Дэнсхолл-поп — поджанр ямайского жанра дэнсхолл , возникший в начале 2000-х годов. [1] Развиваясь из звуков регги , дэнсхолл-поп характерно отличается своим слиянием с западной поп-музыкой и цифровым музыкальным производством. [ 2] Дэнсхолл-поп также отличается от дэнсхолла тем, что в текстах большинства песен используется меньше ямайского патуа , что позволяет его понимать и потреблять во всем мире. Он также включает в себя ключевые элементы поп-музыки, такие как мелодии, припевы и формат куплет-припев. Кроме того, жанр отходит от регги и укореняет истоки музыки регги в социальном и политическом протесте, [3] теперь лирически сосредотачиваясь на вечеринках, танцах и сексуальности. [4]
В начале 2000-х годов дэнсхолл-поп вошел в мировые мейнстримовые чарты музыкальной индустрии. К 2010-м годам дэнсхолл-поп стал популярным жанром, используемым многими западными музыкальными исполнителями и продюсерами, с многочисленными песнями, возглавившими чарты, подтверждающими его массовый успех.
Как поджанр своего родоначального музыкального стиля dancehall , dancehall pop сочетает в себе инструментальные регги и барабанные паттерны ямайских звуков [5] с вокальными мелодиями и запоминающимися текстами поп-музыки . [6] Название самого жанра также приписывается ямайскому музыкальному образу жизни, где артисты и продюсеры играли музыку из звуковых систем в местных танцевальных залах. [7] Социально-политические изменения после смены правительства на Ямайке в 1970-х годах повлияли на стили dancehall, где тексты песен отошли от политического протеста и больше приблизились к образу жизни вечеринок. [8] Тенденция жанра dancehall к повторному использованию битов, также известная как «переделка», также все еще очевидна и в dancehall pop, при этом многие артисты сэмплируют инструментальные треки старой школы dancehall, в просторечии известные как « riddims ». [4]
В то время как танцевальная музыка имеет свои культурные истоки в ямайском звучании и музыке, [2] жанр танцевальной поп-музыки сочетает в себе ритм и звуки со всего Карибского бассейна [9], включая соку , калипсо и реггетон . Слияние танцевальной поп-музыки и поп-музыки приписывается ранней оцифровке музыкального производства на Ямайке, где формат поп-музыки, такой как мелодичная структура куплет-припев и повторяющиеся припевы, мог сочетаться с быстрыми инструментальными ритмами танцевальной музыки. [10] Танцевальная поп-музыка не стала мейнстримом в музыкальной индустрии до начала 2000-х годов. Такие песни танцевальной поп-музыки и соки, как « Turn Me On » Кевина Литтла и « Tempted to Touch » Рупи , выпущенные в 2002 и 2003 годах соответственно, являются примерами ранних комбинаций стиля цифровой поп и карибских ритмов на западной музыкальной сцене. Это был дэнсхолл-поп-исполнитель Шон Пол , выпустивший свой второй студийный альбом Dutty Rock в 2002 году, включающий хиты « Get Busy » и « Gimme the Light », которые вывели жанр на высокие позиции в чартах, достигнув пиковой позиции под номером 4 в американском Billboard 200. [11] Сотрудничество Шона Пола над альбомом с восходящей в то время поп-звездой Бейонсе под названием « Baby Boy » достигло 1 места в американском Billboard Hot 100. [12] Это ознаменовало начало мейнстримового дэнсхолла и поп-фьюжн. [1] Барбадосская певица и автор песен Рианна затем выпустила свой дебютный дэнсхолл-поп-сингл в 2005 году « Pon de Replay », который достиг 2 места в Billboard Hot 100 [13] и UK Singles Chart . [14]
Жанр немного отсутствовал в поп-чартах, а затем снова появился в 2010-х годах с многочисленными карибскими исполнителями, такими как Kranium , Konshens и Popcaan , вошедшими в чарты танцевальной поп-музыки. [15] Пока эти артисты продвигали свои имена в музыкальной индустрии, такие поп-исполнители, как Drake , Rihanna и Major Lazer, включили звучание танцевальной поп-музыки в свои соответствующие синглы « One Dance », «Work» и « Boom », каждый из которых занял двадцатое место в американском чарте Billboard Hot 100. [16] [17] [18] Трек Дрейка, вдохновленный танцевальной поп-музыкой и рэпом, « One Dance » стал самым продаваемым и возглавил чарты, отдав должное жанру на мейнстримовой музыкальной сцене. [19] Названная « песней лета » [19], песня, в которой участвуют нигерийский исполнитель афробита Wizkid и британская певица Kyla, получила 757 миллионов прослушиваний на музыкальном потоковом сервисе Spotify [20] и провела более двух месяцев на первом месте в Billboard Hot 100, [16] во многом способствуя массовому признанию дэнсхолл-попа. [1]
