The Wild Party — мюзикл по книге Майкла Джона ЛаКьюзы и Джорджа К. Вулфа , а также с музыкой и словами ЛаКьюзы. Он основан на одноименной поэме Джозефа Монкюра Марча 1928 года . По совпадению, бродвейская постановка открылась в тот же театральный сезон (1999–2000) как офф-бродвейский мюзикл с тем же названием и исходным материалом .
Шоу представлено как серия водевильных зарисовок, дополненных знаками в начале и конце (но оставленными на большую часть шоу), объявляющими следующую сцену, установленную на мольберте сбоку от сцены. Куини и Беррс, чьи отношения распадаются, устраивают вечеринку, подпитываемую джином в ванной , кокаином и раскованным сексуальным поведением . Она быстро превращается в оргию , которая завершается трагедией . Среди гостей - угасающая звезда Долорес; Кейт, лучшая подруга и соперница Куини; Блэк, младший любовник Кейт, который положил глаз на Куини; Джеки, богатый, «амбисекстурный» ребенок, который положил глаз на всех, независимо от пола или возраста; Оскар и Фил Д'Армано, гей-пара/брат; лесбийская стриптизерша мисс Мадлен Тру и ее подруга-морфинистка Салли; Чернокожий боксер-профессионал Эдди, его белая жена Мэй и несовершеннолетняя сестра Мэй, похожая на Лолиту , Надин.
The Wild Party открылся в Virginia Theatre (теперь известном как August Wilson Theatre) 13 апреля 2000 года после 36 предварительных показов и закрылся 11 июня 2000 года после 68 представлений. Режиссером был Вулф, хореографом — Джои МакКнили. В актерский состав вошли Тони Коллетт (дебютировавшая на Бродвее) в роли Куини, Мэнди Патинкин в роли Беррса и Янси Ариас в роли Блэка.
Хотя ее роль сократилась в ходе мастерских постановок, Эрта Китт , вернувшись на Бродвей после более чем двадцатилетнего отсутствия, создала роль Долорес. Четверо были поддержаны большим актерским составом, у каждого из которых была песня или ключевые моменты, которые должны были занять центральное место на сцене.
В 2001 году ЛаКьюза заявила, что роль Куини была написана для афроамериканской актрисы и певицы Ванессы Уильямс , которую заменили на Колетт, когда первая забеременела.
ЛаКьюза сказал: «Я не думаю, что это было потеряно в произведении, но было бы интересно посмотреть, как зрители отреагируют на черную Куини. Шоу полностью посвящено маскам, которые мы носим в культуре, и снятию этих масок в ходе вечеринки. Так что все это там есть...» [1]
Альбом с участием актеров был выпущен на лейбле Decca Records .
Возобновление спектакля состоялось в Лондоне в 2017 году в театре The Other Palace Theatre под руководством Дрю Макони. [2]
Водевиль Компания рассказывает историю Куини, блондинки, которая работает танцовщицей в водевиле, которую привлекают «жестокие и порочные» мужчины («Queenie Was A Blonde»). В настоящее время она живет с мужчиной по имени Беррс, который работает в том же водевиле, что и артист после нее. Его номер — это шоу менестрелей, где он выступает в черном гриме («Marie Is Tricky»). Однажды в воскресенье Куини просыпается беспокойной, и вскоре они с Беррсом вступают в драку. Чтобы попытаться ослабить напряжение в их отношениях (и убедить ее положить нож на место), Беррс предлагает устроить грандиозную вечеринку и пригласить «всю старую банду». Куини в восторге, и они готовятся к вечеру («Wild Party»).
Promenade of Guests Вскоре гости приходят и обмениваются словами с Беррсом, и алкоголь начинает литься рекой («Dry»). Куини появляется в «новом» платье («My Beautiful Blonde») и приветствует всех, знакомясь с Надин, несовершеннолетней, которая хочет стать блондинкой и пить джин в ванной («Welcome To My Party»). Куини берет ее под свое крыло, когда она общается с другими гостями. Мадлен, «почти знаменитая» стриптизерша, знакомит Куини со своей новой подругой, кататонической морфинисткой Салли, с которой она познакомилась, ползавшей возле театра в наркотическом ступоре. Мадлен считает, что Салли — «постмодернистка», на что Беррс отвечает: «нужно вскрытие».
