Cry-Baby — мюзикл, основанный на одноимённом фильме Джона Уотерса 1990 года . Музыка Адама Шлезингера , слова Дэвида Джавербаума , а книга Марка О'Доннелла и Томаса Михана , которые ранее написали книгу для мюзикла Hairspray , также основанного на одноимённом фильме Джона Уотерса . [1]
В центре сюжета мюзикла — юная жительница Балтимора Эллисон Вернон-Уильямс, которая, несмотря на свой школьный опыт 1954 года, вступает в отношения с осиротевшим Уэйдом «Плаксой» Уокером, лидером группы мятежных изгоев.
Премьера мюзикла состоялась в театре La Jolla Playhouse в Сан-Диего , штат Калифорния, 18 ноября 2007 года и продолжалась до 16 декабря. Предварительные показы начались на Бродвее в театре Marquis Theatre 15 марта 2008 года, а официальное открытие состоялось 24 апреля 2008 года. [2] Режиссером мюзикла был Марк Брокау , хореография — Роб Эшфорд , в актерском составе в роли «Плаксы» были Харриет Харрис и Джеймс Снайдер.
Бродвейская постановка закрылась после дневного показа 22 июня. Было сыграно 45 предварительных показов и 68 представлений. [3]
Запись выступления большинства участников оригинального бродвейского мюзикла была выпущена 7 октября 2015 года. [4]
По словам Джавербаума, шоу было перемонтировано New Line Theatre в Сент-Луисе, штат Миссури, в марте 2012 года. У него был меньший состав группы, сокращенный до шести человек, и меньший состав актеров из 16 человек. Шоу было переоркестровано и пересмотрено оригинальными композиторами и писателями для постановки в Сент-Луисе. Это была первая постановка шоу, сделанная после Бродвея. [5]
В мае 2015 года The Henegar Center в Мельбурне, штат Флорида , стал первым общественным театром, получившим разрешение на постановку мюзикла Cry-Baby: The Musical . Постановкой руководил художественный руководитель Хэнк Рион, хореографом выступила Аманда Шайенн Манис.
Премьера шоу состоялась в июле 2018 года в Австралии в театре Hayes в Сиднее . [6]
Новозеландская премьера мюзикла состоялась в Веллингтоне в театре Te Auaha в сентябре 2019 года. [7]
Cry-Baby получил смешанные отзывы. Терри Тичаут в The Wall Street Journal написал, что мюзикл «вычурный, циничный, совершенно неискренний и сказочно хорошо сделанный. И смешной. Безумно, возмутительно смешной». [9] Аналогичным образом Newsday предположил, что мюзикл «приятно безумен и — глубоко в сладкой темноте своего сумасшедшего сердца — более верен веселому подрыву фильма Джона Уотерса, чем его сентиментальная старшая сестра « Лак для волос ». [10]
С другой стороны, Бен Брэнтли в The New York Times написал, что шоу «безвкусное: сладкое, кислое, соленое, гнилостное или иное. Это шоу в поисках идентичности обладает всеми свойствами, вызывающими слюнотечение, как жевательная резинка недельной давности... Мистер Эшфорд привносит в хореографию свою обычную гимнастическую энергию: множество ускоренных прыжков, отжиманий и подъемов ног, обычно под руководством трех атлетичных мускулистых парней». [11] Variety добавил, что «разбавленный Уотерс дал безвкусный бродвейский мюзикл, который упивается своей низостью и грязью, но при этом остается упрямо синтетическим. На сцене много таланта, дерзости и пота, особенно в танцевальном отделе, плюс капелька остроумия в добродушной вульгарности шоу. Но каким-то образом оно никогда не зажигает». [12] The New York Sun высказала мнение, что О'Доннелл и Михан «добились гораздо большего успеха с другой ретро-адаптацией Уотерса, Hairspray ... Cry-Baby довольствуется тем, что остается на мелководье и фокусируется на стандартной истории с изнанки... Но вместо того, чтобы внести всплеск не слишком аутсайдерской энергии, [авторы песен] вместо этого плыли по течению, используя свои навыки сороки, выдавая ничем не примечательный поток пастишных номеров. Тексты песен иногда имеют желанную четкость... Однако сами песни столь же типичны, сколь и заострены: это первый раз, когда я могу вспомнить, что забыл мелодии шоу еще до того, как они были закончены». [13]
USA Today писала: «Вдохновленные рокабилли номера, которые Дэвид Джавербаум и Адам Шлезингер создали для Cry-Baby, не столь амбициозны или заразительны [как Hairspray ], но шоу столь же добросердечно и имеет больше отголосков Уотерса. Тексты Джавербаума и Шлезингера, а также книга Марка О'Доннелла и Томаса Михана более изобретательно грубы и менее язвительны, чем тексты других современных музыкальных фестивалей подмигивания; возникает ощущение, что эти авторы разделяют любовь Уотерса к его нелепым темам». [14]