Романское возрождение , нормандское возрождение или неонормандские стили строительства в Соединенном Королевстве были вдохновлены романской архитектурой XI и XII веков нашей эры.
В Соединенном Королевстве он начал появляться как архитектурный стиль в 18 веке, но достиг наибольшей популярности в середине и конце 19 века. Стиль можно рассматривать как направление архитектуры готического возрождения и часть исторических или исторических стилей архитектуры, которые стали популярными как в Европе, так и в Великобритании в 19 веке. Ранние образцы стиля в Германии 1820-х и 1830-х годов называются Rundbogenstil или стиль с круглыми арками. [1] В Великобритании стиль был введен архитекторами и их покровителями, которые гастролировали по Европе, и, по-видимому, немецкий и британский стили романского стиля развивались в значительной степени независимо. Первоначально в Великобритании стиль использовался для строительства церквей, но по мере развития 19 века он был адаптирован для общественных зданий, музеев, школ и коммерческих зданий, но редко для жилых зданий. К началу 20 века он вышел из моды, и лишь изредка строились образцы этого стиля.
Развитие стиля нормандского возрождения или неонормандского стиля происходило в течение длительного времени на Британских островах, начиная с повторной установки окон в Белой башне Тауэра в Лондоне Иниго Джонсом в 1637–1638 годах и работы в Виндзорском замке Хью Мэя для Карла II , но это было не более чем реставрационными работами. Более удивительной является западная дверь церкви Кенилворт, вставленная в башню в 1570 году, вероятно, во время визита королевы Елизаветы . Похоже, это была историческая арка, возможно, взятая из неизвестного монастырского здания, [2] Другим ранним примером романского возрождения является южное крыльцо церкви Норт-Скарл в Линкольншире. Певзнер предполагает, что это может быть елизаветинская эпоха, но конец 17-го века кажется более вероятным, поскольку дубовая дверь кажется оригинальной и, вероятно, относится к этой дате. [3]
В XVIII веке использование круглых арочных окон считалось скорее саксонским , чем нормандским, и примеры зданий с круглыми арочными окнами включают замок Ширберн в Оксфордшире, Вентворт в Йоркшире и замок Энмор в Сомерсете. В Аллертоне Молеверер в Йоркшире церковь Святого Мартина была перестроена для Ричарда Арунделла в 1745 году. Церковь описывалась как прото-нео-нормандская . Хотя она производит впечатление церкви романского возрождения с массивной крестообразной башней и круглыми окнами, в ней также есть окна с готическим узором и крыша нефа с молотковыми балками . Архитектором, как полагают, был Джон Варди, инспектор Управления работ. [4]
Еще один пример церковного строительства в стиле романского возрождения имел место в 1792 году, когда Элиза Уингфилд заказала Сэмюэлю Пепису Кокереллу планы по сохранению и восстановлению церкви Святого Петра в Тикенкоте в Ратленде. Церковь, которая содержала много примечательных романских украшений и сложную арку алтаря, по-видимому, была близка к разрушению. Кокерелл заключил алтарь, сохранив арку на месте, но внешние стены были полностью перестроены, а внешний орнамент аркад и окон с круглыми головками был заменен новой каменной кладкой. Новая башня над крыльцом была построена с южной стороны, что придало дополнительную устойчивость старой конструкции. Неф был полностью перестроен с использованием некоторых новых романских мотивов и копированием других, таких как колонны с внешней стороны алтаря. [5] Этот стиль архитектуры романского возрождения очень похож на стиль, который появился в 1840-х годах под руководством таких архитекторов, как Томас Пенсон и Бенджамин Феррей . Тикенкот можно считать началом возрождения романского стиля в церковной архитектуре.
В Шотландии стиль начал появляться с замка герцога Аргайла в Инверари , строительство которого началось в 1744 году, и замков Роберта Адама в Калзине (1771), Оксенфорде (1780–1782), Далкухарране (1782–1785) и Сетонском дворце (1792). В Англии Джеймс Уайетт использовал круглые арочные окна в монастыре Сэндлфорд в Беркшире в 1780–1779 годах, а герцог Норфолк начал перестраивать замок Арундел , в то время как замок Истнор в Херефордшире был построен Робертом Смирком между 1812 и 1820 годами.
