Британские комиксы малой прессы , когда-то известные как стриптизеры , [1] — это комиксы, самостоятельно издаваемые художниками- любителями и создателями комиксов , обычно небольшими тиражами, в Великобритании. Они сопоставимы с аналогичными движениями на международном уровне, такими как американские мини-комиксы и японские додзинси . «Комикс малой прессы» по сути является зином, состоящим преимущественно из комиксов. Термин появился в начале 1980-х годов, чтобы отличать их от зинов о комиксах. Известные художники, которые начинали в британских комиксах малой прессы, включают Эдди Кэмпбелла , Пола Гриста , Райана Хьюза , Джейми Хьюлетта , Алана Мартина , Филиппа Бонда и Энди Уотсона .
Комиксы малой прессы традиционно продаются по почте, используя обзоры и объявления , веб-сайты, списки адресов электронной почты и сарафанное радио для охвата аудитории. Обычно в Великобритании работает одна или несколько служб почтовых заказов, обычно называемых «дистрибьюторами». Они будут содержать широкий спектр названий и получать скидку с цены обложки. Два основных активных дистрибутива — это Samu и SmallZone. Они также продаются на конвенциях и фестивалях, причем небольшие группы единомышленников-творцов часто делят стол по сниженной цене. Специализированные мероприятия малой прессы включали CAPTION в Оксфорде (выпускался с 1992 по 2017 год) и UK Web & Mini Comix Thing в Лондоне (выпускался с 2004 по 2010 год). [2] Создатели часто делают международные ссылки на эти формы распространения в других странах и наоборот.
Распространение в магазинах комиксов через традиционных дистрибьюторов (таких как Diamond ) встречается редко. Магазины часто продают книги местных авторов, хотя некоторые, в частности Gosh! в Лондоне и Page 45 в Ноттингеме , предлагают более широкий ассортимент. В последнее время небольшие издания продаются в крупных книжных магазинах, таких как Borders и Foyles в Лондоне .
Традиционным форматом была фотокопированная и скрепленная брошюра, обычно формата А5 . Это похоже на американские миникомиксы , хотя известны и другие размеры. Некоторые создатели продолжают выпускать публикации в этом стиле, подчеркивая аспект ручной работы и часто украшая каждую копию вручную. В последние годы растущая доступность цифровой печати сделала профессиональную печать доступной для малотиражных изданий. Часть духа комиксов малой печати теперь можно найти и в веб-комиксах .
Традиционно, издатель малой прессы был просто издателем , работающим в небольших масштабах, часто с ручным печатным станком внутри компании. Они выпускали ограниченные тиражи публикаций, которые более крупные, более коммерчески настроенные издатели отвергали.
История британских комиксов из небольших изданий связана с андеграундной прессой 1960-х годов, с такими изданиями, как Oz и International Times . Британская андеграундная сцена комиксов возглавлялась Nasty Tales и Knockabout Comics 1970-х годов, а также популяризацией панк-зинов в конце 1970-х годов. Последние имели более широкую аудиторию благодаря дешевому и доступному фотокопированию . Это резкое снижение технологических барьеров для входа означало, что любой мог выпускать публикацию с тиражом, независимо от ее коммерческого потенциала.
В британском сообществе любителей комиксов 1970-х и начала 1980-х годов было много журналов о комиксах, в основном посвященных американским супергероям . Поскольку уличные продавцы комиксов были редки, эти журналы работали по почте и полагались на почтовую службу для распространения. Первым и самым известным из них был Fantasy Advertiser . Также существовали регулярные рынки или «ярмарки», которые служили местом социальных встреч для художников и фанатов. Это было основой комиксов из небольших изданий.
Среди самых ранних британских комиксов, изданных малым тиражом, был «The Tale of Beem Gotelump». В нем рассказывалась история стареющего джазового музыканта, которому архангел Гавриил поручил сыграть на последней трубе в конце света. Он был создан и опубликован Эдди Кэмпбеллом под псевдонимом «Роланд Банн» в 1975 году. [3]
Кевин О'Нил и его соавтор Джек Эдриан опубликовали «Мемуары Мека » в 1976 году. Это был 12-страничный «стрипзин» о войне роботов, который можно рассматривать как предшественника более поздней работы О'Нила о 2000 году нашей эры . [4]
Near Myths — антология андеграундных комиксов, издававшаяся в Эдинбурге с 1978 по 1980 год. Она выходила в пяти выпусках и включала в себя первую профессионально опубликованную работу Гранта Моррисона , Грэма Мэнли и Тони О'Доннелла. В ней также было представлено начало основополагающего графического романа Брайана Тэлбота «Приключения Лютера Аркрайта» . Вклад подростка Гранта Моррисона, Гидеона Старгрейва , позже нашел свое место в серии Моррисона «Vertigo» «Незримые» .
