Монета достоинством полдоллара «Шагающая Свобода» — серебряная монета достоинством 50 центов или полдоллара , выпускавшаяся Монетным двором США с 1916 по 1947 год. Дизайн монеты разработал Адольф А. Вайнман , известный скульптор и гравёр.
В 1915 году новый директор Монетного двора Роберт В. Вулли пришел к выводу, что ему не только разрешено, но и требуется законом заменить дизайны монет, которые использовались в течение 25 лет. Поэтому он начал процесс замены монет Барбера : десятицентовиков , четвертаков и полудолларов, все с похожим дизайном, разработанным давним гравером Монетного двора Чарльзом Э. Барбером , и впервые отчеканенных в 1892 году. Вулли поручил Комиссии по изящным искусствам провести конкурс, в результате которого Вайнман был выбран для разработки дизайна десятицентовика и полудоллара.
Дизайн Вайнмана со Свободой, шагающей к Солнцу, для полудоллара оказалось трудно усовершенствовать, и министр финансов Уильям Г. Макэду , в чье ведомство входил Монетный двор, рассматривал возможность поручить Барберу создать свой собственный дизайн. Чиновникам Монетного двора удалось запустить дизайн Вайнмана в производство, хотя он так и не стал очень удачным, что могло стать фактором его замены на полудоллар Франклина, начиная с 1948 года. Тем не менее, историк искусства Корнелиус Вермель считал эту монету одной из самых красивых монет США. С 1986 года для американского Серебряного Орла использовалась модификация дизайна аверса Вайнмана , а полудоллар был выпущен в золоте к своему столетию в 2016 году.
26 сентября 1890 года Конгресс США принял закон, предусматривающий:
Директор Монетного двора имеет право, с одобрения министра финансов, инициировать подготовку и принятие новых дизайнов... Но никакие изменения в дизайне или штампе любой монеты не должны производиться чаще, чем один раз в двадцать пять лет, считая с года первого принятия дизайна включительно... Но директор Монетного двора, тем не менее, имеет право, с одобрения министра финансов, временно нанимать одного или нескольких художников, выдающихся в своих соответствующих областях искусства, которым будет выплачиваться плата за такие услуги из условных ассигнований для монетного двора в Филадельфии. [1]
Монеты Барбера были введены в 1892 году; даймы , четверть доллара и полдоллара с похожим дизайном от гравера монетного двора Чарльза Э. Барбера . [2] Новые монеты [3] вызвали значительное недовольство общественности. [4] Начиная с 1905 года, сменявшие друг друга президентские администрации пытались привнести современный, красивый дизайн в монеты Соединенных Штатов. [5] После изменения дизайна двойного орла , орла , полуорла и четверти орла в 1907 и 1908 годах, а также изменения дизайна цента и никеля в 1909 и 1913 годах соответственно, сторонники замены монет Барбера начали настаивать на замене, когда минимальный срок обращения монет истек в 1916 году. Еще в 1914 году Виктор Дэвид Бреннер , дизайнер цента Линкольна , представил незапрошенные проекты серебряных монет. В ответ ему сказали, что министр финансов Уильям Г. Макэду был полностью занят другими делами. [6]
2 января 1915 года в газете Michigan Manufacturer and Financial Record появилось интервью с суперинтендантом Филадельфийского монетного двора Адамом М. Джойсом :
Насколько мне известно... нет никаких мыслей о выпуске новых монет достоинством в 50, 25 и 10 центов. Однако, если изменение будет внесено, мы все надеемся, что будут выпущены более пригодные к использованию и удовлетворительные монеты, чем недавние двойной орел и орел Сент-Годенса и половина и четверть орла Пратта. Никель с изображением буйвола и пенни Линкольна также несовершенны с практической точки зрения. Все это стало результатом желания правительства чеканить монеты для удовлетворения художников, а не практичных чеканщиков. [7]
