Крвт ( / k r uː θ / KROOTH , валлийский: [kruːθ] ), также называемый толпой или роте или кроттой , представляет собой смычковую лиру , тип струнного инструмента , связанный в частности с валлийской музыкой , в настоящее время архаичный , но когда-то широко используемый в Европе. Четыре исторических образца сохранились и находятся в Национальном музее истории Сент-Фаганс ( Кардифф ); Национальной библиотеке Уэльса ( Аберистуит ); Музее и художественной галерее Уоррингтона ; и Музее изящных искусств в Бостоне ( США). [1] [2] [3]
Название crwth валлийское, происходит от протокельтского существительного * krutto - («круглый объект» [4] ), которое относится к опухоли или выпячиванию, беременному виду или выступу, и предполагается, что оно стало использоваться для инструмента из-за его выпуклой формы. Другие кельтские слова для скрипки также имеют значения, относящиеся к округлому виду. Например, в гэльском языке « cruit » может означать «горб» или «горб», а также арфу или скрипку . [5] Как и несколько других английских заимствований из валлийского языка, это название является одним из немногих слов в английском языке, в котором для обозначения гласной используется только буква W.
Традиционное английское название — crowd (или rote ), а варианты crwd , crout и crouth сегодня используются мало. В средневековой латыни это называлось chorus или crotta . Валлийское слово crythor означает исполнителя на crwth. Ирландское слово cruit , хотя оно также иногда использовалось для обозначения некоторых небольших арф . Английские фамилии Crewther, Crowder, Crother и Crowther обозначают игрока толпы, как и шотландские MacWhirter и MacWhorter.
В данной статье crwth обозначает современную или самую последнюю форму инструмента (см. рисунок).
Крвт — довольно своеобразный, очень старый инструмент, который Энантий Фортунат еще около 609 г. н. э. определяет как британский (chrotta Britanna canit). Первоначально хротта была оснащена тремя, позднее шестью струнами, и на ней играли смычком. Вполне возможно, что хротта — древнейший смычковый инструмент и предшественник скрипки. [7]
Считается, что в Уэльсе играли на разнообразных струнных инструментах, обозначенных таким образом, по крайней мере со времен Римской империи . Непрерывные, четкие записи об использовании crwth для обозначения инструмента класса лиры (или византийской смычковой лиры ) датируются 11-м веком. [ необходима цитата ] Средневековые инструменты, несколько напоминающие crwth, появляются на изображениях (впервые в континентальной Европе) еще в 11-м веке, вскоре после того, как смычковые инструменты впервые стали известны на Западе. В Уэльсе crwth долгое время занимал второе место после арфы в музыкальной иерархии. [8]
Шлезингер в энциклопедии «Британника» 1911 года упомянул крвта в статье о переходе инструментов от лиры к щипковым и смычковым инструментам:
...Ротта представляет собой первый шаг в эволюции кифары, когда рычаги и перекладина были заменены рамой, прикрепленной к корпусу, а количество струн обычно ограничивалось восемью или менее... Следующим шагом было добавление грифа и последующее сокращение количества струн до трех или четырех, поскольку каждая струна теперь могла воспроизводить несколько нот... Как только к корпусу в форме гитары был добавлен гриф, инструмент перестал быть роттой и стал гитарой (qv) или гитарной скрипкой (qv), если на ней играть смычком." [9]
Crowth состоит из довольно простой конструкции коробки с плоским безладовым грифом и шестью жильными струнами, предположительно настроенными gg´c´c´´d´d´´. Первоначальный отчет об этой настройке (Эдвард Джонс, Музыкальные и поэтические реликвии валлийских бардов ; Лондон: 1784), из которого, по-видимому, черпают свою информацию большинство последующих авторов, использует произвольные обозначения высоты тона для иллюстративных целей. Джонс также утверждает, что процедура настройки начиналась с натяжения самой высокой струны настолько, насколько это возможно, не разрывая ее, с последующей настройкой остальных на нее с интервалом . Это не было редкостью в дни до стандартизированной высоты тона и, по сути, упоминалось в других руководствах по игре на струнных инструментах.
Хотя отчет Джонса широко читался и использовался в качестве основы для ряда последующих отчетов, и поэтому сегодня часто считается свидетельством стандартной настройки, более вероятно, что экспериментировали с различными настройками, а в некоторых случаях их использовали, как это было и до сих пор происходит со многими другими струнными инструментами, особенно в народных культурах . Вторая настройка, о которой сообщает Уильям Бингли ( A Tour Round North Wales ; Лондон: 1800), включает в себя дроны, настроенные в октавы, со струнами над грифом, настроенными в парные квинты, а не секунды. Однако эта настройка почти наверняка произошла от более поздней игры на скрипке и непрактична, учитывая, что crwth оснащен плоским подставкой и, следовательно, предназначен для игры на всех шести струнах одновременно.