В Истноре Смирк сочетает грубый романский стиль с более тонким готическим узором окон. [6] Элементы Истнора получили дальнейшее развитие около 1840 года в замке Девайзес , где архитектор из Бата Генри Гудридж сочетает готический стиль Истнора с романской входной аркой и романскими окнами. [7]
Именно в этот момент нормандское возрождение стало узнаваемым архитектурным стилем. В 1817 году Томас Рикман опубликовал свою работу «Попытка различить стили английской архитектуры от завоевания до Реформации» . Теперь стало понятно, что архитектура с круглыми арками была в значительной степени романской на Британских островах и стала описываться как нормандская, а не саксонская. Это различие было окончательно признано, когда статья Рикмана в Archaeologia (1832–33) была опубликована Обществом антикваров . [9] Начало археологически правильного нормандского возрождения можно узнать в архитектуре Томаса Хоппера . Его первая попытка в этом стиле была в замке Госфорд в Арме в Ирландии, но гораздо более успешным был его замок Пенрин недалеко от Бангора в Северном Уэльсе. Он был построен для семьи Пеннант между 1820 и 1837 годами.
Примером архитектуры романского возрождения, использованной для фолли в 1832 году, был Джордж Проктор в Бенингтонском лордстве в Хартфордшире. Проктор добавил неонормандскую надвратную сторожку, летний домик и навесную стену на месте замка Мотт-энд-Бейли . Арки и декоративные элементы надвратной сторожки и летнего домика были из пулхэмита , формы литого камня , который производился Джеймсом Пулхэмом и сыном .
Неонормандский стиль не прижился в жилых зданиях, хотя в викторианскую эпоху было построено много загородных домов и псевдозамков в стиле замковой готики или кастеллята, которые представляли собой смешанные готические стили. [10]
Тем не менее, нормандское возрождение зацепило церковную архитектуру. Именно Томас Пенсон , валлийский архитектор, который был знаком с работой Хоппера в Пенрине, разработал церковную архитектуру романского возрождения. Пенсон находился под влиянием французской и бельгийской романской архитектуры, и в частности ранней романской фазы немецкой кирпичной готики . В St David's Newtown, 1843–47 и St Agatha's Llanymynech, 1845, он копирует башню собора Святого Сальватора , Брюгге. Другими примерами романского возрождения Пенсона являются Christ Church, Welshpool , 1839–1844, и крыльцо церкви Langedwyn. Он был новатором в использовании терракоты для создания декоративных романских молдингов, экономя на стоимости каменной кладки. [11] Последняя церковь Пенсона в стиле романского возрождения была Rhosllannerchrugog , Wrexham, 1852 г. [12]
Самым замечательным примером романского церковного строительства была церковь Святой Марии в Рэе , недалеко от Карлайла. [13] Она была спроектирована Сарой Лош и построена между 1841 и 1842 годами. Лош много путешествовала по континенту и особенно по Италии и черпала вдохновение из романских источников. Известно, что Лош читала «Историческое исследование архитектуры » Томаса Хоупа (1815), в котором термин «ломбардский» используется для обозначения стиля, привнесенного в Италию из ранних христианских церквей Константинополя, и она описала церковь Святой Марии как неотшлифованный способ строительства , который больше всего приближается к раннему саксонскому или модифицированному ломбардскому стилю [14] Это утверждение предполагает, что во время ее проектирования Лош не знала о переклассификации Томасом Рикманом саксонской и нормандской архитектуры. Хотя внешний вид и планировку церкви можно считать романскими, ее свободная интерпретация декора на деревянных изделиях и арочных каменных окнах и дверях предвосхищает стили движения «Искусства и ремесла» , в то время как аркада апсиды, безусловно , имеет византийское влияние. [13]
В начале 1840-х годов наблюдался значительный всплеск интереса к развивающемуся стилю романского возрождения со стороны некоторых ведущих архитекторов того периода. В течение 19 века архитектура, выбранная для англиканских церквей, зависела от церковности конкретных конгрегаций. В то время как высокие церкви и англо-католические , находившиеся под влиянием Оксфордского движения , были построены в архитектуре готического возрождения ; низкие церкви и широкие церкви того периода часто строились в стиле романского возрождения. [15] Архитекторы, специализирующиеся на романском возрождении, брали свои проекты из различных местных стилей европейского романского стиля.