Пожалуй, самым успешным из всех британских комиксов, издававшихся малыми печатными изданиями, является юмористический комикс для взрослых Viz , впервые опубликованный в Ньюкасле в 1979 году. Он вырос из панк-фэнзина и впоследствии успешно издавался в газетных киосках, продолжая издаваться и по сей день.
Первый расцвет британских комиксов малой прессы был сосредоточен на Fast Fiction , который начинался как киоск, управляемый Полом Грэветтом в выходящем раз в два месяца Westminster Comic Mart в Лондоне в 1981 году. Позже он превратился в антологию, службу почтовой доставки и новостной листок, просуществовавший в различных формах до 1990 года. Среди художников, связанных с этой сценой, были Эдди Кэмпбелл , Фил Эллиотт , Гленн Дейкин , Пол Грист , Эд Хиллиер , Вудро Феникс , Райан Хьюз , Боб Линч, Эд Пинсент и подросток Уоррен Эллис . [5] Кэмпбелл утверждает, что убедил своих коллег-художников называть свои публикации «комиксами малой прессы», а не «фэнзинами», после того, как увидел термин «малая пресса», используемый для подобных публикаций на поэтическом фестивале. [6] Грэветт и Питер Стэнбери опубликовали многие произведения художников жанра «быстрой фантастики» в журнале Escape Magazine с 1983 по 1989 год. [7]
В период с 1983 по 1995 год Zine Zone (позже Zine Zone International), компания из Бристоля, специализирующаяся на почтовых заказах, обслуживании рынков комиксов и публикациях, привлекла международное внимание к небольшим британским издательствам и помогла многим из них выйти в массовые комиксы, включая Д'Израэли и Дункана Фегредо . [8]
В 1987 году Джейми Хьюлетт , Филип Бонд и Алан Мартин (тогда студенты из Northbrook College , Уортинг ) выпустили два выпуска небольшого комикса под названием Atomtan . Это привлекло внимание Бретта Эвинса , который пригласил их поучаствовать в его новом журнале комиксов Deadline , который начал выходить в 1988 году. Хьюлетт и Мартин создали флагманского персонажа журнала, Tank Girl , а Хьюлетт продолжил работать в области анимации, в частности, создав мультяшную рок-группу Gorillaz .
После того, как Эд Пинсент закончил с последним воплощением Fast Fiction, карикатурист Люк Уолш (позже известный как Люк Темпл Уолш) и читатель Майк Кидсон взяли под свой контроль их список рассылки с Zum! их новым журналом-обзором. Первый выпуск появился в августе 1991 года. Zum! распространял копии комиксов, представленных группе рецензентов, часто самих карикатуристов, которых поощряли писать критические обзоры значительной длины. В нем также были представлены репродукции рецензируемых комиксов. Zum! продолжает существовать как веб-сайт, которым управляет Пол Шредер. [9] Caption , журнал-с- APA, посвященный комиксам малой прессы, редактируемый Дженни Скотт, работал с 1992 по 1998 год и породил продолжительную конвенцию комиксов малой прессы Caption , которая проводилась ежегодно в Оксфорде с 1992 по 2017 год.