Мадлен рассказывает Куини об их любви и гениальности Салли («Like Sally»). Следующим идет Джеки, «амбисексуальный» богатый ребенок, который положил глаз на всех и каждого («Breezin' Through Another Day»). Кровосмесительно преданные братья Д'Армоно, Оскар и Фил поют новую песенку, когда приезжают Голд и Голдберг, два потенциальных продюсера. Они планируют переехать в верхнюю часть города, и Беррс убежден, что они хотят взять его. Он присоединяется к братьям, чтобы произвести на них впечатление («Uptown»).
Куини интересуется, где ее подруга Кейт, а Беррс выражает ей свою неприязнь. Эдди, успешный черный боксер, и его белая жена Мэй говорят о своем браке («Эдди и Мэй»). Долорес, угасшая звезда, намекает Беррсу, что знает его секреты, и заставляет его познакомить ее с Голдом и Голдбергом. Продюсеры борются за свое имя (Голд хочет изменить имя Голдберга на «Голден», чтобы скрыть свое еврейское происхождение) и за то, как добиться успеха («Голд и Голдберг»). Беррс знакомит их с Долорес, которая начинает соблазнять их своими женскими уловками («Moving Uptown»).
Party Queenie начинает танцевать, чтобы поднять энергетику («Black Bottom»), но Кейт вскоре прерывает ее своим приходом. Она пришла с мистером Блэком, привлекательным жиголо. Queenie и Kate обмениваются оскорблениями и любовью, рассказывая Надин о своей обоюдоострой дружбе («Best Friend»).
Беррс и Кейт не ладят, Кейт не одобряет романтические отношения Куини с ним, в то время как Куини и Блэк начинают чувствовать влечение друг к другу. Тем временем Джеки пытается разлучить братьев Д'Армано, флиртуя с Оскаром («A Little MMM»). Долорес намекает Куини о проблемах в прошлом Беррса («Everybody Has Their Secrets»), в то время как Надин поет хвалебную песнь Бродвею, но ее прерывает Куини («The Lights Of Broadway»).
Куини и Блэк встречаются и обнаруживают, что их влечение становится сильнее («Tabu»). Куини просит его показать ей, как он подбирает дам, и его гипотетическое предложение вскоре превращается в реальное («Takin' Care Of The Ladies»), и он тянет ее на танец («Tabu Dance»). Кейт и Беррс замечают, как сближаются Куини и Блэк, и Беррс размышляет о кончине верности («Wouldn't It Be Nice?»). Куини рассказывает Блэку о своем беспокойном существовании, задаваясь вопросом, зачем она родилась («Lowdown-Down»), в то время как Беррс раскручивает вечеринку с Джин («Gin»).
Вечеринка быстро накаляется, все пьют, танцуют и спорят. Долорес предупреждает Куини о первой жене Беррса, которую он избил до смерти, и Куини убегает в ванную. Там она сталкивается с Беррсом по поводу ее связи с Блэком, и он начинает нападать на нее. Кейт врывается и спасает Куини, а Беррс в ярости возвращается на вечеринку с Джеки под коктейлем. Кейт и Куини спорят о ее отношениях с Беррсом, в то время как Джеки и Оскар занимаются сексом в ванной.
Оскар и Фил публично спорят, в то время как Мэй и Эдди обмениваются горячими словами. Кейт предупреждает Куини, что Беррс убьет ее, и когда Куини отказывается слушать, Кейт возвращается на вечеринку. Эдди и Мэй вскоре начинают драться — бьют друг друга, в то время как Долорес соблазняет Голда и Голдберга, приводя их в спальню. Обезумевшую от состояния вечеринки Куини вытаскивает Блэк, в то время как вечеринка продолжается в полном разгаре («Wild»). Мадлен ищет Салли и просит ее назвать свое имя. Все гости собираются и достигают кульминации в оргии («Need»), когда Беррс спрашивает Кейт о Блэке. Кейт признается, что знает, что Блэк ее использует, но ее это устраивает («Black Is A Moocher»).
Снаружи Куини и Блэк сближаются на почве того, что они отличаются от остальных, размышляя о том, где их место и что с ними станет («People Like Us»).
После полуночи Салли, голая, несущая свою одежду, показывает, что теперь она ясно видит, кто она и кто все остальные («After Midnight Dies»). Она находит Эдди, рассказывающего о том, каково это — победить кого-то признанного, но при этом все равно быть ненавидимым («Golden Boy»).