Другим архитектором, популяризировавшим романский стиль возрождения, был Эдмунд Шарп , который открыл свою практику в Ланкастере в 1835 году. В Кембридже он был большим другом Уильяма Уэвелла и, предположительно, полимата и историка архитектуры профессора Роберта Уиллиса . Он был награжден стипендией для путешествий, чтобы изучать раннюю архитектуру Германии и Южной Франции, и снабжал Томаса Рикмана информацией. [16] [17] Однако Шарп, несмотря на то, что был известным историком архитектуры, строил церкви, которые были гораздо более свободными интерпретациями романского стиля и немецкой кирпичной готики и могли считаться менее археологически правильными .
.jpg/1280px-St_Mark_the_Evangelist,_Witton_-_Church_of_England_(geograph_2643308).jpg)
Четыре из самых ранних церквей Шарпа — церковь Святого Спасителя, Бамбер-Бридж (1836–37); [18] церковь Святого Марка, Виттон (1836–38); и церковь Святого Павла, Фарингтон , недалеко от Лейланда (1839–40) [19] — были в романском стиле, который он выбрал, потому что ни один стиль не может быть выполнен так дешево, как романский . Они оказались немногим больше, чем прямоугольные «проповеднические коробки»… без излишеств и с небольшим количеством украшений; и многие из них были позже увеличены . Единственные последующие церкви, в которых Шарп использовал романские элементы , — церковь Святой Марии, Конистоун в Уорфедейле (1846); и церковь Святого Павла, Скотфорт в южном Ланкастере (1874–6). Последнее эссе Шарпа в стиле романского возрождения , церковь Святого Павла в Скотфорте , было описано Николаусом Певзнером как странное здание и анахронизм, почти невероятный . [20] Шарп ушел из своей архитектурной практики в 1851 году. Затем он продолжил карьеру в области железнодорожного машиностроения. [16] В 1874 году, когда ему было 68 лет, он вернулся к архитектуре и спроектировал эту церковь, которая была открыта в 1876 году. [21] [22] В церкви использовалась терракота таким же образом, как и в его самых ранних церквях, и можно только предположить, что ее анахроничный вид был вызван тем, что он использовал проект, который подготовил по крайней мере 20 лет назад. [23]
Работы Бенджамина Феррея можно считать схожими с работами Томаса Пенсона, основанными на английских и французских романских традициях. Ранним примером является его церковь Святого Николая в Ист-Графтоне в Уилтшире, построенная в 1842–44 годах. [24] Здесь алтарь заканчивается апсидой, а западная часть имеет перекрывающиеся аркады и шевронный декор над входной дверью. Центральная перекрестная башня и аркадные окна на западном фронте доступны через каменные романские ворота Lych .
Более важной работой Феррея является церковь Святого Иакова Великого в Морпете , Нортумберленд. Церковь, которая, как предполагается, была создана по образцу собора Монреале на Сицилии [25] , была построена между 1844 и 1846 годами. Необычные арочные ворота имеют приемлемое сицилийское вдохновение и похожи на портик собора в Монреале , но остальная часть композиции имеет гораздо больше общего с французским и бельгийским романским стилем. Еще одна церковь в этом стиле — церковь Христа в Мелплэше в Дорсете 1845–46 годов. Она имеет тяжелую крестообразную башню и во многих отношениях напоминает церковь Святого Иакова Великого в Морпете.
Церковь Св. Михаила и всех ангелов Бартон-ле-Стрит , Северный Йоркшир. Эта церковь была значительно перестроена в 1869–71 годах Уильямом Перкиным и его сыновьями из Лидса. В отличие от церкви Тикенкота нет никаких записей о церкви, которая была заменена. Здание содержит обширный и впечатляющий ряд подлинных романских вещей, но они, похоже, были в значительной степени переставлены. Скамьи и некоторые другие предметы обстановки выполнены в стиле романского возрождения. Перестройка была профинансирована Хьюго Фрэнсисом Мейнеллом-Ингрэмом . [26] [27]
В 1860-х годах романская архитектура стала популярным стилем архитектуры для капелл диссентеров . Возможно, это было сделано для того, чтобы создать впечатление, что это церкви, похожие на англиканские церкви, и их часто называют церквями, а не капеллами. Эту форму архитектуры часто выбирали баптисты . Эта архитектура является адаптированной и ухудшенной формой итальянского романского стиля, как это можно увидеть в старой баптистской церкви Поттерс-Бар в Хартфордшире в 1859 году. [28] Баптистская церковь на Браун-стрит в Солсбери 1880-х годов похожа ярко-красным кирпичом и была построена в 1880-х годах. Она заметно более археологически правильна в использовании арочных окон и входной двери. Баптистская часовня на Минт-Лейн в Линкольне, построенная в 1870 году архитекторами из Линкольна Друри и Мортимером , выполнена в испорченном итальянском романском стиле, но имеет удивительную башню в замковом готическом стиле. [29]
Романское возрождение также было стилем архитектуры, который был привлекателен для еврейских общин, и существуют примеры синагог в этом стиле. Одной из них является синагога, построенная рядом с доками в Гримсби в Линкольншире.