В январе 1915 года помощник министра финансов Уильям П. Малберн направил Макэду меморандум о чеканке дополнительных серебряных монет, отметив, что «нынешние серебряные полдоллара, четверть доллара и дайм были изменены в 1892 году, и поэтому новый дизайн может быть принят в 1916 году. Это можно сделать в любое время года». [8] В ответ Макэду написал в меморандуме: «Пусть монетный двор представит проекты, прежде чем мы попробуем кого-либо другого». [9]
В апреле 1915 года Роберт У. Вулли вступил в должность директора Монетного двора. 14 апреля он попросил Джойса поручить граверу Барберу, тогда находившемуся на своем посту 36-й год, подготовить новые дизайны. В тот же день Малберн запросил мнение юриста Министерства финансов относительно мнения Монетного двора о том, что он может чеканить новые дизайны для трех номиналов в 1916 году. 17 апреля Управление юриста ответило, что Монетный двор может изменить дизайны. [10] В то время Монетный двор был очень занят выпуском памятных монет Панама-Пасифик , и немедленных действий предпринято не было. [9] В октябре Барбера вызвали в Вашингтон, чтобы обсудить дизайны монет с Вулли, хотя неизвестно, подготовил ли он к тому времени эскизы для новой чеканки. [10]
3 декабря Вулли встретился с Комиссией изящных искусств . Вулли попросил Комиссию просмотреть эскизы, подготовленные гравировальным отделом Монетного двора. Барбер присутствовал, чтобы объяснить членам Комиссии процесс чеканки монет. Вулли предложил членам Комиссии, что если им не нравится работа Монетного двора, они должны выбрать скульпторов, которые представят проекты для новых произведений. Вулли намеревался иметь различные проекты для дайма, четверти и полудоллара — ранее эти три произведения были почти идентичны. [11] Директор сообщил Комиссии, что, поскольку существующие монеты использовались в течение 25 лет, их придется изменить — что историк нумизматики Дэвид Ланге называет «неправильным толкованием законов о чеканке монет». [12]
Комиссии не понравились эскизы Монетного двора (представленные Барбером) [13] и она выбрала скульпторов Адольфа Вайнмана , Хермона Макнила и Альбина Поласека для подачи предложений по новым монетам. Скульпторы могли представить несколько эскизов. Хотя Монетный двор мог решить использовать дизайн на номинале, не предусмотренном его скульптором, дизайны не были полностью взаимозаменяемыми — по закону орел должен был появиться на реверсе четверти и половины доллара, но не мог появиться на дайме. Вулли надеялся, что каждый скульптор добьется успеха с одним произведением. [14]
Три скульптора представили эскизы дизайна в середине февраля, а 23 февраля встретились с Вулли в Нью-Йорке, чтобы сделать презентации своих работ и ответить на его вопросы. После обсуждений между Вулли и Макэду, 28 февраля Вайнман был уведомлен , что были выбраны пять его эскизов — для дайма и полудоллара, и для реверса четвертака. В тот же день Вулли написал Макнилу, чтобы сообщить ему, что он будет скульптурировать аверс четвертака, и Поласеку, чтобы сообщить ему о своей неудаче. [15] Члены комиссии убедили Вулли, что так много нельзя доверять одному художнику, и Макнилу разрешили разработать обе стороны четвертака, при условии, что скульптор предоставит дизайн, удовлетворяющий Вулли. [16]
3 марта новые монеты были публично анонсированы, и Казначейство отметило, что «[д]изготовление этих монет должно меняться по закону каждые 25 лет, и текущий 25-летний период заканчивается в 1916 году». [17] В пресс-релизе указывалось, что Казначейство надеется, что производство новых монет начнется примерно через два месяца, как только дизайн будет завершен. В тот же день Вулли написал граверу монетного двора Барберу, сообщив ему, что его эскизы были отклонены и что модели от Вайнмана и Макнила поступят в Филадельфийский монетный двор не позднее 1 мая . [17] По словам историка нумизматики Уолтера Брина , Барбер