Конная статуя Гаттамелаты — итальянская скульптура эпохи Возрождения работы Донателло , датируемая 1453 годом [1] , сегодня на площади Пьяцца дель Санто в Падуе , Италия. Она изображает кондотьера Эразмо да Нарни , известного как «Гаттамелата», который в основном служил в Венецианской республике , которая в то время правила Падуей. Это первая полноразмерная конная статуя итальянского Возрождения .
После смерти Эразмо Нарни в 1443 году, по словам Джона Юлиуса Норвича , Венецианская республика в знак благодарности и уважения оплатила скульптуру в его честь. (Эта оплата была оспорена. См. ниже .) Размерами 340 x 390 см (размер основания 780 x 410 см) [2] это самая ранняя сохранившаяся конная статуя эпохи Возрождения и первая, которая возродила величие классического конного портрета. [3] После своего замысла статуя послужила прецедентом для более поздних скульптур, прославляющих военных героев за их постоянные усилия в войнах. [2]
Статуя, как и все бронзовые статуи того времени, была изготовлена методом выплавляемого воска . Статуя стоит на постаменте, а кондотьер и его лошадь изображены в натуральную величину. Вместо того чтобы изображать солдата больше, чем на самом деле, как в классической конной статуе Марка Аврелия в Риме , где своего рода иерархия размеров демонстрирует силу субъекта, Донателло использовал эмоции, положение и символику, чтобы передать то же самое сообщение. Таким образом, Донателло заявляет о силе реальной личности; ему не нужно приукрашивать или делать величественнее того, кем был Гаттамелата — простого изображения реального человека достаточно, чтобы передать его силу.
Постамент под лошадью состоит из двух рельефов наверху с фальшивыми дверями внизу. Двери символизируют врата подземного мира, создавая ощущение гробницы, хотя памятник никогда не был местом захоронения. [2] На одном рельефе изображен герб Гаттамелаты, окруженный двумя путти , которые указывают на него. На другом рельефе изображены ангелы, демонстрирующие боевые доспехи. [2]
Эразмо да Нарни (Гаттамелата) сидит высоко на коне, глядя вдаль. Эмоции на его лице серьезны. Донателло изображает Гаттамелату как сдержанного, бдительного и наблюдательного лидера. Изображение силы характера и ссылка на силу реальных людей переплетаются с темами индивидуализма и гуманизма эпохи Возрождения.
Лошадь отражает настороженный, сдержанный и мужественный вид всадника. Реалистичное изображение ее мускулистой формы раскрывает интерес эпохи Возрождения к анатомическому изучению, который позже был развит в исследованиях Леонардо да Винчи для конного памятника Сфорца.
Донателло также передает силу Гаттамелаты с помощью символики. Он командует мощным конем, и оба кажутся готовыми к битве. Переднее левое копыто коня опирается на шар, пушечное ядро, которое символизирует военные успехи, представляя его силу венецианской армии. Гаттамелата был нанят Венецией и сделал много успехов, чтобы укрепить «терру» или землю вокруг Венеции для венецианского правительства. Эта статуя была воздвигнута его семьей в честь генерала. <Доктор Бет Харрис и доктор Стивен Цукер. Академия Хана>. Это особенно странно и заметно, поскольку Гаттамелата не был главой государства. [4] Гаттамелата изображен как воин, несущий дубинку, символизирующую его военное лидерство, и с длинным мечом. Хотя Гаттамелата умер в возрасте 70 лет, Донателло изображает его на пике своей власти, еще больше подчеркивая его мощь и способности. [2]
Конная статуя Гаттамелаты резко отличается от более ранних, постклассических конных статуй, таких как готический Бамбергский всадник (ок. 1230-х гг.). Хотя Бамбергский всадник изображает немецкого императора, ему не хватает масштаба, мощи и натурализма Гаттамелаты. Хотя этот всадник также довольно реалистично пропорционален своей лошади, ему не хватает силы Гаттамелаты. Последний изображен как настоящий человек, его доспехи — знак статуса; этот правитель, однако, кажется почти спущенным, потерянным в тщательно вылепленной драпировке, которая его покрывает. Его власть исходит исключительно от его короны, отражая различия, которые породил индивидуализм эпохи Возрождения: здесь положение — корона — имеет значение, тогда как в Гаттамелате важны личность и ее характер.
Сравнение скульптуры и конной статуи Марка Аврелия показывает, насколько Донателло был близок к классическому искусству и его темам. В этом изображении Марка Аврелия император затмевает своего коня, доминируя над ним по размеру. Однако у императора также есть выражение лица доминирования и решимости. Конь Марка наряжен, и, хотя сам император одет в мантию, а не в доспехи, он выглядит как политический и военный лидер. Внимание к мускулатуре и движению коня и реалистичное изображение императора (прощая его размер) отражены в Гаттамелате . Также схоже чувство величия, власти и силы, которое источают оба портрета.
Еще один элемент, который Донателло позаимствовал из античной скульптуры, — это прием добавления опоры (сферы) под поднятую переднюю ногу лошади, который также присутствует в утраченном Регизоле из Павии , бронзовой конной статуе из поздней Западной Римской империи , Остготского королевства или византийского экзархата Равенны . В этой скульптуре стоящая кошка использовалась для переноски груза под подковой.
45°24′05″с.ш. 11°52′47″в.д. / 45.40139°с.ш. 11.87972°в.д. / 45.40139; 11.87972