.jpg/1280px-West_Kirk_(geograph_1866764).jpg)
Самый ранний пример архитектуры романского возрождения в Шотландии — West Kirk, Sandgate, Ayr. Архитектор Уильям Гейл для пресвитерианской свободной церкви , построен в 1844–1845 годах. Колонны, используемые для окон, очень похожи на те, которые использовал Эдмунд Шарп в церкви в Скотфорде. В Шотландии пресвитериане иногда строили в стиле романского возрождения, но только позже, в 19 веке. Церковь Святого Конана в Лох-О, Агайле и Бьют — это необычная церковь начала 20 века на берегу озера Лох-О, построенная Уолтером Дугласом Кэмпбеллом, братом 1-го лорда Блитсвуда, строительство которой было начато в 1881 году, но завершено только в 1930 году. Церковь в основном выполнена в романском стиле, но также смешана с другими совершенно не связанными стилями. [30] Другая церковь — Cranshaws в Берикшире . Здесь в 1899 году архитектор Джордж Форчун перестроил церковь 1739 года в стиле романского возрождения.
Интерес к архитектуре романского возрождения был возобновлен Музеем естественной истории сэра Альфреда Уотерхауса в Кенсингтоне, который был построен между 1873 и 1881 годами. [31] Он был построен в оттенках терракоты цвета буйволовой кожи и открыл путь для использования романского стиля в других зданиях, помимо церквей. Уотерхаус имел тенденцию смешивать архитектурные стили, часто используя декоративные романские арки, чтобы обеспечить впечатляющие входы в свои здания, и популяризировал темно-красную терракоту, производимую производителями в районе Рексема и Руабона на северо-востоке Уэльса. Это включало части здания Prudential Insurance в Лондоне и вход в тюрьму Стрэнджвейс.
Уотерхаус вдохновил других архитекторов на строительство с использованием терракоты, и этот материал был использован Уильямом Уоткинсом , архитектором из Линкольна, который очень успешно использовал темно-красную терракоту Ruabon для женской школы при больнице Христа в Линкольне в 1893 году. [32] Более раннее здание Уоткинса 1873 года изначально было построено как склад на 42 Silver Street, Lincoln. Здесь используется искусственный камень для романских колонн и арок, чтобы украсить фасад. [33]
Церковь Святого Эйдана в Лидсе — это массивная базилика , построенная в традициях Уотерхауса с использованием красной терракотовой кирпичной кладки. Проект был выигран на конкурсе в 1889 году, и церковь была построена между 1891 и 1894 годами архитекторами из Ньюкасла Р. Дж. Джонсоном и А. Кроуфордом Хиком. Стиль представляет собой гибрид итальянского, французского и немецкого романского, а консольный стол или формованный косой ряд под карнизом был основан на Лундском соборе в Швеции. Внутренняя часть роскошно украшена мозаичным декором сэра Фрэнка Брэнгвина в апсиде и разноцветной мраморной купелью с романской аркадой. Внутренние колонны базилики имеют декоративные капители в византийском стиле. [34]
В 20 веке использование романского стиля возрождения в церковной архитектуре, по-видимому, ограничивалось кирпичными церквями, и часто эти церкви имеют сходство с церквями, построенными в византийском стиле возрождения , который стал более популярным в первые годы 20 века. Церкви в романском стиле возрождения включают All Saints, Bute Avenue, Petersham , Richmond-upon-Thames. Эта романская церковь возрождения была спроектирована J Kelly и завершена в 1908 году.
Еще более поздним примером этого стиля является церковь Св. Франциска на Линден-роуд в Бурнвилле, освященная в 1925 году. Эта церковь была спроектирована Харви и Уиксом, архитекторами поместья Бурнвилл.