стал «угрюмым и совершенно не склонным к сотрудничеству». [18] Ланге отмечает, что «многочисленные задержки возникали, пока художники дорабатывали свои модели, одновременно избегая препятствий, которые ставил на их пути Барбер. Хотя его наблюдения относительно многих аспектов практической чеканки монет были довольно точными, их, очевидно, можно было представить в более конструктивной манере». [19] В своей книге о десятицентовиках Mercury Ланге отмечает, что Барбер, которому к тому времени было 75 лет, «был вынужден в течение последних десяти лет участвовать в систематическом уничтожении достижений всей жизни»; ему пришлось участвовать в процессе, в результате которого монеты, разработанные другими, заменяли монеты, разработанные им. [20]
С появлением новых монет все американские монеты имели бы недавнее изменение дизайна ( доллар Моргана тогда не чеканился). [21] Согласно колонке в журнале The Art World, опубликованной позднее в 1916 году,
С того дня [19-го века] в нашей чеканке монет произошел большой художественный прогресс. Скульпторы с репутацией были наняты с достойными восхищения результатами... И теперь у нас будут новые полдоллара и новый дайм от Вайнмана и новый четвертак от МакНейла [ sic ]. В целом, в ретроспективе, это кажется невероятным достижением. [22]
По словам секретаря Макэду в его ежегодном отчете за 1916 год,
Дизайн полудоллара содержит фигуру Свободы в полный рост , складки звездно-полосатого флага развеваются на ветру в качестве фона, продвигаясь полным ходом к рассвету нового дня, неся ветви лавра и дуба, символизирующие гражданскую и военную славу. Рука фигуры протянута в даровании духа свободы. Реверс полудоллара показывает орла, сидящего высоко на горной скале, его крылья расправлены, бесстрашного духом и осознающего свою силу. Из трещины в скале вырастает саженец горной сосны, символизирующий Америку. [23]
Аверс Вайнмана имеет сходство с дизайном «Сеятеля» Оскара Роти для французских монет; по словам историка нумизматики Роджера Бердетта, «Вайнман взял идеал провинциальной фигуры девятнадцатого века и превратил его в американскую икону». [a] [24] Бердетт связывает как внешний вид головы Свободы, так и ветвей, которые она несет, с Балтиморским памятником солдатам и морякам Союза , спроектированным Вайнманом. [25] Скульптор также мог черпать вдохновение из бюста 1913 года, который он сделал для своей арендаторши Элси Стивенс, жены юриста и поэта Уоллеса Стивенса . Обычно считается, что Элси Стивенс была моделью для десятицентовика Mercury Вайнмана ; ее дочь Холли писала в 1966 году, что ее мать была моделью для обеих монет. [26] Обратная сторона похожа на медаль Вайнмана для Американского института архитекторов , хотя скульптор заменил лавр на медали на сосновое деревце. Работа Вайнмана над медалью была широко оценена за силу изображенного орла. [25]
Брин в своем обширном труде о монетах США сказал о полудолларе: «Мисс Свобода носит американский флаг, предвосхищая мятежную контркультуру на полвека». [27] Хотя он в целом восхищался произведением, он отметил, что Свобода шагает на восток, то есть в сторону раздираемой войной Европы, и написал: «она указывает в небо, куда-то в никуда (возможно, предупреждая немецкие военные самолеты?)». [27] Брин возражает против использования горной сосны на реверсе, называя ее не особенно американской и не особенно примечательной, за исключением способности процветать вблизи линии деревьев . [27]
Искусствовед Корнелиус Вермель писал, что полудоллар «Шагающая Свобода» «действительно рассматривает аверс и реверс как поверхностный скульптурный ансамбль. Дизайн «Шагающей Свободы» особенно передает истинное ощущение дыхания и скульптурных услуг в масштабе монеты». [28] Вермель отметил сходство полудоллара с «Сеятелем» Роти, но заявил, что работа Вайнмана «является оригинальным творением, а не рабской копией». [28] На обороте Вермель восхищался орлом, который доминирует, но не подавляет дизайн, и заявил, что перья птицы — это «изумительное проявление силы », демонстрирующее влияние Огастеса Сен-Годена , у которого учился Вайнман. [28] Вермель охарактеризовал полудоллар «Шагающая Свобода» как «одну из величайших монет Соединенных Штатов, если не мира». [28]
