Welcome to LA — американский драматический музыкальный романтический фильм 1976 года, снятый Аланом Рудольфом [2] с Китом Кэррадайном в главных ролях и актерским составом . Фильм фокусируется на темах романтического отчаяния и поверхностности в декадентском высшем классе в 1970-х годах, проиллюстрированных через круг сексуальных приключений и неудачных романов в стиле La Ronde , вращающихся вокруг автора-бабника, его отца-бизнесмена и их соратников.
Знаменитый музыкант Эрик Вуд планирует записать альбом песен, написанных Кэрроллом Барбером, который живет в Англии. Стареющий менеджер Кэрролла Сьюзан Мур привозит Кэрролла в Лос-Анджелес для записи и снимает ему дом у агента по недвижимости Энн Гуд. Энн несчастлива в браке с владельцем мебельного магазина Джеком Гудом, который ухаживает за их молодой домработницей Линдой Мюррей. Линда, в свою очередь, хочет отношений со своим другом Кеннетом «Кеном» Худом, женатым молодым руководителем.
Сьюзен ожидает, что Кэрролл возобновит их прошлую связь, но он отвергает ее и вместо этого занимается сексом с Энн, когда она показывает ему его дом. Энн безуспешно пытается продолжить связь, заходя к Кэрроллу домой и приводя Линду, чтобы она убралась. Однако Кэрролл показывает себя бабником, по-видимому, неспособным наладить отношения с кем-либо. Он навещает своего богатого отца Карла, которого не видел три года. Карл с помощью Кена Худа превратил небольшую семейную молочную ферму Барбер в крупный бизнес. В итоге Кэрролл заводит романы с секретаршей Жанетт и любовницей-фотографом своего отца Ноной.
Кен работает долгие часы в парикмахерской и пренебрегает своей женой Карен, домохозяйкой и матерью, которая одержима поездками на такси и фильмом Греты Гарбо «Камилла» . Пока Кэрролл пьянствует и едет по городу, он случайно встречает Карен и увлекается ею. Он отвозит ее к себе домой, но когда он пытается завести с ней роман, она признается, что замужем (хотя и не говорит, за кем) и уезжает. Позже она оставляет ему свой номер телефона, но отказывается отвечать на его повторные звонки. Линда, которая переехала в свободную комнату Кэрролла, приглашает Кена навестить ее там, где он встречает Энн.
Перед Рождеством Кен в восторге от того, что Карл сделал его партнером в бизнесе, но Карен недовольна тем, что он будет проводить еще больше времени на работе. В канун Рождества Кен напивается и звонит Энн, но их свидание заканчивается плохо, так как Кен не может перестать думать о своей жене. Тем временем Джек и Линда проводят вместе вечер, который также заканчивается плохо, когда Линда просит у Джека денег. Джек и Энн, оба разочарованные, возвращаются домой и занимаются сексом друг с другом.
Разгневанная Сьюзен рассказывает Кэрроллу, что Эрику не нравятся его песни, и что она и отец Кэрролла подкупили Эрика, чтобы тот записал альбом, чтобы Кэрролл приехал в Лос-Анджелес. Сьюзен и Карл надеялись построить свои отдельные отношения с Кэрроллом, но им помешало его отсутствие реакции. Карен, единственный человек, который, кажется, действительно заинтересовал Кэрролла, наконец появляется у него дома, но как раз в тот момент, когда они собираются заняться сексом, звонит Кен, расстроенный и ищет его жену. Поняв, что Карен — жена Кена и, похоже, в первую очередь интересуется ее мужем, Кэрролл уходит, пока Карен и Кен мирятся по телефону, как раз в тот момент, когда Линда приходит домой. Линда, подслушивая, слышит голос Кена, ее собственного увлечения, по телефону, который говорит Карен то же самое об отношениях, что он ранее говорил Линде. Линда украдкой отключает телефон, затем пытается сблизиться с Карен, которая подражает Гарбо в «Камилле» . Кэрролл идет в студию звукозаписи и обнаруживает, что Эрик Вуд решил не заканчивать альбом.
«Добро пожаловать в Лос-Анджелес» был широко раскритикован как пустой, безвкусный, претенциозный фильм, а музыка Ричарда Баскина была сочтена особенно раздражающей. Критик New York Times Ричард Эдер написал: «Песни — это особое мучение. Музыка ноет, тексты жалуются, а мистер Кэррадайн поет их с каким-то приглушенным извиванием, как червь, умирающий на дне бочки». [3]
Джон Саймон назвал «Добро пожаловать в Лос-Анджелес» глупым и продажным фильмом. [4] TimeOut сказал, что фильм интересен в ретроспективе, но что «ему не хватает как вдохновляющей непосредственности лучших работ его продюсера и наставника Олтмена , так и теплоты его собственных более поздних фильмов». [5]
Одним из немногих критиков, поддержавших фильм в то время, был Джек Кролл из Newsweek , который описал фильм как «необычайный дебют» Рудольфа, продолжив, что режиссер «проделывает замечательную работу, сплетая эту галерею невротиков в яркий узор острых, дистиллированных выступлений». Кролл также рассмотрел работу Рудольфа с Робертом Олтменом : «он превзошел даже пример Олтмена, создав фильм из общей концепции дизайна». Более того, он похвалил Рудольфа за создание «Лос-Анджелеса, мерцающего Ксанаду психической неопределенности. Зеркала собирают людей в бездушные человеческие коллажи. Свист вездесущего Nikon Хаттона звучит как маленькая гильотина, обезглавливающая реальность. Дрожащие каденции музыки Баскина вызывают в памяти как сладость, так и самолюбие Кэрролла Барбера. Оператор Дэйв Майерс работает как новые художники-реалисты, запечатлевая мегаполис полированных поверхностей, который, кажется, растворяет волю в янтарной пустоте света». [6]
Краткий обзор Turner Classic Movies (TCM) предупреждает: «Музыкальное сопровождение Ричарда Баскина может повлиять на ваше удовольствие от просмотра». [7]
Джеральдин Чаплин была номинирована на премию Британской академии кино за лучшую женскую роль второго плана . [8]
Его также приводят в качестве примера гиперссылочного кино . [9]
Впервые он был выпущен на DVD 26 октября 2011 года. [10]
Кино Лорбер выпустило фильм на Blu-ray 1 декабря 2015 года. [11] [12]
персонажи чертовски несимпатичны. Тем не менее, это прекрасно сыграно и стоит того, чтобы посмотреть.