В 1990-х годах возродились фэнзины о комиксах в формате Fantasy Advertiser . Battleground , редактируемый Энди Брюэром, поначалу в основном был посвящен американским комиксам о супергероях, хотя также публиковал обзоры и статьи о комиксах из небольших издательств и интервью с карикатуристами. Vicious , редактируемый Питом Эштоном, был более свободным по форме и обещал печатать все представленные материалы. Эштон также создал TRS ( The Review Sheet ), собирая краткие обзоры и контактные данные для комиксов из небольших издательств, в 1995 году. В 1996 году он основал службу дистрибуции BugPowder, которая продавала любые британские комиксы из небольших издательств, которые хотели быть включены в листинг, а также импортировала избранные книги из США и Европы. TRS был прекращен в 1998 году, прежде чем был возрожден как TRS2 Эндрю Люком. BugPowder прекратила свою деятельность в качестве дистрибьютора в 2000 году, но блог BugPowder продолжал освещать деятельность британской малой прессы, включая теперь уже онлайновую TRS2 . [ необходима цитата ]
Slab-O-Concrete был дистрибьютором и издателем почтовых заказов, основанным австралийским художником по укладке тротуаров Питером Пейвементом и Дэйвом Ханной в начале 1990-х годов. Его первым названием была собственная Pavement's Pavement Pizza , и вскоре он начал продавать британские комиксы малой печати (включая такие названия, как Time Warp: The End of the Century Club Эда Хиллиера ; Sugar Buzz Вудро Феникса и Witch Лорны Миллер) и журналы на рынках Брайтона и Хоува , а также импортировать книги из США, Австралии и Европы. Slab-O-Concrete превратился в полномасштабного издателя, переупаковывая комиксы малой печати для рынка книжных магазинов и создавая новые работы. Он избегал прямого рынка магазинов комиксов и налаживал связи с подпольными издательствами, зинестерами, независимыми звукозаписывающими лейблами и другими субкультурными сценами. Slab-O-Concrete прекратил свое существование из-за проблем с денежными потоками в 2001 году.
Другие группы включали Dachshund, которой руководил Энди, он же Энди Конки Кру, который публиковал Graphic Reviews , журнал-обзор с обзорами в форме комиксов Ли Кеннеди и других, а также антологию Itsy Bitsy формата A8 . Эндрю Мортон основал Massive, небольшой дистрибьютор прессы, в 1992 году, а также издавал журнал The Comics Cut Quarterly . Psychopia , был журналом и дистрибьютором, созданным карикатуристом Б. Патсоном в 1994 году, который до сих пор существует в сети. [10] Другие карикатуристы продавали свои работы через объявления в журнале Comics International .
Известными самостоятельно изданными комиксами 90-х годов были « Kane » Пола Гриста , «Strangehaven » Гэри Спенсера Миллиджа , « Sleaze Castle» Дэйва Маккиннона и Терри Уайли, а также «Strange Weather Lately» от Metaphrog , все из которых получили широкое распространение через Diamond Comic Distributors .
С 2000 по 2011 год Metaphrog продолжала выпускать серию полноцветных графических романов «Луи», которые привлекли внимание основных средств массовой информации и распространились в книжных магазинах.
Среди недавних создателей, которые начали свою деятельность через малое издательство, можно назвать Гэри Нортфилда , чей Дерек Баран получил постоянное место в Beano . Писатель Джейсон Кобли, который самостоятельно издает свои комиксы Bulldog с середины 90-х, и бывший художник Bulldog Empire Нил Кэмерон , теперь работают в The DFC и Classical Comics . Гарен Юинг , работавший в комиксах малого издательства в 1990-х, перешел в веб с The Rainbow Orchid , который вскоре будет опубликован в печатном виде Egmont UK , а также вносит свой вклад в The DFC . Братья Этерингтон (Робин и Лоренцо), создатели малотиражного комикса Malcolm Magic , продолжили работу над "Monkey Nuts" для The DFC , "Yore" для Dandy и "Baggage" для Random House . П. Дж. Холден , Эл Юинг , Артур Уайетт и Дэвид Бейли (комиксы) вышли из небольшого издательства, чтобы работать над 2000 AD .
Одним из ведущих дистрибутивов в настоящее время является SmallZone, основанный в 1999 году Шейном Чебси, который также предоставляет услуги печати для создателей небольших издательств. Чебси и Эндрю Ричмонд также публикуют комиксы под вывеской Scar Comics. В 2006 году первый графический роман Scar Comics, Falling Sky Бена Диксона, выиграл «Лучший инди-сюрприз» на Ain't It Cool News . [ требуется ссылка ]
Еще одним активистом британских независимых комиксов является писатель/художник Барри Реншоу. Основав Engine Comics в 2000 году, Реншоу написал и опубликовал Rough Guide to Self Publishing , который сейчас находится в четвертом издании (2007) и был назван «необходимой покупкой для начинающих самостоятельно издателей» отраслевой газетой Comics International . [ требуется ссылка ] В 2004 году Engine Comics запустила Redeye Magazine , новостной/обзорный журнал, специально созданный для обучения и продвижения комиксов малой прессы и самостоятельного издания среди широкой публики. Журнал SFX назвал его «жизненно важным чтением» , а Ain't It Cool News — «обязательным к прочтению». [ требуется ссылка ] Среди других названий — Seven Sentinels и антология Fusion .