Три скульптора встретились с Вулли 6 марта 1916 года в Нью-Йоркской пробирной палате , чтобы официально узнать о результатах конкурса, включая изменение результатов за квартал, и получить обратно отклоненные модели и эскизы. Поласек, который получил свой взнос за участие в размере 300 долларов (что эквивалентно 8400 долларам в 2023 году с учетом инфляции) 10 марта , больше никогда не имел никакого отношения к Монетному двору или дизайну монет. [29] Пока гипсовая модель одного из его представленных произведений не была обнаружена в Музее Поласека (ранее его доме) в 2002 году, его участие было известно только по записям Монетного двора. [30]
После успеха Вайнмана в конкурсе он посетил Монетный двор, чтобы обсудить преобразование его моделей в готовые штампы. Во время своего первого визита он обнаружил, что Барбер отсутствует, но провел продуктивную беседу с давним помощником гравера Джорджем Т. Морганом . Последовали другие визиты, и 29 марта Вулли написал суперинтенданту Джойсу: «По секрету, скульпторы, проектирующие новые монеты, почувствовали, что во время их последней поездки мистер Морган был гораздо более сердечным и сотрудничающим, чем мистер Барбер. Я понимаю, что имею дело с художественными темпераментами с обеих сторон». [31] Вулли дважды приезжал в Нью-Йорк в апреле, чтобы изучить развивающийся дизайн реверса Макнила для четвертаки, 26 мая он также посетил студию Вайнмана и осмотрел ход работы над моделями его проектов. [32] Тяжелый случай тонзиллита задержал работу Вайнмана и заставил его просить о продлении крайнего срока 1 мая . 29 мая Вулли написал Вайнману, что проекты монет достоинством в 10 и 50 центов были приняты Монетным двором. [20]
В июне отдел гравировки Монетного двора, возглавляемый Барбером, уменьшил модели до размеров втулок монет и подготовил штампы для монет экспериментального образца , которые впоследствии были отчеканены. Вулли надеялся начать производство новых монет всех трех номиналов к 1 июля , но предоставленное Вайнману время потребовало от Монетного двора действовать с большей скоростью. Бердетт предполагает, что спешка, с которой были подготовлены штампы, привела к тому, что отчеканенные ими монеты выглядели изношенными и без четких деталей. [33] К 22 июня Вайнман осмотрел первые образцы, так как он написал Вулли, заявив, что ему не нравится, как получилось слово «Liberty» на аверсе, и попросив одолжить ему два образца, чтобы он мог переделать надписи. [34] 24 июня Вулли написал Джойсу, сообщив ему о займе [35] и указав новые детали,
Модель аверса полудоллара придется переделать, и г-н Вайнман сообщил мне, что он сейчас работает над этим. То же самое касается и четверти доллара. Реверс как четверти доллара, так и полдоллара, показанный на монетах, отчеканенных полированными штампами, удовлетворительный... Все, кому здесь показывали монеты, считают их красивыми. [34]
Получив разрешение Вулли переделать аверс, Вайнман решил убрать слово «Liberty» над фигурой и поместить его над « In God We Trust » справа от нее. Это позволило ему расширить голову Свободы почти до верха монеты, максимально увеличив размер изображения. Буква «L» была помещена в вогнутость, образованную флагом, поскольку он свисает под левым локтем фигуры, а остальная часть слова простиралась вправо оттуда, с буквой T, напечатанной более крупным шрифтом, фактически экономя место, поскольку больший размер позволил перекладине «T» выступать над заглавными буквами «R» и «Y». Это позволило сжать