Традиционно звуковая коробка , или резонатор, и возвышающееся ярмо в форме перевернутой буквы U (см. изображение исполнителя), вырезались как единое целое из куска клена или платана . Дека , или живот, отдельная часть (верхняя поверхность, ближайшая к струнам), чаще всего изготавливалась из пихты или другого мягкого дерева, а подставка обычно изготавливалась из вишни или другого фруктового дерева. Два резонаторных отверстия , или круглые отверстия диаметром около дюйма или дюйма с четвертью, были вырезаны в звуковой деке, чтобы позволить пульсирующему воздуху из звуковой коробки выходить и усиливать тон. Две струны G (используя терминологию Джонса – см. выше) проходили параллельно грифу, но не над ним, поэтому эти струны использовались как фиксированные дроны, которые можно было щипать левым большим пальцем исполнителя. Оставшиеся струны, которые натягивались и ослаблялись металлическими штифтами для арфы и настроечным ключом или гаечным ключом , обычно натягивались смычком из конского волоса и дерева. Одной из характерных особенностей crwth является то, что одна ножка бриджа проходит через резонаторное отверстие (см. изображение исполнителя) и опирается на заднюю часть инструмента (дно резонатора). Хотя предполагалось, что это примитивная попытка создания звукового столба , или anima , чего-то, чего не хватает инструменту, вполне вероятно, что он предназначен для снятия части давления натянутых струн на деку. Поскольку эта часть плоская, не закреплена и обычно сделана из мягкого дерева, она намного слабее, чем дека скрипки.
Все сохранившиеся изображения игроков на crwth показывают игровую позицию, когда нижний конец crwth упирается в грудь, поддерживаемый ремнем на шее игрока (см. изображение). Звук crwth был описан средневековым поэтом Грифидом ап Давидом ап Хивелом как «в руке сто голосов» (yn y llaw yn gan llais'), имея в виду богатый звук шести струн, звучащих одновременно в гармонии. Наряду с арфой и литаврами , шестиструнный crwth был одним из трех основных струнных инструментов валлийцев согласно средневековым триадам и инструментом аристократии со своим собственным родным репертуаром и строгой системой экзаменов, через которые должен был пройти мастер-игрок crwth. Существовала также трехструнная версия, которая требовала меньшего мастерства и на которой играли менестрели.
Тон crwth мягче и грубее, чем у современной скрипки, и имеет удобный диапазон мелодии в октаву с использованием третьей позиции, хотя можно достичь октавы с половиной с использованием более высоких позиций. Его звук хорошо сочетается с тембрами арфы и пибгорна ( хорнпайпа ) . Несмотря на все свои технические ограничения, crwth обладает большим очарованием и представляет собой нечто большее, чем просто историческая диковинка. Исследования последних тридцати пяти лет, и особенно эксперименты с настройками, показали , что он был гораздо более универсальным и легким, чем когда-то предполагалось, хотя он определенно не был прототипом современных оркестровых смычковых струнных инструментов, которые возникли из совершенно другой ветви сложного генеалогического древа струнных. Исторически он представляет собой логическое завершение одной линии развития, а не раннюю стадию другой.
В Уэльсе существует ряд легенд, связанных с Crythor Du или «Черноволосым игроком на круите», наиболее известная из которых — «Y Crythor Du a'r Bleiddiaid» или «Черноволосый игрок на круите и волки», где главный герой спасается от нападения стаи голодных волков, играя по очереди сильно, мелодично и нежно. Другая легенда рассказывает о игроке и его слуге, умирающих от холода в Беддгелерте , о чем упоминает валлийский антиквар Эдвард Лхёйд . Также есть «Пещера черного игрока на круите» около Крикиета , которая, как говорят, послужила вдохновением для мелодии Ffarwél Ned Puw или «Прощай, Дик, флейтист».
Было сделано несколько современных реконструкций crwth; среди мастеров — Гай Флокхарт, Ниал Кейн, Майкл Дж. Кинг, Хэнк Тейлор и Джерард Килбрайд. Несколько фолк-музыкантов возрождают традицию игры на этом инструменте, среди них Касс Мейриг, который является самым известным современным исполнителем и который в 2004 году выпустил альбом Crwth , второй в мире CD с музыкой crwth, на лейбле Fflach:tradd. [10] [11] (Мейриг также играет с группами Fernhill и Pigyn Clust.) Среди других музыкантов — Боб Эванс ( Bragod ), Дэн Моррис (Cilmeri) и Sedayne. Репертуар сохранившихся мелодий crwth очень мал, хотя для инструмента можно адаптировать множество других традиционных мелодий, и для него пишутся новые мелодии. Его также используют несколько старинных музыкальных групп, включая Cancionero .