Accent UK, коллектив во главе с Дэйвом Уэстом ( Deva Comics ) и Колином Мэтисоном ( M56 Comics ), был образован в 2002 году и выпускал тематические антологии в американском формате, в которых принимали участие десятки независимых авторов из Великобритании. Помимо членов-основателей, постоянными авторами публикаций Accent UK являются Энди Блур, Джон Х. Эйр, Дэвид Хичкок , Джон Реппион и Лия Мур (дочь Алана Мура ), Бриджен Гиллеспи ( Mr Maximo & Rabbit ), Гарри Браун и Дэвид Бейли. Антология 2007 года Zombies включала обложку американского художника Стива Биссета .
В период с 2007 по 2009 год в журнале Judge Dredd Megazine регулярно публиковался раздел, посвященный малой прессе, в котором публиковались статьи Мэтта Бэдхэма и Дэвида Бейли, а также подборка статей авторов из сферы малой прессы.
FutureQuake Publishing изначально была создана для публикации комикса-антологии FutureQuake . Сочетая запуск новых названий и захват существующих, владельцы которых ушли со сцены, они создали конюшню, включающую MangaQuake , Something Wicked и Lost Property , а также фэнзины 2000AD Zarjaz и Dogbreath . Solar Wind завоевала множество наград за свою продолжительную серию пародийных комиксов, которые подражают стилю детских комиксов 1970-х годов. Группа издает Solar Wind , Sunny for Girls , Big War Comic , Omnivistascope и связана с The End Is Nigh (через редактора/писателя Solar Wind Пола Скотта и других создателей).
London Underground Comics — это и еженедельная торговая точка на рынке Camden Lock Market , и свободное сообщество создателей небольших изданий из Великобритании, чьи работы продаются и выставляются на еженедельной торговой точке. London Underground Comics была основана в ноябре 2007 года создателем из Камдена Оли Смитом, который был совладельцем торговой точки с помощью различных создателей небольших изданий до 2009 года. LUC также проводил более крупные однодневные мероприятия, которые занимали дополнительно 1000 квадратных футов (93 м 2 ) Camden Lock Market, такие как No Barcodes в апреле 2008 года и Low Energy Day в августе 2008 года. LUC продвигали свою торговую точку и мероприятия с помощью видеороликов YouTube .
UK Web & Mini Comix Thing [11] — ежегодное мероприятие в Лондоне, организованное Патриком Финдли, которое объединяет представителей британской малой прессы и веб-комикс-сообществ для продажи и продвижения своих работ.
Radio 4 транслировало серию о малой прессе, вышедшую в эфир в конце 2009 года. Один из эпизодов был посвящен комиксам малой прессы, в нем рассматривались названия из Великобритании и США/Канады. Одним из представленных названий был культовый лондонский комикс малой прессы «Eat, Drink & Be Buried».
В последние годы [ когда? ] наблюдается подъем малой прессы как в Интернете, так и в печати [12] с проведением конференций по всей Великобритании почти еженедельно и активными платформами для рецензий, такими как Broken Frontier и Slings and Arrows, поддерживающими работу авторов. [ нужна ссылка ]
Этот вид искусства в Британии по-прежнему активен и увлекателен, о чем свидетельствуют такие события, как Bristol, Caption и UK Web Comix Thing.
...Пол вместе со своим давним партнером Питером Стэнбери руководил изданием малотиражной антологии Fast Fiction, стендом Fast Fiction на двухмесячном рынке комиксов Westminster Comics Marts, где продавались малотиражки, и запустил Escape — превосходный профессиональный журнал комиксов в европейском стиле, чье книгоиздательское направление напрямую привело к карьере
Джеймса Робинсона
,
Дэйва Маккина
и
Нила Геймана
.