буквы ближе друг к другу. Когда 15 июля Вулли ушел в отставку, чтобы стать директором по связям с общественностью в предвыборной кампании Вудро Вильсона ( эту же функцию он выполнял и для кандидатов от Демократической партии в 1912 и 1920 годах), он упомянул в своем письме об отставке секретарю Макэду (зятю Вильсона): «Работая над моделью для лицевой стороны полудолларовой монеты, мистер Вайнман немного переделал слово «Свобода» и представит ее для вашего ознакомления через несколько дней. Мне она нравится, и я верю, что она вам понравится». [36] 20 июля Вайнман написал бывшему директору , что увеличение размера фигуры Свободы улучшило ее внешний вид. [36]
Макаду принял пересмотренный дизайн Вайнмана 26 июля ; в то время Фред Х. Чаффин, регулировщик Бюро Монетного двора, исполнял обязанности директора Монетного двора до тех пор, пока президент Вильсон не мог назначить замену Вулли и не утвердил его в Сенате . [37] Вайнман решил по собственной инициативе переставить легенды на реверсе. На оригинальном образце «Соединенные Штаты Америки» находились в верхней части реверса, «Полдоллар» — непосредственно под ним, а « E Pluribus Unum » — в нижней части монеты. В пересмотренном варианте Вайнмана легенды были размещены на тех местах, которые они занимали бы на циркуляционных монетах, и были одобрены Макаду 10 августа . [38] 18 августа Вильсон назначил преемника Вулли, Фридриха Иоганнеса Гуго фон Энгелькена , кандидатуру которого немедленно утвердил Сенат. Фон Энгелькен должен был быть приведен к присяге 21 августа ; его приведение к присяге было отложено до 1 сентября из-за того, что президент Вильсон не подписал его указ. [39]
Когда фон Энгелькен вступил в должность директора Монетного двора 1 сентября 1916 года , полудоллар был одобрен, и были отчеканены монеты образца. Фактическое производство 50-центовой монеты было отложено, поскольку Монетный двор боролся за завершение работы над даймом Mercury Вайнмана . [40] 6 сентября производство дайма было остановлено, поскольку компании, тестирующие новую 10-центовую монету, обнаружили, что новые монеты не будут работать в торговых автоматах. Дефектом оказался «плавник», избыток металла по краю монеты, из-за чего она казалась слишком толстой при вставке в автоматы. Плавник также мог отломиться, из-за чего серебряные монеты стали весить меньше нормы. Проблема была обнаружена и на полудолларах образца. 6 сентября фон Энгелькен написал помощнику секретаря Мальберну, используя информацию, которую, как предполагает Бердетт, он получил от Барбера:
Я посылаю вам с этим письмом десять новых десятицентовиков и одну новую монету в полдоллара. Если вы внимательно рассмотрите эти монеты, то обнаружите, что они определенно несовершенны. Вы заметите как на монете в полдоллара, так и на монете в десять центов острый выступ металла на краю, который является «плавником», о котором я говорил. Вы также заметите, особенно на монете в полдоллара из-за ее размера, изменение толщины монеты, особенно заметное на краю. Вчера я отправился в Филадельфию, чтобы выяснить, можно ли это преодолеть, и я обнаружил, что мы сталкиваемся с определенными механическими ограничениями, которые делают невозможным производство монеты с равномерной толщиной края и устранение плавника на краю, пока мы сохраняем высокий рельеф монеты, как он есть в настоящее время. [41]
Письмо фон Энгелькена вызвало беспокойство в офисе секретаря — Макэду опасался, что если Монетный двор окажется неспособным успешно выпустить новые монеты, республиканцы могут использовать этот провал как проблему в президентской гонке . Секретарь поинтересовался, сколько времени потребуется «нашему мистеру Барберу» для разработки новых дизайнов; после консультаций с должностными лицами Филадельфийского монетного двора фон Энгелькен ответил, что это займет от шести до восьми месяцев. [b] Двое должностных лиц решили, что Вайнмана следует попросить изменить его дизайн для полудоллара — была надежда, что если Вайнман уменьшит фигуру Свободы и снизит рельеф, то монета окажется пригодной для чеканки. [b] [42]