Присутствие звучания дэнсхолл-попа в мейнстримовой поп-музыке устойчиво продолжалось в 2010-х годах с появлением карибских артистов, принимающих участие в западных поп-хитах, таких как «Can't Believe» ямайского певца Kranium с участием американского певца Ty Dolla $ign и « Hurtin' Me » британо-ямайского рэпера Stefflon Don с американским рэпером French Montana , которые оба заняли 10 мест в американском чарте Billboard Hot 100. [21] [22]
Стиль музыки дэнсхолл-поп начал привлекать внимание в начале 2000-х годов. Этот новый стиль слияния дэнсхолла и поп-музыки характеризовался принятием форматирования поп-песен, включая припевы и мелодии, а также большим слиянием английского и патуа в текстах. Среди его ранних исполнителей были Шон Пол, Рианна, Бейонсе и Кевин Литтл . [1] Именно второй альбом Шона Пола, Dutty Rock (2002), положил начало тренду дэнсхолла и поп-слияния. Второй сингл Шона Пола с альбома, «Get Busy» (2003), стал первой песней в стиле дэнсхолл-поп, которая достигла первой позиции в американском чарте Billboard Hot 100. [11] Песня получила высокую оценку и успех у публики, было продано более 2 миллионов копий в Соединенных Штатах, [23] и выиграла премию «Лучший регги-альбом» на 46-й ежегодной премии Грэмми в 2003 году. [24] Ее коллега по Карибскому региону Рианна также включила дэнсхолл-поп в свой дебютный альбом Music of the Sun (2005), а ее дебютный сингл «Pon de Replay» (2005) сравнивали с синглом Бейонсе и Шона Пола «Baby Boy» (2003) № 1 в Billboard Hot 100 из-за их совместной «смеси дэнсхолл-поп». [25] Хотя большая часть текста песни написана на английском языке, название песни написано на родном для Рианны баянском патуа, а вокальный тон песни дублирован на «регги-вокальный ритм». [26] Это был намек на карибские корни дэнсхолл-попа, существующие как в музыкальном стиле, так и в языке. [9] Другие карибские исполнители, такие как Кевин Литтл, Нотч , Рупи , а также американские исполнители, такие как Люмиди и Нина Скай , выпустили песни, которые включали ритмы дэнсхолл-попа в десятилетие 2000-х годов.
Дэнсхолл-поп привлек к себе все большее внимание мейнстрима в 2010-х годах, поскольку все больше западных исполнителей выпускают и принимают участие в песнях, навеянных этим жанром. [10] Ямайский дэнсхолл и регги-исполнитель Kranium вошёл в музыкальные чарты США со своим синглом «Nobody Has to Know» (2013), в котором принял участие американский певец Ty Dolla $ign , достигнув пиковой позиции #3 в Billboard Hot 100. [27] Слияние дэнсхолл-попа и электронной танцевальной музыки началось с песни Jamie xx 2015 года « I Know There's Gonna Be (Good Times) », в которой приняли участие американский рэпер Young Thug и ямайский дэнсхолл-исполнитель Popcaan , заняв 35-е место в Billboard Hot 100. [28] В 2015 году сингл № 1 ямайского певца OMI «Cheerleader» был назван «песней лета» по версии Billboard , оставаясь в Billboard Hot 100 в течение 35 недель. [29] [30] Кроссовер дэнсхолл-попа и электронной танцевальной музыки , альтернативно классифицируемой как тропический хаус , продолжился с британским поп-дуэтом AlunaGeorge, выпустившим " I'm in Control " (2016) с приглашенным дэнсхолл-исполнителем Popcaan. Трек достиг пиковой позиции #18 в Billboard Hot 100 и #39 в британских чартах. [31] [32]
В 2016 году канадский рэпер Дрейк выпустил свой четвертый студийный альбом Views с треками в стиле дэнсхолл-поп « One Dance », « Controlla » и « Too Good », в которых приняла участие Рианна. Сингл Дрейка с альбома «One Dance» оставался на первом месте в Billboard Hot 100 в течение 10 недель и был назван «песней лета» в 2016 году [16] [19] , в то время как четвертый сингл с альбома «Controlla» был наполнен текстами песен на ямайском патуа и также содержал в себе ямайского дэнсхолл-исполнителя Popcaan. Дрейк также заявил о своих музыкальных стремлениях принять ямайский дэнсхолл-тренд по переработке риддимов в жанры R&B и хип-хопа, где многочисленные артисты могут записывать свои собственные тексты песен на один и тот же бит. [33] Эта тенденция имела некоторый успех в западной музыкальной индустрии, когда канадский рэпер Тори Лейнс выпустил собственную переработку песни Дрейка «Controlla», [34] а Popcaan, который участвовал в оригинальной версии песни Дрейка, переработал еще один трек Дрейка, вдохновленный танцевальной поп-музыкой и тропическим хаусом, под названием « Come Closer ». [35]