Она замечает, как Оскар и Фил мирятся, и оборачивается, чтобы увидеть Голда и Голдберга, которые нигде не могут найти штанов и гадают, что с ними случилось. Появляется Долорес и предупреждает их, что их обещание должно быть сдержано, иначе произойдут ужасные вещи («The Movin' Uptown Blues»). Затем она пробирается в спальню, где Надин только что приняла свою первую дорожку кокаина с Джеки («The Lights Of Broadway (Reprise)»). На просьбу Надин о большем Джеки сетует, что ему никогда ничего не может надоесть, что завершается изнасилованием («More»).
Мэй слышит приглушенные крики Надин, и Эдди врывается и бьет Джеки. Эдди выходит из себя, угрожая всем, когда появляются Куини и Блэк. Когда Эдди врывается на Куини, Блэк бьет его. Куини спрашивает Надин о том, что случилось с Джеки, но она отказывается вызывать его, вместо этого говоря, что она испугалась и кричала. Джеки пытается снова начать вечеринку и достает еще кокаина. Увидев кокаин, Салли идет к нему, оставляя Мадлен. Мадлен гонится за ней, но останавливается, когда Салли спрашивает: «Кто такая Салли?»
Беррс просит гостей уйти, и они исчезают на заднем плане. Кейт сталкивается с Блэком, говоря ему, что Куини выберет Беррса, и ему некуда будет идти. Беррс и Куини вступают в драку, когда она признается, что знает о его жене («Love Ain't Nothin'/Welcome To Her Party»).
Куини отказывается позволить Беррсу принять решение («What I Need») и уходит с Блэком. Беррс задается вопросом, сколько еще женщин могли бы заставить его чувствовать себя так же, как она, прежде чем прийти к выводу, что это только она («How Many Women In The World?»). Голд и Голдберг говорят ему, что не собирались брать его с собой в город, и он начинает наносить свой водевильный грим. Долорес вспоминает, как раньше она любила темноту, но теперь она любит холодный жесткий свет, который никого не щадит. Ей нравится знать, у кого есть силы, а у кого нет, чтобы выжить («When It Ends»).
Финал Куини и Блэк лежат в постели, пока Куини размышляет о том, что значит жить в свете и любви («This Is What It Is»). Беррс, загримированный под блэкфейс, передразнивает гостей, прежде чем войти в спальню («Marie Is Tricky (Reprise)»). Он достает пистолет и угрожает убить Куини («How Many Women In The World? (Reprise)»).
Блэк сопротивляется, и Беррс застрелен и падает на кровать. Кейт вбегает и торопит Блэка в безопасное место. Компания исполняет вступительный водевиль, пытаясь заманить Куини в свое веселье («Queenie Was A Blonde (Reprise)»).
Куини пытается, но вскоре начинает смывать макияж, труппа бросает водевиль и присоединяется к ней («This Is What It Is» (Reprise)). Куини купается в утреннем свете. Испуганная, неуверенная, но полная надежд, она улыбается рассвету.
В лондонской постановке «When It Ends» звучит после «More».
Бен Брэнтли из The New York Times назвал его «парадом личностей в поисках пропавшей партии... то, что оказалось на сцене, — это портрет отчаяния, которое само по себе ощущается резко, безрассудно отчаянным». [4] Рецензент CurtainUp написал: «В целом, это складывается в отточенное театральное развлечение с характерной резкостью». [5] Рецензент Talkin' Broadway описал мюзикл как «мрачный, чувственный и блестящий мюзикл. ЛаКьюза написала несколько мелодичных, остроумных и движимых характерами песен, которые Джордж К. Вулф искусно аранжировал и поставил вокруг повествования, предоставленного исходным материалом; интересная история рассказывается в привлекательной музыке и правдоподобных диалогах». [6]
Версии «Дикой вечеринки» Майкла Джона ЛаКьюзы и Эндрю Липпы заметно различаются по сюжетным линиям. В версии Липпы сюжет тесно сосредоточен на центральном любовном треугольнике поэмы Джозефа Монкюра Марча, в то время как пьеса ЛаКьюзы, также фокусирующаяся на любовном треугольнике, имеет пятнадцать персонажей, почти все из которых получают собственные сюжетные арки в повествовании. В эти отдельные истории включены более широкие темы, такие как расизм , сексизм , бисексуальность , антисемитизм и концепция американской мечты .
Также есть существенные различия в музыке и тоне двух шоу. В то время как Липпа использует более абстрактный, не привязанный к дате подход к своим композициям и оркестровкам, партитура ЛаКьюзы более традиционна с точки зрения условностей музыкального театра , а также более исторична в отношении обстановки « ревущих двадцатых» .