Вайнман прибыл в Монетный двор 11 сентября . Он уехал с двумя образцами полудолларов и инструкциями по уменьшению размера фигуры Свободы. Барбер обратился к Джойсу за разрешением внести существенные изменения в дизайн Вайнмана, но ему поначалу отказали. Однако, когда дополнительное изменение Вайнмана не устранило проблему плавника, Джойс сдался и предоставил Барберу свободу действий. Гравер Барбер уменьшил дизайн, переместив дизайн дальше от края и создав большое пространство между дизайном и ободом. Барбер настаивал, что это единственный способ предотвратить плавник и неровный край. В обод была добавлена бисерная кайма. По словам Бердетта, узоры, отчеканенные с помощью новых штампов, были скучными и неинтересными, так как размер фигур придавал им прочность. [43]
18 октября Вайнман написал Джойсу, спрашивая, как Монетный двор справляется с штампами для полудоллара и дайма, и выражая готовность приехать в Филадельфию. Джойс ответил два дня спустя, сообщив ему, что дизайн полудоллара уменьшается в размере, чтобы предотвратить повторение трудностей с краем, и сообщив ему о бисерной окантовке. Вайнман ответил, надеясь, что Джойс не допустит чрезмерного уменьшения фигуры Свободы и предоставления ему счета. Пока скульптор и суперинтендант переписывались, Монетный двор начал работу по преобразованию измененных Барбером дизайнов в рабочие штампы, с помощью которых можно было бы чеканить циркуляционные монеты, но Джойс вмешался до начала чеканки. Суперинтендант Филадельфийского монетного двора, которого поддерживал фон Энгелькен, посчитал, что изменения Барбера были излишними. Джойс считал, что монеты, более близкие к концепции Вайнмана, можно чеканить, слегка опустив рельеф, отрегулировав силу, с которой прессы Монетного двора ударяли по заготовкам или болванкам, и лучше подготовив заготовку для чеканки. Позиция Джойса возобладала, и Барбер со своим отделом подготовили рабочие штампы для чеканки тиражных монет, исключив бисерную окантовку Барбера и широкое пространство между ободом и дизайном. Рабочие штампы были на монетных дворах Денвера и Сан-Франциско 27 ноября , и вскоре после этого началось производство на всех трех монетных дворах. [44]
В конце декабря Вайнман, который не получал никаких новостей от Монетного двора с тех пор, как ему сообщили об изменениях Барбера, но который читал в газетах о том, что чеканятся полдоллара, отправил Джойсу денежный перевод на 10 долларов с просьбой о 20 новых монетах. 2 января 1917 года Вайнман снова написал Джойсу, сообщив ему, что новые монеты были получены вовремя, чтобы быть врученными в качестве новогодних подарков, и пожелав суперинтенданту «всех благ вам на каждый день Нового года и с благодарностью Всевышнему и вам самим за то, что бусины не находятся на границе полудоллара». [44]
Хотя дебют десятицентовой монеты 30 октября 1916 года вызвал значительную огласку, Монетный двор мало комментировал выпуск полудоллара и четвертаки со стоящей Свободой в следующем январе. Было мало упоминаний в газетах о новой полудолларовой монете; Соединенные Штаты двигались к войне с Германией, а выпуск десятицентовой монеты исчерпал большую часть общественного интереса к новизне новых монет. Четверть монеты доминировала в общественном внимании, поскольку возник спор о том, был ли точно изображен орел на ее реверсе. Несмотря на минимальную огласку, согласно отчету от Mint Adjuster Chaffin за январь 1917 года, все три монетных двора изначально с трудом справлялись с удовлетворением общественного спроса на новые полудоллары. [45]
