаться на ряд последующих жанров : дарккор (фортепианные роллы уступают место мрачным сэмплам и ударам), хардкор-джангл (где стали заметны басовые партии и сэмплы в стиле регги) и счастливый хардкор (сохранение фортепианных роллов). и более воодушевляющий вокал). [5]
2000-е: возрождение
В 2000-е годы стиль пережил возрождение в рамках ну-рейв-сцены. [ нужна цитата ]
Хардкор-брейки — это стиль хардкор-брейкбита, который появился в начале-середине 2000-х как часть растущей сцены ню-рейв . Стиль вдохновлен звучанием и характеристиками старой школы брейкбита и сочетается с современными технологиями производства, которые отличают этот жанр от классического хардкорного звучания брейкбита. [6] Музыка состоит из зацикленных, отредактированных и обработанных сэмплов брейкбита, интенсивных звуков басовой линии, мелодичных фортепианных партий, стаккато синтезаторных риффов и различных вокальных сэмплов (в основном взятых из старых хаус-записей). Скорость этого жанра обычно находится в диапазоне 145–155 ударов в минуту, хотя на живых выступлениях скорость может варьироваться. Первоначально созданный небольшой группой артистов, стремившихся продолжить с того места, где остановился олдскульный хардкор, прежде чем джунгли и счастливый хардкор разделились с использованием новых производственных техник и технологий, его привлекательность теперь расширилась, включив в него артистов оригинальной брейкбит-хардкор-сцены, создающих новые производства. [7] К концу 2000-х хардкорные брейки стали создаваться и проигрываться в более быстром темпе, часто между 160–180 ударами в минуту. Поэтому в него часто играют на британских хардкорных , произвольных хардкорных мероприятиях и мероприятиях по драм-н-бэйсу .
^ Рейнольдс 2013, с. 96, «1990 год также стал свидетелем зарождения отчетливо британского рейв-звучания, «хардкора», который решительно порвал с шаблонами Детройта и Чикаго и положил конец зависимости от американского импорта. К 1991 году это андеграундное звучание стало фактически конфедерацией гибридных жанры и региональные стили – атаковали основные поп-чарты».
↑ Reynolds 2013, стр. 96–97, «Между 1990 и 1993 годами хардкор в Великобритании попеременно ссылался на северное басовое звучание Warp и Unique 3, на хип-хаус и звуки рагга-техно Shut. Лейбл Up And Dance, гимны поп-рейва таких исполнителей, как N-Joi и Shades of Rhythm, бельгийское и немецкое бруталистское техно и, наконец, фурор хардкор-джангла, вызванный брейкбитом... Под влиянием регги и хип-хопа. , хардкор-продюсеры усилили суббасовые частоты, использовали зацикленные брейкбиты, чтобы придать фанк машинному ритму хауса «четыре в пол», и с безумным ликованием восприняли семплирование. Следуя примеру напыщенных бельгийцев и немцев, британские продюсеры использовали риффы. как «удары» и всплески резкого шума».
^ Рейнольдс 2013, с. 120, «На окраинах Top Forty треки Manix, T99, The Hypnotist, Quadrophonia, Ravesignal, A Split Second, Congress и UHF обострили ощущение варварской орды, ожидающей возможности захватить поп-цитадель. С точки зрения посещаемости Этот «золотой век хардкора» можно сравнить с периодом панка и новой волны конца семидесятых».
^ Рейнольдс 2013, с. 96.
^ Рейнольдс 2013, с. 266: «Еще в 1993 году, когда хардкор погрузился на «тёмную сторону», отколовшаяся фракция ди-джеев-продюсеров, таких как Seduction, Vibes и Slipmatt, продолжала создавать праздничные, задорные мелодии, основанные на беспокойных брейкбитах. К концу 1994 года счастливый хардкор стал популярным. объединились в сцену, которая действовала параллельно со своим отчужденным двоюродным братом, джунглями».
^ Хулайер 2016.
^ Ролт 2018.
^ Ричард X 2012; Миддлтон и Причард, 2012 г.; Журнал-пустышка 2016; Если бы-только 2017; Гринвуд 2018; МакКаллум, 2018 г.; Маккуэйд 2019; Уорик 2019.
Источники
Dummy Mag (2 июня 2016 г.). «10 лучших рейв-треков по версии 2 Bad Mice». Пустынный Маг .
Гринвуд, Сэм (10 мая 2018 г.). «50 величайших рейв-гимнов всех времен». Четыре Четыре .
Хулайер, Джейк (20 июля 2016 г.). «Одинокий сопротивляется титулу рейв-возрожденца в «Левитации»». Бандкемп Дейли . Проверено 23 марта 2021 г.
Если бы (24 мая 2017 г.). «Авантюрные передачи с 12-го острова». Если бы только Великобритания .