В 2010-х годах различные карибские артисты сотрудничали с американскими артистами над треками в стиле дэнсхолл-поп и тропический хаус. Popcaan участвовал в многочисленных хип-хоп-песнях, ямайская исполнительница дэнсхолла Spice участвовала в песне американского рэпера Kid Ink « Nasty » (2016), самопровозглашенного «короля дэнсхолла» [36] Beenie Man участвовал в песне британского рэп-дуэта Krept & Konan «Freak of the Week» (2015), а Крис Браун участвовал в хите Konshens 2016 года «Bruk Off Yuh Back». [37] Рианна продолжила эту тенденцию со своим синглом номер один «Work» (2016), в котором участвовал Дрейк. Песня достигла первой позиции в американском чарте Billboard Hot 100 на девять недель и вошла в пятерку лучших музыкальных чартов в Великобритании и Австралии. [38] [39] Автор Billboard Тадж Рани отметил, что этот хит-сингл вернул дэнсхолл-поп в мейнстрим американской музыкальной индустрии, а последним дэнсхолл-треком уроженца Карибского бассейна, который достиг первого места, был хит Шона Пола 2006 года «Temperature». [40] Слова Рианны в песне почти полностью исполнены на невнятном языке барбадосского патуа, [41] что соответствует официальному музыкальному видеоклипу, действие которого происходит в клубе в карибском стиле, где Рианна носит платье в растафарианских цветах. [42] Певица, которая выиграла премию VMA 2016 года Michael Jackson Video Vanguard , присуждаемую артистам, которые успешно повлияли на культуру и искусство музыкальной индустрии [43], исполнила попурри из своих известных танцевальных хитов, включая «Work» (2016), «Rude Boy» (2009) и « What's My Name » (2010), каждый из которых был переработан в известные песни рагга . [44] Выступление было названо «данью уважения ее карибским корням», [44] на фоне танцоров, одетых в клубную одежду, и повседневной хореографии, исполняемых в помещении, напоминающем карибский танцевальный зал. [45]
.jpg/1280px-Major_Lazer_Im_Park_2016_(13_von_15).jpg)
Слияние электронной танцевальной музыки и дэнсхолл-попа возникло в 2010-х годах под названием «тропический хаус», термин, придуманный австралийским диджеем Томасом Джеком в 2014 году. [46] Тропический хаус характеризуется устойчивыми 120 ударами в минуту, используя более медленные ритмы из жанров дэнсхолла, регги и сока, чтобы создать «атмосферу острова мело». [46] [10] Поп-хит «Sorry» (2016) канадского певца Джастина Бибера был включен в список танцевальных треков «тропического хауса» американским журналом Rolling Stone из-за его «тонального сходства» с некоторой карибской музыкой. [10] Исполнители электронной танцевальной музыки, такие как Kygo , Skrillex и Major Lazer, были идентифицированы как исполнители тропического хауса, которые используют оцифрованные инструментальные ритмы из дэнсхолла и сока, такие как «синтезированные флейты Пана и маримбы». [10] Электронное танцевальное трио Major Lazer , состоящее из американского диджея Diplo , тринидадского диджея Jillionaire и ямайско-американского диджея Walshy Fire , рассматривается как диджеи «смешивания жанров», которые черпают вдохновение в ритмах дэнсхолла, стремясь представить международные волны музыки широкой публике. [47] [48] Трио выпустило несколько треков в стиле дэнсхолл-поп и тропический хаус с участием популярных поп-звезд, самыми популярными из которых являются « Lean On » (2015) с датским певцом MØ и « Cold Water » (2016) с Джастином Бибером , которые оба заняли первые 3 места в американском чарте Billboard Hot 100. [49] Жанр также подвергся критике за то, что он был «отбеленным» жанром, который присвоил себе звучание дэнсхолла и регги, не признавая его ямайскую историю. [50]
Дэнсхолл-поп перенял инструментальные «линии драм-н-бейса» [51] , которые изначально были взяты из музыкального сопровождения регги. [4] Тенденция к закадровым импровизациям, в основном в форме разговора, а не пения, осталась отличительной чертой как в дэнсхолле, так и в стиле дэнсхолл-поп, который вырос из диджеев в ямайских танцевальных залах, играющих инструментальные треки регги. [51] Бум в технологии цифрового производства является одним из факторов, которые привели к слиянию дэнсхолла с поп-музыкой, в которой несколько продюсеров могут делать ремиксы, воссоздавать и получать доступ к различным типам звуков. [52] Эта оцифровка позволила тенденции сэмплирования и интерполяции старых дэнсхоллов и регги- риддимов продолжиться в современной дэнсхолл-поп-музыке, объединяя поп-мелодию и формат песни. Например, хит 1993 года в стиле дэнсхолл « Murder She Wrote » группы Chaka Demus & Pliers был интерполирован несколько раз, чтобы сформировать синглы, возглавляющие чарты, такие как «Post to Be» Омариона и Криса Брауна, «Freaks» Ники Минаж и French Montana, и «Too Hot» Джейсона Деруло. [53] Хотя такие песни сохраняют мелодии дэнсхолла, они перенимают формат куплета-припева и припева, используемый в большинстве поп-песен.