The New York Times отметила 3 января , что новые монеты были получены Министерством финансов и будут переданы по две монеты каждому клиенту, начиная с 9 января . В статье говорилось, что Монетный двор работает изо всех сил, чтобы удовлетворить спрос, но изначально количество монет будет ограничено. [46] Banking , журнал Американской ассоциации банкиров , заявил, что «дизайн новых монет получил высокую оценку тех, кто обладает экспертными знаниями в таких вопросах». [47] Meriden Daily Journal из Коннектикутапредсказал, что читателям понравится новый полудоллар в пять раз больше, чем новый дайм. [48]
Газета Huntsville (Alabama) Mercury , однако, выразила свое недовольство новым полудолларом. В статье под названием «Новый полудоллар — это плохо» она заявила:
Новая монета радикально отличается от всех других денег, выпущенных государственными монетными дворами. Суфражистка изображена сеющей маленькие звезды на западном поле, которое не было вспахано очень глубоко. Солнце садится, и старая девушка выглядит довольно уставшей от своих дневных трудов, на самом деле, пот стекает с ее лба. Дама носит сандалии, и ее ноги довольно пыльные. Также, кажется, что под ее тонким платьем надет комбинезон. Она несет вязанку дров в одной руке и носит большую салфетку на шее, что наводит на мысль, что она оставила маленького ребенка дома. Ветер дует с севера, и солнце имеет вид метели. Большими буквами написано LIBERTY, простираясь более чем на половину всей поверхности. На другой стороне изображен орел, выросший до огромных размеров и безумно марширующий в сторону Мексики, на заднем плане изображен куст кактуса. Орел поднял крыло, как будто для удара; старик выглядит так, будто он мог бы дать отличную драку, если его разозлить, но у него на ногах густые перья. [49]
.jpg/1280px-1916-S_50C_(obv).jpg)
Знаки монетного двора изначально были размещены на аверсе, впервые с 1839 года для регулярного выпуска полудоллара США. [50] 14 февраля 1917 года фон Энгелькен приказал перенести знак монетного двора с аверса на реверс, заявив, что размещение на аверсе имело вид дефекта штампа. В то время фон Энгелькен ушел в отставку в ожидании назначения на пост президента Федерального земельного банка Третьего округа; как только он ушел, чтобы занять эту должность, его сменил Рэймонд Т. Бейкер . В апреле Джойс попросил Бейкера письменного подтверждения приказа фон Энгелькена, и после того, как он выполнил его, знак монетного двора был должным образом перенесен. Большинство полудолларовых монет 1917 года, отчеканенных в Денвере (1917-D) и Сан-Франциско (1917-S), имеют знак монетного двора на реверсе. [51] [52]
На протяжении всего времени, пока Монетный двор чеканил полудоллар с изображением Шагающей Свободы, у него возникли трудности с полным воплощением дизайна. По словам Брина,
Руководство монетного двора хорошо знало, что дизайн Вайнмана, несмотря на его большие художественные достоинства, независимо от того, насколько тщательной была первоначальная попытка Барбера уменьшить рельеф, был технически неудовлетворительным. Области самого высокого рельефа все еще противостояли областям рельефа с другой стороны. [27]
Монетный двор Сан-Франциско испытывал особые трудности с монетами; многие отчеканенные там экземпляры были заметно слабыми. [50] В 1918 году Морган, сменивший Барбера на посту гравера после его смерти годом ранее, изменил дизайн, вырезав некоторые детали на шее Свободы. По словам Брина, «попытка оказалась неудачной». [53] Преемник Моргана, Джон Р. Синнок , предпринял дополнительные попытки в 1937 и 1938 годах, но с немногим лучшими результатами. Брин предположил, что трудности с чеканкой экземпляра способствовали готовности заменить его после Второй мировой войны. [54]
