Термин backline используется в популярной музыке и системах звукоусиления для обозначения электронного звукоусиливающего оборудования и корпусов динамиков , которые размещаются позади группы или ритм-секции на сцене , включая усилители и кабинеты динамиков для гитар , бас-гитар и клавишных . Такое оборудование часто арендуется или сдается в аренду группой или ее менеджментом, или предоставляется местом проведения. Динамики, размещенные в передней части сцены лицом к исполнителям, также известны как мониторные динамики или «foldback». Основные динамики, обращенные к зрителям, иногда называются « front of house speaker». [1] [2] [3]
В ранние дни рок-музыки в начале 1960-х годов системы PA были не очень громкими или мощными. В результате рок-группы 1960-х годов обычно использовали систему PA только для вокала, даже если они играли на большой площадке. В результате музыканты ритм-секции, играющие на электрогитаре , электробасе и клавишных, должны были производить достаточно громкости, чтобы заполнить площадку, используя свои собственные усилители инструментов . Чтобы добиться звука, заполняющего площадку, с помощью своих инструментов группы 1960-х годов обычно использовали большие, мощные гитарные «стеки» и большие корпуса динамиков . Стандартным кабинетом, используемым басистами в эту эпоху, был тяжелый кабинет 8x10, который содержал восемь десятидюймовых динамиков. Гитаристы использовали один или два кабинета 4x12, называемые соответственно полустек или (полный) стек.
В 1960-х годах динамики PA и усиление группы были установлены в линию, что концептуально объединяло PA и инструментальное усиление вместе. Это изменилось в 1970-х и 1980-х годах, когда системы PA стали достаточно мощными, чтобы усилить все инструменты группы и вокал. В эту эпоху оборудование задней линии было установлено позади динамиков PA, чтобы создать современную аудиосценическую установку. Современные методы мониторинга, в которых мониторные динамики, направленные на исполнителей, размещаются на сцене, а также концепции передней и задней линии, были разработаны в эту эпоху.
Оборудование бэклайна можно арендовать для концертных туров. Многие путешествующие музыканты предпочитают не перевозить свое собственное оборудование через границы и континенты из-за страха повреждения или таможенных проблем. В некоторых странах все электронное и электрическое оборудование требует документации и сертификации экспертом-электриком перед тем, как его можно будет ввезти в страну. Другая проблема заключается в том, что некоторые группы могут отправиться в страну или на континент, где используется другой тип сети переменного тока и электрические вилки другой формы.
Фестивали и площадки предоставляют оборудование для бэклайна, поскольку это ускоряет процесс смены групп на сцене, поскольку оборудование не нужно перемещать на сцену и обратно, а затем снова проверять звук . Наличие профессионального оборудования для бэклайна означает, что звукорежиссерам не приходится иметь дело с усилителями посредственного качества, которые могут иметь контуры заземления, гул или шум или производить непреднамеренное ограничение, когда усилитель выкручен на максимальную громкость.
У лучших групп могут быть очень специфические требования к бэклайну, включая список усилителей и инструментов, а также названия марок и номера моделей. У молодой группы, совершающей свой первый небольшой тур по клубам, обычно нет переговорных рычагов, чтобы запросить конкретные марки и модели оборудования бэклайна. Таким образом, запрос "технических характеристик" бэклайна молодой группы в рамках ее контракта может содержать только просьбу к менеджерам площадки предоставить общие типы оборудования, в то время как контрактный райдер популярной гастрольной группы может указать, например, басовый усилитель Ampeg SVT Pro и кабинет Ampeg 8x10" для басиста, а также усилитель Fender Bandmaster и кабинет Fender 4x10" для электрогитариста.
Гитарные техники бэклайна , звукотехники и сценический персонал устанавливают и убирают оборудование бэклайна. Оборудование бэклайна, которое используется интенсивно, нуждается в регулярном обслуживании, чтобы гарантировать его надежную работу.
В местах, где бэклайн остается на месте на неопределенный срок (например, на главной сцене ночного клуба или в студии телевизионного варьете), оборудование можно просто выключать, когда оно не используется, и накрывать оборудование тканью, чтобы оно не запылилось. На музыкальных фестивалях с временными сценами на открытом воздухе оборудование бэклайна, возможно, придется перевозить в запертое хранилище с контролируемым климатом в конце каждого дня, чтобы защитить его от кражи, вандализма или непогоды. Техников бэклайна, которые путешествуют с гастролирующими артистами, также можно называть роуди , хотя роль дорожной бригады обычно ограничивается транспортировкой и размещением инструментов и оборудования. Техническое обслуживание и ремонт инструментов и оборудования — это специализированная задача, которой занимаются техники по гитарам, клавишным и барабанам.