Тексты песен в дэнсхолле обычно пишутся и поются с использованием как английского, так и ямайского патуа. Чтобы сделать поп-музыку дэнсхолла легко понимаемой, ямайский патуа используется реже в песнях, в которых участвуют западные поп-исполнители, выпускающие музыку на английском языке. Популярные сленговые термины патуа, которые стали популярными в результате поглощения культурных атрибутов поп-культурой и растущего мультикультурализма, постоянно включаются в поп-песни дэнсхолла. [54] Сингл Рианны номер 1 «Work» почти полностью спет на сочетании родного для певицы баджанского патуа и английского языка, а следующий хук канадского рэпера Дрейка также включает элементы патуа в свой куплет. Популярные сленговые патуа, заимствованные из языков Карибского бассейна, такие как «ting», «man dem» и «dun know», теперь встречаются в текстах песен за пределами жанров дэнсхолла и дэнсхолла-попа, чаще всего в хип-хопе и рэп-музыке. [55]
Дэнсхолл-поп сохраняет свои ямайские культурные корни, несмотря на свою мейнстримовую популярность, и это заметно по влиянию ямайских патуа в текстах песен как карибских, так и некарибских артистов. [54] [5] Сами слова патуа часто используются коренными карибскими певцами, такими как Рианна, Шон Пол и Краниум, в своих текстах. Карибский сленг, который автор американского журнала FADER Этернити Мартис описывает как «гибридный диаспорный сленг» [54] , стал популярен в основных средствах массовой информации и принят в разговорный язык во всем мире в результате «культурной распространенности» [54] и растущей популярности самих жанров дэнсхолла. Канадский рэпер Дрейк неоднократно подвергался критике за его небрежное использование патуа-сленга в повседневной жизни и текстах песен. [5] Использование Дрейком ямайского патуа объясняется наличием больших общин ямайцев в Торонто , [56] в которых большое диаспорное присутствие привело к слиянию с современным образом жизни. [57] Масштаб интеграции между сленговыми терминами и ямайским патуа объясняется выживанием ямайской и карибской культуры с течением времени, [58] а также растущей популярностью музыки из этого региона. Шон Пол также утверждал, что патуа может быть барьером для потенциальной глобальной популярности жанра дэнсхолла, где артисты, поющие на «хардкорном патуа», создают языковой барьер для потребителей, не говорящих на патуа. [59] Критика, которую получила Рианна, когда ее сингл «Work» (2016) вышел, разделяла схожие настроения, когда многочисленные журнальные таблоиды и платформы социальных сетей негативно критиковали ее использование барбадосского патуа. [60] [61]
Некарибские артисты, участвующие в жанре дэнсхолл поп-тропикал хаус, подвергались критике за обеление и культурную апроприацию . Канадский рэпер Дрейк был назван «культурным стервятником» за присвоение сленга, ритмов и артистов дэнсхолла, а также британской грайм- сцены, без надлежащей аккредитации ее будущих артистов и культурной истории. Дрейк неоднократно подвергался критике за его небрежную имитацию ямайского акцента в своей музыке [57] , а также за его «извлечение прибыли» из популярной культуры во времена ее мейнстримного признания. [62] Однако использование Дрейком ямайского сленга приписывается его корням из Торонто, где проживает большая диаспора ямайцев, влияющая на городскую культуру. [57] Рэпер также отдал должное Vybz Kartel как музыкальному влиянию на него. [63] Такие исполнители в стиле тропического хауса, как Kygo, Thomas Jack, Duke Dumont, также подвергались критике за классификацию своей музыкальной продукции в жанры тропического и дип-хауса, при этом критики утверждали, что их звучание произошло от корней дэнсхолла и регги. [10] Такие таблоиды поп-культуры, как Rolling Stone, также подвергались критике за классификацию дэнсхолл-поп-песен «Work» (2016) и «One Dance» (2016) как «со вкусом тропического хауса». [10] Автор FUSE Бьянка Грейси утверждает, что это название жанра «тропический хаус» предполагает, что ритмы и музыкальный стиль зародились в Европе, и разрывает культурную связь с Ямайкой. [64] Бьянка Гарси также заявила, что критика текста песни Рианны на баджанском языке «Work» (2016) была ошибочно превращена в интернет-мемы. [64]