Ни один полудоллар с изображением Шагающей Свободы не является особенно редким, [55] но многие даты редко встречаются в идеальном состоянии, особенно 1921 и 1921-D. [50] Монетный двор чеканил пробные монеты в 1916–1917 и 1936–1942 годах, все в Филадельфии. Монеты 1916 года были отчеканены очень малым тиражом — Брин заявил, что видел только четыре — и только три пробные монеты 1917 года подтверждены, скорее всего, отчеканенные для VIP-персон в то время, когда пробные монеты не продавались публике. На ряде более поздних пробных монет отсутствует монограмма Вайнмана, по-видимому, утраченная из-за чрезмерной полировки штампов. Это наиболее распространено с пробными монетами 1941 года — у большей части продукции этого года монограмма отсутствует — но она известна и для других лет. [56] Всего было отчеканено 74 400 пробных монет этой серии. [50]
В серии есть несколько разновидностей, и они относительно незначительны. Они в основном связаны с клеймом монетного двора: несколько повторных штамповок, одна надштамповка D над S в 1942 году и некоторые изменения в размере букв. Одна странность — это 1943/1942, которая не является настоящей наддатировкой, а была сформирована рабочим штампом, отчеканенным один раз из основного штампа с датой 1942 года и один раз из штампа с датой 1943 года. [27] Некоторые полудоллары 1946 года имеют двойной штамп на реверсе. [50]
В 1947 году директор Монетного двора Нелли Тейло Росс попросила гравёра Синнока разработать дизайн для полудоллара с изображением отца-основателя Бенджамина Франклина . Росс давно был поклонником Франклина и хотел видеть его на монете. [57] Чиновники Монетного двора рассматривали возможность размещения Франклина на десятицентовике в 1941 году, но проект был отложен из-за большого спроса на монеты, когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну. [58] Во время войны Монетный двор рассматривал возможность добавления одного или нескольких новых номиналов монет; Синнок подготовил дизайн Франклина в ожидании нового выпуска, который так и не состоялся. [59] В 1946 году Казначейство заменило десятицентовик Mercury на монету с изображением недавно умершего президента Франклина Рузвельта , который был тесно связан с March of Dimes . [58] Поскольку цент Линкольна был популярен и его политически нецелесообразна замена, полдоллара были единственной отчеканенной монетой, дизайн которой можно было изменить без разрешения Конгресса. Казначейство одобрило новый дизайн. Хотя Синнок умер до выпуска монеты, полдоллара Франклина поступили в производство в начале 1948 года, положив конец серии «Идущая Свобода». [60] Всего было отчеканено 485 320 340 полдоллара «Идущая Свобода». [50]
С 1986 года дизайн аверса Вайнмана использовался в качестве дизайна аверса для инвестиционной монеты Американский серебряный орел . [61] При адаптации дизайна скульптор-гравер монетного двора Джон Мерканти и другие члены команды гравировщиков усилили многие детали. Мерканти отметил, что оригинальный гипс Вайнмана был всего 6 дюймов (150 мм) в диаметре и был мягко смоделирован. Мерканти увеличил детализацию, чтобы дизайн, отчеканенный на более крупной монете, был более смелым и имел более равномерный поток металла при чеканке, чем оригинальная монета Вайнмана. Министр финансов Джеймс Бейкер выбрал дизайн геральдического орла, разработанный Мерканти, в качестве реверса Американского серебряного орла. [62]
Монетный двор США в 2015 году объявил о планах перечеканить в золоте для коллекционеров три серебряные монеты, впервые выпущенные в 1916 году. [63] Эта монета имеет вес и пробу золота, что технически делает ее инвестиционной монетой . Золотая версия полудоллара «Шагающая Свобода», содержащая пол-унции золота и отчеканенная на Монетном дворе Вест-Пойнт , поступила в продажу 17 ноября 2016 года. [64] Максимум 75 000 были отчеканены на Монетном дворе Вест-Пойнт (знак монетного двора «W» находится в том же месте, что и на обычных выпусках этой монеты). [65]
Пояснительные записки
Цитаты
Библиография
Другие источники
М. Джойс, суперинтендант.
